Neurrizko notazioa |
latinetik mensura - mera; letrak — dimentsio-notazioa
mendeetan erabilitako musika soinuak grabatzeko sistema. Lehenagoko notazio ez-mentala ez bezala (ikus Nevmy), ertzek melodiaren mugimenduaren norabidea baino ez zuten adierazten, eta haren ordezko notazio korala, zeinetan soinuen altuera bakarrik adierazten zen, M. n. soinuen tonua zein iraupen erlatiboa finkatzea ahalbidetu zuen. Hori beharrezkoa bihurtu zen polifoniaren garapenarekin, moteteetan testuaren silaba bakoitzaren aldibereko ahoskeratik alde egiten zenean ahots guztietan. M. i. Johannes de Garlandiak, Franco Koloniakoak, Walter Odingtonek, Hieronymus Moraviakoak (XIII. mendea), Philippe de Vitryk, de Murisek, Paduako Marchettok (XIV. mendeak), Johannes Tinctorisek (XV-XVI. mendeak), Francino Gafforik garatu eta deskribatu eta deskribatu zituzten. XVI. mendea), etab.
Kontuz. XIII. soinuen eta etenen iraupena izendatzeko M. n. honako zeinu hauek erabili ziren (iraupenaren beheranzko ordenan emanak; termino guztiak latinak dira):
XIV.mendean iraupen are txikiagoak erabili ziren - minimoak
(txikiena) eta erdiminima
(gutxieneko erdia).
Hasieran iraupenen zenbaketa-unitatea nota longa zen. Bazen longa perfecta nota (perfektua), hiru brevis berdina, eta longa imperfecta nota (inperfektua), bi brevis berdina. Ser. XIV. perfecta, hiru zatiko zatiketa, eta inperfekta, bi zatiko zatiketa kontzeptuak, notaren iraupen sorta batean zeuden beste "alboko" noten ratioetara ere hedatu ziren; notak duplex longa (geroago maximoak) eta minimoak baino ez ziren beti beat bikoitzak. Zatiketa erritmiko mota horiei eskala deitzen zitzaien. Iraupen bakoitzaren eskaletarako izen bereziak zeuden. Beraz, luze eskala modus deitzen zen, brevis eskala tempus deitzen zen, semibrevis eskala prolatio. Geroago, nota laburra zenbaketa-denbora bihurtu zen, modernoari dagokiona. ohar osoa; bere ezkata motak, hau da, tempus perfectum (hiru semibrevistan banatuta) eta tempus imperfectum (bi erdibrevistan banatuta) zeinuez adierazten ziren hurrenez hurren.
и
; azken izendapena gaur egun ere erabiltzen da 4/4 tamainarako. Seinale hauek lerro musikal baten hasieran edo erdian jartzen ziren eskala aldatzeko kasuetan. mendeko iraupenen kalkulu-unitatetik M. n. nota semibrevis bihurtu zen. Bere zatiketa hiru minimotan prolatio major (perfektua) terminoarekin izendatu zen, bitan, prolatio minor terminoarekin (inperfekta). Tempus zeinuan puntu bat erabiltzen zen bereizgarri gisa. Horri esker, orduan aplikatutako lau oinarriak laburki zehaztea ahalbidetu zuen. Iraupenen menpekotasun mota:
1) brevis eta semibrevis - hirukoa, hau da, tempus perfectum, prolatio major (neurri modernoei dagokie 9/4, 9/8) - zeinua
; 2) brevis - hirukoa, semibrevis - bipartikoa, hau da, tempus perfectum, prolatio minor (3/4, 3/8 neurri modernoei dagokie) - zeinua
;
3) brevis - bi zati, semibrevis - hiru zati, hau da, tempus imperfectum, prolatio major (6/4, 6/8 neurri modernoei dagokie) - zeinua
; 4) brevis – bipartite, semibrevis – bipartite, hau da tempus imperfectum, prolatio minor (2/4, 4/4 neurri modernoei dagokie).
Goiko zeinu eta notazioek ez zuten erritmiko mota posible guztien erregistrorik ematen. soinuen antolaketa. Ildo horretan, ohar baten iraupen zehatza eta zein noten artean kokatzen zen lotzen zituzten arauak garatu ziren. Beraz, inperfekzio-arauak zioen: hiruko zatiketa batean nahiko luzatutako nota bati ondoko iraupen laburragoko nota bat jarraitzen bazaio, eta gero berriro lehenengoaren luzera bera datorrela, edo notari hiru nota baino gehiagoren atzetik badator. ondoko iraupen laburrago batekoa, orduan nota honen iraupena heren bat murrizten da:
Alterazio-arauak (aldaketak, aldaketak) iraupen bereko ondoko bi notetatik bigarrenaren iraupena bikoiztea agintzen zuen, brevis, later eta semibrevis, hiruko artikulazioarekin:
Dep. ahots asko. konposizioak sarritan idazten ziren garai hartan, non haietako zenbaketa-unitateak desberdinak izaten ziren. Horregatik, ahotsak osotasun batera murrizteko orduan, erritmikoa behar zen. botoen bihurketa. Aldi berean, iraupen handiagoarekin grabatutako ahotsei “diminutio” (diminutio) jasaten zitzaien. Ohikoena ahots jakin baten iraupen guztiak erdira murriztea zen (proportio dupla). Eskala zeinutik igarotzen den marra bertikalez adierazten zen – , edo zeinu honen alderantzikatzea – , edo zenbakizko zatiki bat 2/1. Beste diminutio mota batzuk ere erabiltzen ziren. Zatikiak adierazten duen diminutioaren baliogabetzea zenbatzailea eta izendatzailea mugituz egin zen (adibidez, 1/2 2/1 ondoren). Diminutio 2/1, ahots guztiei erreferentzia eginez, tempo azelerazio sinple bat adierazten zuen.
Imperfectio eta diminutio motak aplikatzeak musika-notazioa zaildu zuenez, noten irakurketa errazten saiatu ziren musika zeinu berriak sartuz. Aldi berean, pergaminotik paperera igarotzearekin lotuta, musika zeinu "beltzak" "zuriak" ordezkatzen hasi ziren. Prozesu hau bereziki bizia izan zen Italian. mendearen hasierarako. Hona hemen musika-notazio sistema hau:
Pixkanaka, musika zeinu beltzak ezarri ziren erdiminimoak eta iraupen txikiagoak izendatzeko, eta fuzeari eta erdifuzeari dagozkion etenetarako, bi zeinuetatik lehena. Zeinu sistema hau modernoaren oinarria izan zen. oharrak idazteko sistemak. Dagoeneko XV. noten notazio biribildua erabili ohi zen, XVI. musika inprimatzera ere joan zen. mendearen amaieran l : 15-ren aldean iraupenen menpekotasuna nagusitu zen nonahi; M. n-ren arbuioa markatu zuen. eta notazio-sistema modernorako trantsizioa.
References: Saketti LA, Musikaren historia orokorrari buruzko saiakera, San Petersburgo, 1912; Gruber RI, Musika-kulturaren historia, liburukia. 1, 2. zatia, M.-L., 1941; Bellermann H., Die Mensuralnoten und Takteeichen des XV. eta XVI. Jahrhunderts, W., 1858, 1963; Jacobsthal G., Die Mensuralnotenschrift des 12. und 13. Jahrhunderts, B., 1871; Riemann, H. Studien zur Geschichte der Notenschrift, Lpz., 1878; Wolf J., Geschichte der Mensuralnotation von 1250-1460, Bd 1-3, Lpz., 1904, Hildesheim-Wiesbaden, 1965; bera, Handbuch der Notationskunde, Bd 1, Lpz., 1913; berea, Die Tonschriften, Breslau, 1924; Chybinski A., Teoria mensuralna…, Kr., 1910; Michalitschke AM, Studien zur Entstehung und Fhrhentwicklung der Mensuralnotation, “ZfMw”, 1930, Jahrg. 12, H. 5; Rarrish C., The notation of polyphonie music, NY, 1958; Fischer K. v., Zur Entwicklung der italienischen Trecento-Notation, “AfMw”, 1959, Jahrg. 16; Apel W., Die Notation der polyphonen Musik, 900-1600, Lpz., 1962; Genther R., Die Mensuralnotation des Ars nova, “AfMw”, 1962-63. (Jahrg. 20), H. 1.
VA Vakhromeev
