Tito Gobbi (Tito Gobbi) |

Tito Gobbi

Tito Gobbiren izena, gure garaiko abeslari nabarmena, Italiako musika kulturaren historiako orrialde distiratsu askorekin lotuta dago. Hedadura handiko ahotsa zuen, tinbrearen edertasunean arraroa. Ahots-teknika menperatzen zuen, eta horri esker, maisutasunaren gailurrera iritsi zen.

"Ahotsa, erabiltzen badakizu, botererik handiena da", dio Gobbik. «Sin iezadazu, nire adierazpen hau ez da auto-intoxikazioaren edo gehiegizko harrotasunaren ondorioa. Bigarren Mundu Gerraren amaieran, askotan, zaurituen alde abesten nuen ospitaleetan, non mundu osoko zorigaiztokoak biltzen ziren. Eta orduan, egun batean, tipo batek –oso txarra zen– xuxurla batean “Ave Maria” abesteko eskatu zidan.

Gizajo hori hain zen gaztea, hain desanimatua, hain bakarrik, etxetik urrun zegoelako. Bere ohe ondoan eseri, eskua hartu eta “Ave Maria” abestu nuen. Kantatzen ari nintzela, hil egin zen, irribarre batekin.

Tito Gobbi 24ko urriaren 1913an jaio zen Bassano del Grappan, Alpeen magalean dagoen herri batean. Bere aita Mantua familia zahar batekoa zen, eta bere ama, Enrika Weiss, Austriako familia batekoa zen. Eskola amaitu ondoren, Tito Paduako Unibertsitatean sartzen da, zuzenbide karrerarako prestatzen. Dena den, ahots indartsu eta soinudun baten garapenarekin, gazteak musika heziketa egitea erabakitzen du. Zuzenbidea utzita, ahots-ikasketak hartzen hasiko da Erroman, orduko Giulio Crimi tenor ospetsuarekin. Crimiren etxean, Tito Raffaelo de Rensis musikologo italiar ospetsuaren alaba Tilda piano-jole trebea ezagutu zuen eta laster ezkondu zen.

“1936an, comprimano (rol txikien antzezlea. – Gutxi gorabehera. Aut.) aritzen hasi nintzen; Hainbat rol ikasi behar izan nituen aldi berean, eta horrela, antzezleren bat gaixorik egonez gero, berehala ordezkatzeko prest egongo nintzen. Entsegu amaigabeko asteek paperaren mamian barneratzeko aukera eman zidaten, horretan konfiantza nahikoa hartzeko, eta, beraz, ez ziren batere zama izan niretzat. Oholtza gainean agertzeko aukera, beti ustekabekoa, oso atsegina izan zen, batez ere halako bat-batekotasunarekin lotutako arriskua gutxitu egin baitzen garai hartan Erromako Antzokian, tutore bikain ugariren laguntza eskergari eta laguntza eskuzabalari esker. bazkideak.

Askoz arazo gehiago ezkutatzen ziren paper txikiak deiturikoak. Ekintza ezberdinetan sakabanatuta dauden esaldi gutxi batzuk izan ohi dira, baina, aldi berean, tranpa asko ezkutatzen dira horietan. Ez nago bakarrik haien beldurrez...”

1937an, Gobbik Erromako Adriano Antzokian egin zuen debuta Germont Aita bezala La Traviata operan. Abeslari gaztearen musika talentua hiriburuko antzerki prentsak nabarmendu zuen.

1938an Vienako Nazioarteko Ahots Lehiaketan irabazi zuenez, Gobbi Milango La Scala antzokiko ikastetxeko bekadun bihurtu zen. Gobbiren benetako debuta antzoki ospetsuan 1941eko martxoan izan zen Umberto Giordanoren Fedora filmean eta nahiko arrakastatsua izan zen. Arrakasta hori urtebete geroago sendotu zen Donizettiren L'elisir d'amore filmeko Belcoreren paperean. Emanaldi hauek, baita Verdiren Falstaff-eko atalen interpretazioak ere, Gobbi Italiako ahots-arteko fenomeno nabarmenaz hitz egin zuten. Titok konpromiso ugari jasotzen ditu Italiako hainbat antzokitan. Lehenengo grabaketak egiten ditu, eta filmetan ere jarduten du. Etorkizunean, abeslariak berrogeita hamar opera osoko grabazio baino gehiago egingo ditu.

S. Belzak idazten du: “…Tito Gobbi berez ahotsa ez ezik, aktorea ere trebetasun, tenperamentua, berraragitzerako dohain harrigarriaz hornitua zen, musika eszeniko irudi adierazgarri eta gogoangarriak sortzeko aukera eman zion. Horrek bereziki erakargarria egin zuen zinemagileentzat, eta abeslari-aktorea hogei film baino gehiagotan parte hartzera gonbidatu baitzuten. 1937an, Louis Trenkerren The Condottieri filmean agertu zen pantailan. Eta gerra amaitu eta gutxira, Mario Costak bere parte-hartzearekin lehen opera luzea filmatzen hasi zen: Sevillako bizargina.

Gobbik gogoratzen du:

“Duela gutxi, 1947an opera honetan oinarritutako film bat ikusi nuen berriro. Tituluaren zatia abesten dut bertan. Berriro bizi nuen dena, eta filma orduan baino ia gehiago gustatu zitzaidan. Beste mundu batekoa da, urrunekoa eta galdua, baina espero ez dena berreskuratu gabe. Nola gozatu nuen gaztetan The Barber bere erritmo aldaketa paregabeekin ikasi nuenean, nola literalki liluratuta geratu nintzen musikaren aberastasun eta distira! Opera arraroa hain hurbil zegoen nire izpirituan.

1941etik 1943ra, Ricci maisuak eta biok ia egunero aritu ginen paper honetan. Eta bat-batean Erromako Operak The Barber filmaren estreinaldian jotzera gonbidatzen nau; Noski, ezin nion uko egin gonbidapen honi. Baina, eta harrotasunez gogoratzen dut, atzerapena eskatzeko indarra izan nuen. Azken finean, banekien benetan prestatzeko, autokonfiantza sentitzeko, denbora behar dela. Orduan antzerki-zuzendariek artistaren hobekuntzan pentsatzen ari ziren oraindik; estreinaldia adeitasunez adostu zuten atzeratzea, eta 1944ko otsailean abestu nuen lehen aldiz The Barber.

Niretzat, hau aurrerapauso garrantzitsua izan zen. Arrakasta handia lortu nuen, soinuaren garbitasuna eta kantuaren bizitasuna goraipatu ninduten.

Geroago, Gobbi berriro ere Costatik kenduko dute – Leoncavalloren operan oinarritutako “Pagliacci” lanean. Titok hiru zati egin zituen aldi berean: Prologoa, Tonio eta Silvio.

1947an, Gobbik arrakastaz ireki zuen denboraldia Mephistophelesen partearekin, Berliozen Damnation of Faust-en bertsio eszenikoan. Atzerriko bira ugari hasi ziren eta horrek Gobbiren ospea indartu zuen. Urte berean, abeslaria gogotsu txalotu zuten Stockholmek eta Londresek. 1950ean, Londresera itzuli zen La Scala Opera konpainiaren baitan eta Covent Garden-eko eszenatokian aritu zen L'elisir d'amore operetan, baita Falstaff, Siziliako Bezperak eta Verdiren Otello lanetan ere.

Gero, Mario Del Monacok, bere lankide ospetsuenak zerrendatuz, "Iago paregabea eta abeslari-aktorerik onena" deitzen du Gobbi. Eta garai hartan, Verdiko hiru operatan paper nagusien interpretazioagatik, Gobbiri sari berezi bat eman zioten, garai hartan Covent Gardenen aritu zen baritono bikainenetako bat bailitzan.

50eko hamarkadaren erdialdea abeslariaren sormen gorakada handiena izan zen. Munduko opera antzoki handienek kontratuak eskaintzen dizkiote. Gobbik, bereziki, Stockholmen, Lisboan, New Yorken, Chicagon, San Frantziskon abesten du.

1952an Titok Salzburgoko Jaialdian abesten zuen; aho batez aitortua da Mozarten izen bereko operan Don Giovanni paregabea dela. 1958an, Gobbik Don Carlosen emanaldian parte hartu zuen Londresko Covent Garden antzokian. Rodrigoren zatia egin zuen abeslariak jaso zituen kritikarik onenak.

1964an, Franco Zeffirellik Tosca taularatu zuen Covent Gardenen, Gobbi eta Maria Callas gonbidatuz.

Gobbik honakoa idatzi du: "Covent Garden Theater-ek tentsio eta beldur zoroan bizi ziren: zer gertatzen da Callasek azken momentuan emanaldiari uko egingo balu? Sander Gorlinski bere zuzendariak ez zuen beste ezertarako astirik izan. Entsegu guztietan debekatuta dago baimenik gabeko pertsonak egotea. Egunkariak dena ondo zihoala baieztatzen zuten txosten lakonikoetara mugatzen ziren...

21ko urtarrilak 1964. Hona hemen emanaldi ahaztezin horren deskribapena, nire emaztea Tildak hurrengo goizean bere egunkarian idatzia:

“Zer arratsalde zoragarria! Eszenaratze zoragarria, nahiz eta nire bizitzan lehen aldiz “Vissi d'arte” aria txalorik jaso ez. (Nire iritzia da ikusleak hain liluratu zituela ikuskizunak, ezen ez zirela ausartu ekintza txalo desegoki batekin etetera. – Tito Gobbi.) Bigarren ekitaldia, besterik gabe, sinestezina da: opera artearen bi erraldoi elkarren aurrean makurtu ziren. gortina, arerio adeitsuak bezala. Amaigabeko txalo zaparradaren ostean, publikoak hartu zuen oholtza. Ikusi nuen nola hedatuta zeuden britainiarrak literalki erotu ziren: jakak, gorbatak erantzi zituzten, Jainkoak daki zer gehiago eta etsi-etsian astindu zituzten. Tito imitaezina zen, eta bien erreakzioak zehaztasun apartaz bereizten ziren. Noski, Mariak zeharo astindu zuen Toscaren ohiko irudia, askoz gizatasun eta irekitasun gehiago emanez. Baina berak bakarrik egin dezake. Haren adibidea jarraitzera ausartuko denari, ohartaraziko nioke: kontuz!

Sentsazio-emanaldi hau Parisen eta New Yorken antzezle berberak errepikatu zuen gero, eta ondoren prima donna jainkotiarrak operako eszenatokia utzi zuen denbora luzez.

Abeslariaren errepertorioa ikaragarria zen. Gobbik garai eta estilo guztietako ehun zati ezberdin baino gehiago abestu zituen. "Munduko opera errepertorioaren espektro emozional eta psikologiko osoa haren menpe dago", adierazi dute kritikoek.

«Bereziki dramatikoa izan zen Verdiko operetako paper nagusien interpretazioa», idatzi du L. Landmanek, «aipatutakoez gain, hauek dira Macbeth, Simon Boccanegra, Renato, Rigoletto, Germont, Amonasro. Pucciniren operen irudi errealista eta basati konplexuak abeslariarengandik hurbil daude: Gianni Schicchi, Scarpia, R. Leoncavallo, P. Mascagni, F. Cilearen opera veristetako pertsonaiak, Rossiniren Figaroren umore distiratsua eta esangura noblea. "Guillermo Tell".

Tito Gobbi talde-jotzaile bikaina da. Mendeko opera-ekoizpen handienetan parte hartuz, behin eta berriz aritu zen Maria Callas, Mario Del Monaco, Elisabeth Schwarzkopf, A. Toscanini, V. Furtwängler, G. Karajan zuzendariak, besteak beste, antzezle garaikide bikainekin batera. Operako atalen ezagutza bikainak, dinamikak ondo banatzeko eta bikotekideari sentikortasunez entzuteko gaitasunari esker, talde kantuan batasun arraroa lortu zuen. Callasekin, abeslariak birritan grabatu zuen Tosca diskoetan, Mario Del Monaco - Othellorekin. Telebistako eta zinemako opera ugaritan parte hartu zuen, konpositore bikainen biografien zinema-moldaketetan. Tito Gobbiren grabazioek, baita bere parte-hartzea duten filmek ere, arrakasta handia dute ahots-artearen maitaleen artean. Diskoetan, abeslaria kontzertuko paperean ere agertzen da, eta horrek bere musika interesen zabalera epaitzea ahalbidetzen du. Gobbiren ganbera-errepertorioan, leku handi bat XNUMX-XNUMXth mendeetako maisu zaharren musikari eskaintzen zaio J. Carissimi, J. Caccini, A. Stradella, J. Pergolesi. Gustura eta asko idazten ditu abesti napolitarrak.

60ko hamarkadaren hasieran, Gobbi zuzendaritzara jo zuen. Aldi berean, kontzertu-jarduera aktiboa jarraitzen du. 1970ean, Gobbi, Kallasekin batera, Sobietar Batasunera etorri zen PI Txaikovskiren omenezko IV Nazioarteko Lehiaketako gonbidatu gisa.

Urte askotan zehar, abeslari ospetsuenekin arituz, musikari ospetsuekin elkartuz, Gobbik material dokumental interesgarria pilatu du. Ez da harritzekoa abeslariaren "Nire bizitza" eta "Italiako Operaren Mundua" liburuek arrakasta handia izatea, zeinetan opera-etxeko misterioak zintzo eta bizian deskribatu zituen. Tito Gobbi 5ko martxoaren 1984ean hil zen.