Ideologia artean |

Ideologia artean, artistak ideia-sistema jakin batekin eta hari dagokion ideal sozial, moral eta estetikoarekin duen konpromisoa adierazten duen kontzeptua, ideia horiek artean gauzatze figuratiboa. I. aro bakoitzean I. aurreratua esan nahi du, artistak gizarte aurrerakoiekiko duen orientazio espiritualean adierazia. indarra. Ideia atzerakoiekiko atxikimendua eta horiek gauzatzeko jarduera dira benetako ideologia aurrerakoiaren antipodak. Ideologia aurreratua ere ideia faltaren aurka dago —gizarteen esanahi espiritualarekiko axolagabekeria—. gertaera, moral sozialaren konponbidearen erantzukizunari uko egitea. arazoak.

I. artean artea ebaluatzeko irizpidea da. sozialki esanguratsuak diren gaiekin lan egiten du. Organikoki berezkoa da arteen edukietan. lanak, balleta barne. I. gaiaren esanahi sozial, filosofiko, politiko edo etikoa dakar, soziala eta ideologikoa. sormenaren norabidea, arteen egiazkotasuna. ideiak. Arteak. ideia bat artearen edukiaren azpian dagoen pentsamendu figuratibo-emozional bat da. lanak, ballet emanaldia barne.

I. artean agertzen da ez pentsamendu abstraktu gisa, arteen haragi bizian baizik. irudia, pertsonaien eta gertaeren barneko esanahi gisa. Etxeko (aretoko) dantza errazenean ere giza edertasunaren ideia dago. Nar. dantzak dek onartzearekin lotutako ideiak aurki ditzakezu. lan motak eta nazionalaren ezaugarriak. bizitza. Balletean, arte koreografikoa ideia moral-filosofiko eta sozial konplexuen gorpuztera heltzen da. Emanaldia, zentzu ideologikorik gabea, hutsa eta zentzugabea da. Artistikoki erabateko edozein emanalditan, Ph.D. humanista esanguratsua. ideia: "Giselle"-n - maitasun dedikatua, gaiztoa salbatzen duena; "Sleeping Beauty"-n - onaren garaipena engainuaren eta indar ilunen aurrean; "Parisko sugarrak"-n – iraultzaileen garaipena. klase zaharkituen gainetik jendea; "Spartacus"-en - tragikoa. literaren aldeko borrokan heroi baten heriotza. zoriontasuna, etab.

Benetako edozein arteren berezkoa, I. balletean modu zehatz batean agertzen da. Balletean hitzik ez dagoen arren, dantzak hitzaren eskura ez dauden pertsona baten egoera eta sentimenduak adieraz ditzake. Sentimendu bihurtutako pentsamendua eta pentsamenduz betetako sentimendua adierazten ditu. Balletean gauzatzen da ideia, baita egoeren, gatazkaren, gertakari koreografikoen esanahiaren bitartez ere. ekintzak. Kontraste, konparazio, garapen eta ekintzaren garapenaren ondorioa da, antzezpenaren egitura figuratibo osotik eta bere barneko esanahia osatzen du. Emanaldiaren osagai guztiak bere ideia gorpuztearen menpe daude. Azken hori baldintzapean eta gutxi gorabehera hitzezko formulazio labur batean bakarrik adieraz daiteke (adibidez, ongiaren garaipena gaizkiaren aurka, maitasunaren eta bizi-baldintza ankerraren bateraezintasun tragikoa, herriaren balentria heroikoa etsaiari aurre egiteko, etab.). Funtsean, bere betetasun espezifiko guztia koreografia figuratiboan ageri da. errendimendua bere osotasunean. Horretarako bideak desberdinak dira eta lirikaren bidez adieraz daitezke. sentimendua (“Chopiniana”, balleta M. M. Fokin, 1907; "Sinfonia Klasikoa" S.ren musikarekin. S. Prokofiev, balleta K. F. Boyarsky, 1961), pertsonaien argumentua eta pertsonaiak [“The Fountain of Bakhchisarai” (1934) eta Bronze Horseman (1949) balleta. R. V. Zakharov], poetikoa. alegoria – sinboloa, pertsonifikazioa, metafora (“1905” Xostakovitxen 11. sinfoniaren musikarekin, I-ren balleta). D. Belsky, 1966; Petrov-en “Munduaren sorrera”, balleta V. N. Elizariev, 1976), konbinazio konplexua liriko-emozionala, argumentu-narrazioa eta alegoriko-sinbolikoa. orokortzeak (Stone Flower, 1957; Spartacus, 1968, Yu-ren balleta. N. Grigorovich). Maitasunaren kondaira (1961, Grigorovich-en balleta) antzezlanean, pasarte bakoitza maitasunean, betebeharraren izenean bere burua sakrifizioan ageri den pertsona baten handitasunaren ideiaren agerpenaren menpe dago. Ekintza ekitaldiak ez ezik, koreografikoak ere bai. irtenbidea, dantza espezifikoa. pasarte guztien plastikotasuna lanaren ideia nagusia gorpuztea du helburu, koreografikoan bereganatzen duena. ehun itxurako haragia. Arte formalista dekadenterako, herrialde kapitalista askotan hedatua. Mendebaldea, ideiarik eza, hutsune espirituala, formalismoa ditu ezaugarri. Hontzak. I-ren arte koreografikoa. maila altuan ezaugarria da. Errealismo sozialistaren printzipio garrantzitsuenetako bat da, artearen alderdikeriaren agerpena. mendeko balletean bada, gorte-aristokratiko mugatua. estetika, bere mailari dagokionez, I. beste arte batzuen atzean geratu zen, ideologia aurreratuko ordezkarien kritikak eraginez, gero hontzengan. balletean denbora, arte guztietan bezala, gai ideologiko orokorrak erabakitzen dira. herriaren bizitzak planteatzen dituen zereginak. Hontzen ideien aberastasun eta sakontasunaren arabera. balleta aurrerapauso bat da munduko koreografiaren garapenean. Hala ere, esan nahi du. ideiek, nahiz eta ikuskizunaren sakontasun esanguratsurako baldintza izan, berez ez dute oraindik automatikoki bere eraginaren indarra ziurtatzen. Artea behar da. ideia horien gorpuztearen distira, haien konponbide figuratiboen limurtasuna koreografikoaren berezitasunen arabera.

Hontzaren garapenaren lehen fasean. ballet koreografoek esanahia gorpuzten saiatu ziren. gizarteak. ideiak baldintzapean, sinboliko-alegorikoan. formak, askotan eskematismora eta abstrakziora eraman zituztenak (L. Beethovenen 4. sinfoniaren musikarekin “Unibertsoaren handitasuna” dantza-sinfonia, 1923, Deshevoven “Zurrunbilo gorria”, 1924, FV Lopukhov ballet-dantzaria). 30eko hamarkadan. koreografoak erdira iritsi dira. balleta literaturarekin eta dramarekin hurbiltzeko bidean arrakastak. antzerkia, bere I. sendotzen lagundu zuena, eta ideiak haragizkoak ziren errealistak. emanaldia (Bakhtxisaraiko iturria, 1934, Zakharov-en balleta; Romeo eta Julieta, 1940, Lavrovskyren balleta). Konetik. 50eko hamarkadako hontzak balletean forma koreografiko konplexuagoak sartzen ziren. aurreko aldietako lorpenak sintetizatu eta esanahia adierazteko aukera ematen zuten erabakiak. ideia filosofikoak eta moralak zehatzagoak dira. bidean balleterako (Grigorovich, Belsky, OM Vinogradov, ND Kasatkina eta V. Yu. Vasilev-en emanaldiak, etab.). Hontz modernoetan. balletak gorpuzte-baliabideen forma ugari erabiltzen ditu. eduki ideologikoa. Bere I. artetik, berezitasunetik bereizezina da. eragin koreografikoak. artea ikusleari.

Baleta. Entziklopedia, SE, 1981