Afektuen teoria |
AFEKTUEN TEORIA (lat. affectus-etik - emozio emozionala, pasioa) - musikala eta estetikoa. mendean zabaldu zen kontzeptua; teoria horren arabera, musikaren eduki nagusia (edo baita bakarra) adierazpena, edo “irudia”, gizakia da. sentimenduak, pasioak. A. t. Antzinako (Aristoteles) eta Erdi Aroan du jatorria. estetika (“Musica movet affectus” – “Musikak pasioak mugitzen ditu”, esan zuen Agustin dohatsuak). A. t.aren eraketan eginkizun garrantzitsua. R. Descartesen filosofiak jokatu zuen – «Pasio emozionalak» («Les passions de l'vme», 18) tratatua. A. t.-ren instalazio nagusiak. I. Matthesonek ezartzen ditu. «Posible da tresna sinpleen laguntzaz ezin hobeto irudikatzea arimaren noblezia, maitasuna, jelosia. Arimaren mugimendu guztiak akorde soilekin edo haien ondorioekin helarazi ditzakezu ", idatzi zuen Singspiel-en azterketa berriena ("Die neueste Untersuchung der Singspiele", 1649). Xedapen orokor hori adieraziko zuenaren definizio zehatz baten bidez (askotan normatiboa) konkretatu zen. Melodiaren, erritmoaren, harmoniaren bitartez, sentimenduren bat edo beste transmititu daiteke. Nahiz eta J. Tsarlinok (“Istitetioni harmoniche”, 1744) zenbait afektu descomp. tarteak eta triada nagusiak eta txikiak. A. Werkmeister-ek (XVII. mendearen amaieran) afektu jakin batzuei lotutako musen sorta zabaldu zuen. esan nahi du, tonalitatea, tempoa, disonantzia eta kontsonantzia, erregistroa sartuz. V. Galilearen premisetan oinarrituta, ildo horretan, instrumentuen tinbreak eta interpretazio gaitasunak ere kontuan hartu ziren. Horrelako lan guztietan afektuak berak sailkatu ziren; A. Kircherrek 1558ean (“Musurgia universalis”) 17 mota ditu, eta FW Marpurgek 1650an – jada 8. Konstantziaren eta afektuen aldaketaren auzia ere kontuan hartu zen. A. t.aren aldeko gehienek. uste zuen musak. obra batek afektu bakarra adieraz dezake, deskonposizioan frogatuz. bere graduazioen eta tonuen konposizioaren zatiak. A. t. neurri batean, italieraz, frantsesez, sortzen diren joeren orokortze gisa garatu da. eta alemana. musika ser. XVIII. mendea, neurri batean, estetikoa izan zen. musikaren norabide “sentikorra” aurreikustea. sormena 1758. solairua. mendea (N. Piccinni, JS Bach, JJ Rousseau eta besteren semeak). A. t. askori atxiki zitzaion. garai hartako musikari, filosofo, estetika nagusiak: I. Mattheson, GF Telemann, JG Walter (“Lexiko musikala”), FE Bach, II Kvanz, neurri batean GE Lessing, JB Dubos abadea, JJ Rousseau, D. Diderot (“Ramoren iloba "), CA Helvetius ("Gogoan"), AEM Grétry ("Memoriak"). 27. solairuan. mendea K.a. eragina galtzen du.
Naturaren printzipioa defendatzea. eta benetako emozioa. musikaren adierazgarritasuna, A. t.aren aldekoak. teknizismo estuaren aurka, alemaniar zanpatuaren aurka. eskola klasizista, lurrekotik urruntzearen aurka, maiz katolikoen kantuetan landua. eta ebanjelikoak. eliza, baita idealisten aurka ere. estetikak, imitazioaren teoria baztertu eta musen sentimenduen eta pasioen “esaierazintasuna” frogatu nahi zuena. esan nahi du.
Aldi berean, A. t. izaera mugatua eta mekanikoa zuen ezaugarri. Musikaren edukia pasioen adierazpenera murriztuz, elementu intelektualaren garrantzia gutxiesten zuen. Afektuak pertsona guztientzat mugimendu espiritual berdintzat hartuta, A. t. konpositoreek sentimendu mota orokor batzuk adieraztera makurtu zituzten, eta ez haien adierazpen indibidual bakarrak. Tarteak, klabeak, erritmoak, tenpoak eta abar sistematizatzen saiatzen da euren emozio-adierazpenaren arabera. eraginak sarritan eskematismora eta aldebakarrera ekarri zuen.
References: Дидро D., Племянник Рамо, Избр. соч., пер. с франц., т. 1, M., 1926; Маркус S., История музыкальной ESTетики, ч. 1, M., 1959, гл. II; Wаlther JG, Musikalisches Lexikon, Lpz., 1732; Mattheson J., Zuzendari perfektua, Kassel, 1739; Bach C. Ph. Em., An Essay on the True Art of Playing the Piano, Tl 1-2, В., 1753; Rousseau J.-J., Dictionnaire de musique, Gиn., 1767, P., 1768; Engel JJ, musika-zerrenda bati buruz, В., 1780; Gretry A., Mйmoires, ou Essais sur la musique, P., 1789, P., 1797; Marx A. В., Pinturari buruz musikan, B., 1828; Kretzschmar H., Hermeneutika musikalaren sustapenerako proposamen berriak, perpaus-estetika, в сб.: «JbP», XII, Lpz., 1905; его же, afektuen teoriarako orokorra eta partikularra, I-II, там же, XVIII-XIX, Lpz., 1911-12; Schering A., The Music Aesthetics of the German Ilustration, «SIMG», VIII, B., 1906/07; Goldschmidt H., The Music Aesthetics of the 18th Century, Z., 1915; Schцfke R., Quantz estetika gisa, «AfMw», VI, 1924; Frotscher G., Bachen eraketa tematikoa afektuen teoriaren eraginez. Leipzigen 1925. Biltzar Musikologikoari buruzko txostena. 1926, Lpz., 1700; Seraukу W., The aesthetics of music imitation in the period 1850-1929, University Archive XVII, Mьnster i. W., 1955; Eggebrecht HH, Adierazpenaren printzipioa ekaitz musikalean eta gogoan, "Alemaniako Hiruhileko Aldizkaria Literatura Ikasketetarako eta Historia Intelektuala", XXIX, XNUMX.
KK Rosenshield
