Eric Satie (Erik Satie) |

erik satie

Nahikoa hodei, laino eta akuario, ur-ninfa eta gaueko usain; lurreko musika behar dugu, eguneroko bizitzako musika!... J. Cocteau

E. Satie konpositore frantses paradoxikoenetako bat da. Bere garaikideak behin baino gehiagotan harritu zituen bere sormen adierazpenetan duela gutxi arte sutsuki defendatu zuenaren aurka aktiboki hitz eginez. 1890eko hamarkadan, C. Debussy ezagututa, Satie-k R. Wagnerren imitazio itsuaren aurka egin zuen, sortzen ari zen musika inpresionismoaren garapenagatik, zeinak Frantziako arte nazionalaren berpizkundea sinbolizatzen zuena. Gerora, konpositoreak inpresionismoaren epigonoei eraso zien, bere lausotasun eta fintasun idazkera linealaren argitasun, sinpletasun eta zorroztasunari aurka eginez. "Sei"-ko konpositore gazteek Satiren eragin handia izan zuten. Espiritu errebelde ezinegon bat bizi zen konpositorearengan, tradizioak iraultzeko eskatuz. Satik gazteak liluratu zituen gustu filistearren erronka ausartarekin, bere epai independente eta estetikoekin.

Sati portu-artekari baten familian jaio zen. Senideen artean ez zegoen musikaririk, eta musikarekiko hasierako erakarpena oharkabean pasatu zen. Ericek 12 urte zituenean bakarrik –familia Parisera joan zen– hasi ziren musika ikasgai serioak. 18 urte zituela, Sati Parisko Kontserbatorioan sartu zen, han harmonia eta beste gai teoriko batzuk ikasi zituen denbora batez, eta piano eskolak hartu zituen. Baina prestakuntzarekin konforme ez, klaseak eta boluntarioak uzten ditu armadako. Urtebete beranduago Parisera itzuliz, piano-jole gisa lan egiten du Montmartreko kafetegi txikietan, eta C. Debussy ezagutuko du, piano-jole gaztearen inprobisazioetan jatorrizko harmonietan interesatu zena eta Gymnopédie piano-zikloko orkestrazioa ere hartu zuen. . Ezagunak epe luzeko adiskidetasun bihurtu zuen. Satieren eraginak Debussyk Wagnerren lanarekiko gaztetako maitasuna gainditzen lagundu zion.

1898an, Satie Parisko Arcay auzora joan zen bizitzera. Kafe txiki baten gaineko bigarren solairuko gela xume batean kokatu zen, eta bere lagunetako inork ezin izan zuen konpositorearen aterpe horretan sartu. Satirentzat, "Arkey ermitau" ezizena indartu zen. Bakarrik bizi zen, argitaletxeak saihestuz, antzokien eskaintza irabaziak saihestuz. Tarteka Parisen agertzen zen lan berri batekin. Paris musikal guztiek errepikatu zituzten Satiren hizkerak, arteari buruzko bere aforismo ironiko eta ongi zuzenduak, konpositore lagunei buruz.

1905-08an. 39 urte zituela, Satie Schola cantorum-en sartu zen, eta kontrapuntua eta konposizioa ikasi zituen O. Serrier eta A. Rousselekin. Satiren hasierako konposizioak 80ko eta 90eko hamarkadaren amaierakoak dira: 3 Gimnopedia, Pobreen Meza koru eta organorako, Cold Pieces pianorako.

20ko hamarkadan. pianorako piezen bildumak argitaratzen hasi zen, forma ezohikoak, izenburu bitxiekin: “Udare itxurako hiru pieza”, “Zaldi azalean”, “Deskribapen automatikoak”, “Enbrioi lehorrak”. Garai berekoak dira ospea azkar irabazi zuten abesti melodiko-valts ikusgarri batzuk ere. 1915ean, Satie J. Cocteau poeta, antzerkigile eta musika kritikariarengana hurbildu zen, eta hark gonbidatu zuen, P. Picassorekin elkarlanean, S. Diaghilev-en konpartsarentzat ballet bat idaztera. “Alardea” balletaren estreinaldia 1917an egin zen E. Ansermet-en zuzendaritzapean.

Nahitako primitibismoa eta soinuaren edertasunari jaramonik ez egiteak, partituran autoen sirenen soinuak sartzeak, idazmakinaren txio-txintxoak eta beste zarata batzuek eskandalu zaratatsua eragin zuten publikoarengan eta kritikarien erasoak, eta horrek ez zuen konpositorea desanimatu eta bere lagunak. Parade-ko musikan, Satik musika aretoaren espiritua, eguneroko kaleko doinuen intonazio eta erritmoak berreskuratu zituen.

1918an idatzia, Platonen benetako elkarrizketetako testuaren gaineko “drama sinfonikoen musika Sokratesen kantuarekin”, aitzitik, argitasuna, neurria, are larritasuna eta kanpoko efekturik ez izateagatik bereizten da. Hau “Alardea”ren guztiz kontrakoa da, lan hauek urtebetez bakarrik bereizten diren arren. Socrates amaitu ondoren, Satie musika hornitzeko ideia ezartzen hasi zen, eguneroko bizitzako soinu-hondoa irudikatuz.

Sati bere bizitzako azken urteak bakartuta eman zituen, Arkay-en bizitzen. Harreman guztiak hautsi zituen “Sei”rekin eta bere inguruan bildu zuen konpositore talde berri bat, “Arkey eskola” deitzen zena. (M. Jacob, A. Cliquet-Pleyel, A. Sauge, R. Desormières konpositoreak biltzen zituen). Sormen-batasun horren printzipio estetiko nagusia arte demokratiko berri baten nahia zen. Satiren heriotza ia oharkabean pasatu zen. 50eko hamarkadaren amaieran bakarrik. bere sormen ondarearekiko interesak gora egin du, piano eta ahots konposizioen grabazioak daude.

V. Ilyeva