Heinrich Schütz |

Heinrich Schuetz

Schutz. Kleine geistliche konzerte. "O Herr, hilf" (Wilhelm Echmann-ek zuzendutako orkestra eta abesbatza)

Atzerritarren poza, Alemaniako faroa, ermita, Irakasle hautatua. Dresdengo G. Schütz-en hilobian inskripzioa

H. Schutzek Alemaniako musikan okupatzen du patriarkaren ohorezko lekua, “alemaniar musika berriaren aita” (bere garaikidearen adierazpena). Alemaniara mundu mailako ospea ekarri zuten konpositore handien galeria berarekin hasten da, eta JS Bach-en bide zuzena ere azaltzen da.

Schutzek Europako eta mundu mailako gertakariekiko saturazioari dagokionez arraroa zen garai batean bizi izan zuen, inflexio puntu bat, historia eta kulturaren atzerako kontaketa berri baten hasiera. Bere bizitza luzeak garai, amaiera eta hastapenez hitz egiten duten mugarriak izan zituen, hala nola, G. Brunoren erretzea, G. Galileoren abdikazioa, I. Newton eta GV Leibnizen jardueren hasiera, sorrera. Hamlet eta On Kixote. Aldaketa garai honetan Schutz-en posizioa ez dago berriaren asmakuntzan, Erdi Aroko kultura geruza aberatsenen sintesian baizik, Italiatik etorritako azken lorpenekin. Garapen bide berri bat zabaldu zuen Alemania musikal atzerakoiarentzat.

Musikari alemaniarrek Irakasle gisa ikusten zuten Schutze, bere ikasle izan gabe ere hitzaren zentzu literalean. Herriko kultur etxe ezberdinetan hasitako lana jarraitu zuten benetako ikasleak ere, asko utzi zuen. Schutzek asko egin zuen Alemaniako bizitza musikala garatzeko, askotariko kapera aholkatu, antolatu eta eraldatuz (ez zen gonbidapenik falta izan). Eta hori Europako lehen musika kantxetako batean –Dresdenen, eta hainbat urtez–, Kopenhage ospetsuan, talde-zuzendari gisa egindako lan luzeaz gain.

Aleman guztien irakaslea, heldutasun urteetan ere besteengandik ikasten jarraitu zuen. Beraz, bi aldiz joan zen Veneziara hobetzera: bere gaztaroan G. Gabrieli ospetsuarekin ikasi zuen eta jada maisu ezagunak C. Monteverdiren aurkikuntzak menperatzen zituen. Musikari-praktikatzaile, negozio-antolatzaile eta zientzialari aktiboa, K. Bernhard bere ikasle maiteak grabatutako lan teoriko baliotsuak atzean utzi zituena, Schutz konpositore aleman garaikideek nahi zuten ideala izan zen. Hainbat arlotako ezagutza sakonengatik bereizten zen, bere solaskideen sorta zabal batean M. Opitz, P. Fleming, I. Rist alemaniar poeta nabarmenak izan ziren, baita abokatu, teologo eta natur zientzialari ezagunak ere. Bitxia da musikari lanbidearen azken aukeraketa hogeita hamar urterekin bakarrik egin zuela Schützek, eta, hala ere, gurasoen borondateak ere eragin zuen, abokatu gisa ikustearekin amets egiten baitzuten. Schützek jurisprudentziari buruzko hitzaldietara ere joan zen Marburgoko eta Leipzigeko unibertsitateetan.

Konpositorearen sormen ondarea oso handia da. 500 konposizio inguru iraun dute, eta hori, adituek diotenez, idatzi zuenaren bi heren baino ez da. Schützek hainbat zailtasun eta galera izan arren zahartzarora arte konposatu zuen. 86 urte zituela, hiltzeko zorian zegoela eta bere hiletan entzungo den musika zainduz ere, bere konposizio onenetako bat sortu zuen: “German Magnificat”. Schutz-en ahots-musika bakarrik ezagutzen bada ere, bere ondarea harrigarria da bere aniztasunean. Italiako madrigal bikainen eta istorio ebanjeliko aszetikoen, bakarrizketa dramatiko sutsuen eta koru anitzeko salmo dotore bikainen egilea da. Alemaniako lehen opera, ballet (kantuarekin) eta oratorioaren jabea da. Bere lanaren nondik norako nagusia, ordea, musika sakratuarekin lotzen da Bibliako testuekin (kontzertuak, moteteak, kantuak, etab.), zeinak Alemaniarentzat garai dramatiko hartako kultura alemanaren berezitasunekin eta beharrizanekin bat zetorren. jendearen zatirik zabalenak. Azken finean, Schutzen sormen-bidearen zati esanguratsu batek Hogeita Hamar Urteko Gerraren garaian jarraitu zuen, ankerkerian eta botere suntsitzailean zoragarria. Tradizio protestante luze baten arabera, bere lanetan batez ere ez musikari gisa jardun zuen, baizik eta tutore gisa, predikari gisa, bere entzuleengan ideal etiko altuak esnatzen eta sendotzen ahaleginduz, errealitatearen izugarrikeriari indarrez eta gizatasunez aurre egiteko.

Schutzen lan askoren tonu objektiboki epikoa aszetikoegia, lehorra iruditu daiteke batzuetan, baina bere obrako orrialderik onenek garbitasuna eta adierazpena, handitasuna eta gizatasuna ukitzen dituzte oraindik. Horretan badute zerbait komunean Rembrandten mihiseekin –artistak, askoren ustez, Schutz ezagutzen du eta bere “Musikari baten erretratua”-ren prototipoa ere egin zuen.

O. Zakharova