Hiruko Sonata |
Hiruko Sonata (italiar sonate per due stromenti e basso continuo; alemaniar triosonate; frantsesezko sonate en trio) instrumentu garrantzitsuenetako bat da. XVII-XVIII mendeetako generoak. Ensemble T.-s. normalean 17 zati biltzen zituen (hori da bere izenaren arrazoia): sopranoaren tesituraren bi ahots berdin (gehiagotan biolina, XVII. mendearen hasieran – zinka, viola da braccio, XVII-XVIII mendearen amaieran – oboeak, luzetarakoak). eta zeharkako txirulak) eta baxua (biolontxeloa, gamba biola, tarteka fagota, tronboia); benetan T.-s. 18 interpretek hartu zuten parte, baxuaren festa bakarkako (ahots bakarreko) ez ezik, poligonaleko emanaldi baterako baxu continuo gisa ere pentsatu zen. baxu-sistema orokorraren araberako instrumentua (klabezina edo organoa, hasierako garaian – teorboa, txitarroa). T.-s. mendearen hasieran sortu zen dena. Italian eta Europako beste herrialdeetara zabaldu zen. herrialdeak. Bere jatorria wok-ean aurkitzen da. eta instr. Berpizkunde amaierako generoak: madrigaletan, canzonettetan, canzonetan, ricercar-etan, baita lehen operen ritornelloetan ere. Garapenaren hasierako garaian (XVII. mendearen erdia baino lehen), T.-s. kanzona, sonata, sinfonia izenarekin bizi izan zen, adibidez. S. Rossi (“Sinfonie et Gagliarde”, 3), J. Cima (“Sei sonate per instrumenti a 17, 17, 18”, 4), M. Neri (“Canzone del terzo tuono”, 17). Une honetan, konpositoreen banakako ohiturak ageri dira, bai aurkezpen motetan, bai zikloaren egituran eta bere zati indibidualetan agertzen direnak. Aurkezpen homofonikoarekin batera, fugue-ehundura oso erabilia da; instr. alderdiek birtuosismo handia lortzen dute sarri (B. Marini). Zikloak bariazioa ere barne hartzen du, ostinatoa, formak, baita bikote eta dantza taldeak ere. T.-s. hedatu egin da eta elizan. musika; elizan maiz egiten zen meza zatien aurretik (Kyrie, Introitus) edo gradual baten ordez, ofertoria, etab. T.-s laikoa (sonata da camera) eta eliza (sonata da chiesa) barietateen bereizketa. B. Marinirekin («Per ogni sorte d'istromento musicale diversi generi di sonate, da chiesa e da camera» bilduma, 17) eta G. Legrenzirekin («Suonate da chiesa e da camera», 1607. op., 2) gertatu zen. . Bi barietateak S. Brossard-en Dictionnaire de musique-n jasota daude 3an.
T.-s-en garai gorena – 2. erdia. 17 – eske. mendea Garai honetan elizan zehazten eta tipifikatzen ziren zikloen ezaugarriak. eta ganbera T.-s. 18 mugimenduko sonata da chiesa zikloaren oinarria tempo, tamaina eta aurkezpen-motaren arabera kontrastatzen ziren zatien txandaketa parekatua izan zen (eskemaren arabera nagusiki poliki – azkar – poliki – azkar). Brossard-en arabera, sonata da chiesa "normalean mugimendu serio eta dotore batekin hasten da... eta ondoren ihes alai eta gogotsu batekin". Bukatu. erritmo azkarreko mugimendua (4/3, 8/6, 8/12) giga izaeran idatzi ohi zen. Biolin ahotsen ehundurarako, soinu melodikoen imitazio trukea ohikoa da. esaldiak eta motiboak. Sonata da camera – dantza. preludio edo “sonata txiki” batekin irekitzen den suitea. Azkeneko, laugarren zatian, jigaz gain, sarritan gabota eta sarabanda sartzen ziren. Ez zegoen bereizketa zorrotzik sonata moten artean. T.-s-en lagin nabarmenenak. klasikoak poroak G. Vitali, G. Torelli, A. Corelli, G. Purcell, F. Couperin, D. Buxtehude, GF Haendel. II.mendearen bigarren herenean, batez ere 8tik aurrera, tradiziotik aldendu zen. mota T.-s. Hori nabarmentzen da JS Bach, GF Handel, J. Leclerc, FE Bach, JK Bach, J. Tartini, J. Pergolesi lanetan. Ezaugarriak dira 2 zatiko zikloa erabiltzea, da capo eta rondo formak, polifoniaren rola ahultzea, zikloaren lehen zati azkarrean sonata zeinuak sortzea. Mannheim eskolako konpositoreak T.-s. baxu jeneralik gabeko Kammertrio edo Orchestertrio bihurtua (J. Stamitz, Six sonates a trois parties concertantes qui sont faites pour exécuter ou a trois ou avec toutes l'orchestre, op. 18, Paris, 1750).
References: Asafiev B., Forma musikala prozesu gisa, (M.), 1930, (2. liburuarekin batera), L., 1971, kap. hamaika; Livanova T., Konposizio bikaina JS Bach-en garaian, in: Questions of Musicology, vol. 11, M., 2; Protopopov V., Richerkar eta canzona 1956-2. mendeetan. eta haien bilakaera, Sat. in: Questions of musical form, vol. 1972, M., 38, or. 47, 54-3; Zeyfas N., Concerto grosso, in: Problems of Musical Science, vol. 1975, M., 388, or. 91-399, 400-14; Retrash A., Berpizkunde berantiarreko musika instrumentalaren generoak eta sonaten eta suiteen eraketa, in: Questions of Theory and Aesthetics of Music, vol. 1975, L., 1978; Sakharova G., Sonataren jatorrian, bilduman: Sonataren formazioaren ezaugarriak, M., 36 (Gnessinen izena duen Musika eta Pedagogia Institutua. Lan bilduma (unibertsitate artekoa), 3. alea); Riemann H., Die Triosonaten der Generalbañ-Epoche, bere liburuan: Präludien und Studien, Bd 1901, Münch.-Lpz., 129, S. 56-2; Nef K., Zur Geschichte der deutschen Instrumentalmusik in der 17. Hälfte des 1902. Jahrhunderts, Lpz., 1927; Hoffmann H., Die norddeutsche Triosonate des Kreises um JG Graun und C. Ph. E. Bach eta Kiel, 17; Schlossberg A., Die italienische Sonata für mehrere Instrumente im 1932. Jahrhundert, Heidelberg, 1934 (Diss.); Gerson-Kiwi E., Die Triosonate von ihren Anfängen bis zu Haydn und Mozart, “Zeitschrift für Hausmusik”, 3, Bd 18; Oberdörfer F., Der Generalbass in der Instrumentalmusik des ausgehenden 1939. Jahrhunderts, Kassel, 1955; Schenk, E., Die italienische Triosonate, Köln, 1959 (Das Musikwerk); Newman WS, The sonata in the barroque aro, Chapel Hill (N. C), (1966), 1963; berea, The sonata in the classic aro, Chapel Hill (N. C), 1965; Apfel E., Zur Vorgeschichte der Triosonate, “Mf”, 18, Jahrg. 1, Kt 1965; Bughici D., Suita si sonata, Buc., XNUMX.
IA Barsova
