Funtzio aldagaiak |
Funtzio aldagarriak (bigarren mailako funtzioak, tokiko funtzioak) - funtzio modalak, "ezarpen modal nagusiaren kontraesanak" (Yu. N. Tyulin). Musika prod garapenean zehar. moduaren tonuak (akordeen oinarrizko tonuak barne) elkarren artean eta tonu-zentro komun batekin erlazio askotariko eta konplexuetan sartzen dira. Aldi berean, erdigunetik urrun dauden tonuen bosgarren kuartikoko edozein ratiok zelula modal lokal bat sortzen du, non tonu-konexioek nagusiaren toniko-dominante (edo toniko-azpidominante) konexioak imitatzen dituzten. traste zelula. Zentro tonal komunaren menpe geratuz, tonu bakoitzak tokiko tonikoaren funtzioa har dezake aldi baterako, eta gainetik bosgarren bat dagoenak nagusi izan daiteke, hurrenez hurren. Bigarren mailako zelula modalen kate bat sortzen da, eta bertan oinarri kontrajarriak gauzatzen dira. grabitatearen traste instalazioa. Zelula hauetako elementuek P. f. Beraz, C-dur-n, c tonuak nagusi bat du. funtzio modal egonkorra (prima tonic), baina harmoniko prozesuan. shift subdominante lokala (aldagaia) (g tonikoarentzat) eta tokiko dominantea (f tonikoa aldagaiarentzat) bihur daiteke. Akorde baten tokiko funtzio bat agertzeak bere izaera melodikoa eragin dezake. figurazioa. P.f.-ren printzipio orokorra:
Yu. N. Tyulin-ek tokiko euskarri guztiei (diagraman – T) albo-tonikoak deitzen die; haietara grabitatuz P. f. (diagraman – D) – hurrenez hurren, alboko dominatzaileak, kontzeptu hau diatonikora zabalduz. akordeak. Ezegonkorra P. t. menderatzailea ez ezik, azpidominatzailea ere izan daiteke. Ondorioz, tonu guztiak diatonikoak dira. bosgarren serieak zelula modal osoak (S – T – D) osatzen ditu, ertz-tonuak izan ezik (C-dur f eta h-n), bosgarren proportzioa baldintza jakin batzuetan soilik bosgarren hutsarekin parekatzen baita. Nagusiaren eskema osoa eta P. t. ikus goiko 241. zutabea.
Aipatutako P. f. armoniez gain, melodikoa era berean eratzen da. P. f. Sarrerako tonu diatonikoekin, konplikazioa eta aberastea gertatzen da
Goian eta behean emandako tonuen balio-aldaketak:
(adibidez, III graduko soinua II edo IV-ren sarrerako tonu bihur daiteke). Sarrerako tonu aldaketekin, erlazionatutako teklaren elementu bereizgarriak tekla nagusiaren sisteman sartzen dira:
P. f.ren teoria. akordeen eta teklen loturen ulermena zabaltzen eta sakontzen du. Jarraian. zatia:
JS Bach. The Well-Tempered Clavier, I. liburukia, Preludio es-moll.
napolitar harmonia gorena, funtzioen aldakortasunean oinarrituta, Fes-dur tonikoaren tokiko funtzioa ere betetzen du. Horri esker, klabe honetan falta den doinua es-mollera ekartzea posible da. ces-heses-as mugitzen du (es-moll ces-b-as izan behar du).
Bigarren mailako dominatzailea (ko II st.) a-cis-e (-g) C-dur-n P. f. teoriaren ikuspuntutik. alterazio-kromatiko bihurtzen da. aldaera diatoniko hutsa. bigarren mailako nagusi (maila berean) bateko. Harmonikoaren dimentsio anitzeko indartze aldakor-funtzional gisa. egitura, polifuntzionaltasunaren, poliarmoniaren eta politonaltasunaren jatorria interpretatzen da.
P. f.-ren teoriaren jatorria. mendekoak dira. JF Rameauk ere "kadentziaren imitazioaren" ideia aurkeztu zuen. Beraz, VI – II – V – I segida sekuentzial tipiko batean, lehen binomioak, Rameauren ustez, V – I fakturazioa “imitatzen” du, hau da, kadentzia. Gerora, G. Schenkerrek akorde ez-toniko baten “tonizazioa” terminoa proposatu zuen, harekin batera moduko urrats bakoitzak toniko bihurtzeko duen joera izendatuz. M. Hauptmann (eta haren ondoren X. Riemann) harmonikoen analisian. kadentziak T – S – D – T hasierako T-aren nahia nagusi bihurtzeko nahia ikusi zuen S. Riemann-ek periferia modaleko prozesu funtzionalekiko arretarik ezaren –izakiak–. teoria funtzionalaren omisioa, ebaki bat eta P. f. teoriaren beharra eragin zuen. Teoria hau Yuk garatu zuen. N. Tyulin (18). Antzeko IV Sosobin ideiak ere adierazi zituen (funtzio “zentral” eta “tokiko” artean bereiziz). P. f.ren teoria. Tyulinek psikologikoa islatzen du. Pertzepzioaren ezaugarriak: "Atzemandako fenomenoen ebaluazioa, batez ere akordeak, etengabe aldatzen da sortzen den testuinguruaren arabera". Garapen-prozesuan, aurrekoaren etengabeko berrazterketa egiten da orainaldiarekiko.
References: Tyulin Yu. N., Harmoniari buruzko irakaspena, 1. v., L., 1937, M., 1966; Tyulin Yu. H., Rivano NG, Harmoniaren oinarri teorikoak, L., 1956, M., 1965; haiek, Harmoniaren testuliburua, M., 1959, M., 1964; Sosobin IV, Harmoniaren ibilbideari buruzko hitzaldiak, M., 1969.
Yu. N. Kholopov
