Gleb Axelrod |

Gleb Axelrod

Behin Gleb Axelrodek honakoa adierazi zuen: "Lan konplexuena edozein publikori helarazi diezaioke zintzotasunez, dedikazio osoz eta argi eta garbi egiten bada". Hitz hauek, neurri handi batean, artistaren sinesmen artistikoa jasotzen dute. Aldi berean, badirudi afiliazio formala ez ezik, maisu honek Ginzburgeko piano-eskolaren oinarrizko oinarriekin duen oinarrizko konpromisoa ere nabarmentzen dutela.

Bere beste lankide asko bezala, Axelrodek kontzertu handien agertokirako bidea “lehiaketa-purgatorioan” barrena zegoen. Hiru aldiz sartu zen borroka pianistetan eta hirutan itzuli zen bere sorterrira saridunaren erramuekin.. 1951n Smetanaren izena zuen Pragako lehiaketan, lehen saria eman zioten; ondoren, M. Long – J. Thibault Parisen (1955, laugarren saria) eta Lisboako Vian da Mota izena (1957, bigarren saria) izan ziren nazioarteko lehiaketak. Axelrodek GR Ginzburg-en gidaritzapean prestatu zituen lehiaketa guzti hauetarako. Irakasle aipagarri honen klasean, Moskuko Kontserbatorioan graduatu zen 1948an, eta 1951rako graduondokoa amaitu zuen. 1959az geroztik, Axelrod bera hasi zen irakasten; 1979an irakasle titulua eman zioten.

Akselrod-en kontzertu-esperientzia (eta gurean zein kanpoan aritzen da) berrogei urte ingurukoa da. Denbora horretan, noski, artistaren irudi artistiko oso zehatza garatu da, nagusiki trebetasun bikaina, interpretazio asmoen argitasuna ezaugarritzen duena. Iritzietako batean, A. Gottliebek idatzi zuen: “G. Axelrodek berehala irabaziko du entzulearen konfiantza bere konbentzimenduarekin, zertan dabilen dakienaren barneko lasaitasuna. Bere interpretazioa, zentzurik onenean tradizionala, testuaren azterketa gogoetatsuan eta gure maisu onenen interpretazioan oinarritzen da. Konposizio orokorraren monumentaltasuna xehetasunen akabera zainduarekin, kontraste distiratsua sotiltasunarekin eta soinuaren arintasunarekin konbinatzen ditu. Pianjoleak gustu ona eta modu noblea ditu». Gehi diezaiogun “Sobietar Musika” aldizkariaren beste ezaugarri bat honi: “Gleb Axelrod birtuosoa da, Carlo Cecchiren oso antzekoa da motan... distira eta erraztasun bera pasarteetan, erresistentzia bera teknika handietan, tenperamenduaren presio bera. . Axelroden artea tonu alaia da, kolore distiratsua.

Horrek guztiak zehazten du, neurri batean, artistaren errepertorioaren joera sorta. Noski, bere programetan edozein piano-jotzailerentzat ohikoak diren “gotorlekuak” daude: Scarlatti, Haydn, Beethoven, Schubert, Liszt, Chopin, Brahms, Debussy. Aldi berean, Tchaikovsky piano-forteak (Lehen kontzertua, Sonata handia, Lau urtaroak) Rachmaninov baino gehiago erakartzen du. Axelroden kontzertuen karteletan, ia beti, XNUMX. mendeko konpositoreen izenak topatzen ditugu (J. Sibelius, B. Bartok, P. Hindemith), musika sobietarren maisuak. S. Prokofiev “tradizionala” aipatu gabe, D. Xostakovitxen preludioak jotzen ditu. D. Kabalevskyren hirugarren kontzertua eta lehen sonatina, R. Shchedrin-en antzezlanak. Axelroden errepertorioaren jakin-minak ere islatzen du noizean behin gutxi interpretatzen diren konposizioetara jotzen duela; Liszten “Errusiaren oroitzapenak” antzezlana edo S. Feinbergen Tchaikovskyren Seigarren Sinfoniako Scherzoaren moldaketa aipa daitezke adibide gisa. Azkenik, beste saridun batzuek ez bezala, Gleb Axelrodek lehiaketako pieza zehatzak uzten ditu bere errepertorioan denbora luzez: Smetanaren piano-dantzak, eta are gehiago J. de Sousa Carvalho edo J. Seixas konpositore portugaldarren piezak, ez dira sarri entzuten. gure errepertorioan.

Oro har, Sobietar Musika aldizkariak 1983an adierazi zuenez, «gazteen izpirituak atsegin du bere ekimen-arte bizian». Piano-jolearen programa berrietako bat (Shostakovichen zortzi preludio, Beethovenen lau eskuko obrak O. Glebov-ekin batera taldean, Liszten pieza hautatuak) adibide gisa jarriz, ikuskatzaileak arreta jartzen du posible egin zuela. agerian uzten ditu bere banakotasun sortzailearen alderdi desberdinak eta artista heldu baten errepertorio-taktika. «Bai Xostakovitxen bai Liszt-en antzeman liteke G. Axelrod-en berezko eskultura-argitasuna, intonazio-jarduera, musikarekin eta haren bidez entzuleekiko harreman naturala. Arrakasta berezia espero zuen artistak Liszten konposizioetan. Liszt-en musikarekin topo egitearen poza – horrela deituko nioke aurkikuntzaz beteriko (azentuazio elastikoa, sotila, ñabardura dinamiko ezohikoak, apur bat parodiatutako rubato lerroa) irakurketa berezi baten inpresioari. . "Ginebrako kanpaiak" eta "Hileta-prozesioa"-n – arte bera, benetako erromantiko baten jabetze zoragarria, pianoaren sonoritate kolorestikoan aberatsa.

Axelroden arteak aintzatespen zabala izan du bai etxean bai atzerrian: besteak beste, Italian, Espainian, Portugalen, Frantzian, Alemanian, Finlandian, Txekoslovakian, Polonian eta Latinoamerikan ibili zen.

1997az geroztik G. Axelrod Alemanian bizi zen. 2ko urriaren 2003an hil zen Hannoverren.

Grigoriev L., Platek Ya.