Willy Ferrero |

Willy Ferrero

Italiako zuzendari nagusi honen izena mundu osoan ezaguna da. Baina entzuleen maitasun bereziki beroaz gozatu zuen, agian bere jaioterrian, gure herrian, baino gutxiago. Moskuko kontzertu-aretoetako zaharrek aukera zoriontsua izan zuten urte askotan musikariaren sormen garapena jarraitzeko, haur prodigio izatetik maisu bikain eta original izatera heldu zela sinetsita egotearen pozarekin.

Lehen Mundu Gerra baino lehen Moskun aritu zen Ferrerok, zazpi urte besterik ez zituela, 1912an Erromako Costanzi aretoan debuta egin eta gutxira. Orduan ere, ikusleak txunditu zituen musikaltasun apartaz eta zuzendaritza teknika bikainez. Bigarren aldiz 1936an etorri zen gurera, jada artista heldua, 1919an Vienako Musika Akademian lizentziatu zen konposizio eta zuzendaritza klaseetan.

Hogeita hamarreko hamarkadaren erdialdera, artistaren artea herrialde askotan aintzatetsi zen. Moskotarrak pozik zeuden bere talentu naturala kontserbatu ez ezik, trebetasun artistikoz aberastu zelako. Azken finean, artista handiak ez dira beti haur miragarrietatik hazten.

Ferrero ilusioz topo egin zuen Moskun hirugarren aldiz, hamabost urteko atsedenaldiaren ostean. Eta berriro ere, itxaropenak justifikatuta zeuden. Artistaren arrakasta itzela izan zen. Leihatilan lerroak nonahi daude, kontzertu aretoak gainezka, txalo gogotsu. Horrek guztiak jai berezia eman zien Ferreroren kontzertuei, ekitaldi artistiko esanguratsu baten giro ahaztezina sortu zuen. Arrakasta horrek ez zuen aldatu artistaren hurrengo bisitan 1952an.

Nola konkistatu zituen zuzendari italiarrak publikoa? Lehenik eta behin, aparteko xarma artistikoa, tenperamendua, bere talentuaren originaltasuna. Borondate handiko artista zen, zuzendariaren batuta benetako birtuosoa. Entzuleak, aretoan eserita, ezin zuen begirik kendu bere figura lirain eta dinamikotik, bere keinu izugarri adierazgarritik, beti zehatza, emozioz betea. Batzuetan orkestra ez ezik, bere publikoaren irudimena ere zuzentzen ari zela ematen zuen. Eta hori zen entzuleengan zuen eraginaren indar ia hipnotikoa.

Berezkoa da, beraz, artistak benetako errebelazio artistikoak lortzea pasio erromantikoz, kolore biziz eta sentimenduen intentsitatez betetako lanetan. Bere izaera sortzailea jaiaren antzekoa zen, hasiera demokratikoa, denak liluratzeko eta harrapatzeko nahia esperientziaren berehalakotasunarekin eta berak sortutako irudien edertasunarekin. Eta hori arrakastaz lortu zuen, sormen-asmoen gogoeta eta tenperamenduaren indarra oinarrizkoa konbinatu zuelako.

Ezaugarri horiek guztiak pieza sinfoniko txikien interpretazioan ageri dira argien: italiar klasikoen oberturak, Wagner eta Mussorgskyren operen zatiak, Debussy, Lyadov, Richard Strauss, Sibeliusen lanak. Rossiniren “Signor Bruschino” edo Verdiren “Siziliako bezperak” operen oberturak, baita Johann Straussen valseek ere, bikain jotzen zuten Ferrerorekin beti maisulan ezagunek. Berebiziko arintasuna, hegaldia, grazia italiar hutsa jarri zuen zuzendariak haien emanaldian. Ferrero frantses inpresionisten interprete bikaina izan zen. Debussy-ren Jaietan edo Ravel-en Daphnis eta Chloe-n agerian utzi zuen kolore sorta zabalena. Bere lanaren benetako gailurra Ravelen “Bolero” interpretazioa, Richard Straussen poema sinfonikoak, har daiteke. Lan hauen dinamika tentsioa indar harrigarriz helarazi du beti zuzendariak.

Ferreroren errepertorioa nahiko zabala zen. Beraz, poema sinfonikoekin, orkestra-miniaturarekin batera, tamaina handiko lanak sartu zituen Moskuko programetan. Besteak beste, Mozart, Beethoven, Txaikovski, Dvorak, Brahms, Rimsky-Korsakov-en Xeherazada sinfoniak daude. Eta obra hauen interpretazioan ezohiko eta batzuetan eztabaidagarri asko egon bazen ere, zuzendaria ez zen beti klasikoen obra monumentalen eskala eta sakontasun filosofikoa jasotzeko gai izan, hala ere, hemen ere asko irakurtzea lortu zuen. bere era zoragarrian.

Willy Ferreroren Moskuko kontzertuek lerro ezabaezinak idatzi dituzte gure hiriburuko bizitza musikalaren historia loriatsuetan. Horietako azkena talentu handiko musikari baten heriotza goiztiarra baino pixka bat lehenago gertatu zen.

L. Grigoriev, J. Platek