Ivan Evstafievich Khandoshkin |

Ivan Khandoshkin

XNUMX. mendeko Errusia kontrasteen herrialdea izan zen. Asiako luxua pobreziarekin batera bizi zen, hezkuntza –muturreko ezjakintasunarekin, errusiar lehen ilustratzaileen humanismo finduarekin– basakeria eta morroitasunarekin. Aldi berean, jatorrizko errusiar kultura azkar garatu zen. Mendearen hasieran, Pedro I.a oraindik boiarren bizarra mozten ari zen, haien erresistentzia gogorra gaindituz; mendearen erdialdean, Errusiako noblezia frantses dotorea hitz egiten zuen, opera eta balletak eszenaratzen ziren gortean; gorteko orkestra, musikari entzutetsuez osatutakoa, Europako onenetakotzat hartzen zen. Konpositore eta interprete ospetsuak etorri ziren Errusiara, opari eskuzabalek erakarrita. Eta mende bat baino gutxiagoan, antzinako Errusia feudalismoaren iluntasunetik irten zen Europako hezkuntzaren gailurrera. Kultura honen geruza oso mehea zen oraindik, baina jada bizitza sozial, politiko, literario eta musikalaren arlo guztiak hartzen zituen.

XNUMX. mendearen azken herenak etxeko zientzialari, idazle, konpositore eta interprete nabarmenen agerpena da. Horien artean daude Lomonosov, Derzhavin, NA Lvov herri abestien bildumagile ospetsua, Fomin eta Bortnyansky konpositoreak. Galaxia bikain honetan, toki nabarmen bat Ivan Evstafievich Khandoshkin biolin-jotzaileari dagokio.

Errusian, gehienetan, mespretxuz eta mesfidantzaz tratatzen zituzten euren talentuak. Eta Khandoshkin zein famatua eta maitatua izan zen bere bizitzan zehar, bere garaikideetako bat ere ez zen bere biografo bihurtu. Haren oroitzapena ia desagertu zen hil eta gutxira. Biolin abeslari berezi honi buruzko informazioa biltzen hasi zen lehena VF Odoevsky ikertzaile errusiar nekaezina izan zen. Eta bere bilaketetatik, sakabanatuta dauden orriak baino ez ziren geratu, baina material eskerga izan ziren ondorengo biografoentzat. Odoievskik oraindik bizirik aurkitu zituen biolin-jole handiaren garaikideak, bereziki Elizaveta emaztea. Zientzialari gisa duen kontzientzia ezagututa, bildu zituen materialak baldintzarik gabe fida daitezke.

Pazientziaz, pixkanaka, G. Fesechko, I. Yampolsky eta B. Volman ikertzaile sobietarrek Khandoshkinen biografia berreskuratu zuten. Informazio ilun eta nahasi asko zegoen biolin-joleari buruz. Bizitzaren eta heriotzaren data zehatzak ez ziren ezagutzen; Khandoshkin serofengandik zetorrela uste zen; iturri batzuen arabera, Tartinirekin ikasi zuen, beste batzuen arabera, ez zuen inoiz Errusiatik irten eta ez zen inoiz Tartiniren ikasle izan... Eta orain ere, dena argitu da.

Zailtasun handiz, G. Fesechkok San Petersburgoko Volkov hilerriko hilerriko eliza-liburuetatik Khandoshkinen bizitzaren eta heriotzaren datak ezartzea lortu zuen. Khandoshkin 1765ean jaio zela uste zen. Fesechkok honako sarrera hau aurkitu zuen: "1804, martxoaren 19an, epaileak Mumshenok (hau da, Mundshenk. - LR) erretiratu zuen Ivan Evstafiev Khandoshkin 57 urte zituela hil zen paralisiagatik". Erregistroak frogatzen du Khandoshkin ez zela 1765ean jaio, 1747an baizik eta Volkovoko hilerrian lurperatu zutela.

Odoievskiren oharretatik, Khandoshkinen aita jostuna zela jakin dugu, eta, gainera, tinbal jotzailea Pedro III.aren orkestran. Hainbat inprimatutako lanek Evstafiy Khandoshkin Potemkinen morroa zela diote, baina ez dago hori baieztatzeko agiririk.

Jakina da Khandoshkinen biolin irakaslea gorteko musikaria zela, Tito Porto biolin-jole bikaina. Seguruenik Porto izan zen bere lehen eta azken irakaslea; Italiara Tartinira egindako bidaiari buruzko bertsioa oso zalantzazkoa da. Gero, Khandoshkin San Petersburgora etorritako Europako ospetsuekin lehiatu zen, Lolly, Schzipem, Sirman-Lombardini, F. Tietz, Viotti eta beste batzuekin. Izan al liteke Sirman-Lombardini Khandoshkinekin bildu zenean Tartiniren ikaskide zirela inon ohartu ez izana? Zalantzarik gabe, halako ikasle talentu batek, gainera, Errusia bezalako italiarren begietan herrialde exotiko batetik zetorrenak, Tartini ez zion oharkabean pasatuko. Tartinik bere konposizioetan izandako eraginen aztarnek ez dute ezer esaten, Errusian oso ezagunak baitziren konpositore honen sonatak.

Bere kargu publikoan, Khandoshkinek asko lortu zuen bere garairako. 1762an, hau da, 15 urte zituela, gorteko orkestran sartu zen, eta 1785era arte aritu zen lanean, lehen ganbera musikari eta banda-zuzendari postuetara iritsiz. 1765ean, Arte Akademiako heziketa-eskoletan irakasle izendatu zuten. 1764an irekitako geletan, pinturarekin batera, arteen arlo guztietako gaiak irakasten zitzaizkien ikasleei. Musika tresnak jotzen ere ikasi zuten. 1764an eskolak ireki zirenetik, Khandoshkin Akademiaren lehen biolin irakasletzat har daiteke. Irakasle gazte batek (17 urte zituen orduan) 12 ikasle zituen, baina nor da zehazki ezezaguna.

1779an, Karl Knipper enpresaburu eta hazle ohiak San Petersburgon "Free Theatre" izenekoa irekitzeko baimena jaso zuen eta, horretarako, Moskuko Umezurztegiko 50 ikasle –aktore, abeslari, musikari– kontratatu zituen. Kontratuaren arabera, 3 urtez lan egin behar izan zuten soldatarik gabe, eta hurrengo hiru urteetan urtean 300-400 errublo jaso behar zituzten, baina "bere diru-laguntzarekin". 3 urteren buruan egindako inkesta batek aktore gazteen bizi baldintzen argazki izugarria agerian utzi zuen. Ondorioz, antzokiaren gainean patronatu bat sortu zen, eta horrek Knipperrekin kontratua eten zuen. I. Dmitrevsky errusiar aktore trebea antzerkiko buru bihurtu zen. 7 hilabete zuzendu zituen –1783ko urtarriletik uztailera–, eta ondoren antzokia estatuaren jabe bihurtu zen. Zuzendari kargua utzita, Dmitrevskyk honako hau idatzi zion administrazio kontseiluari: “... enkargatu zaizkidan ikasleen arrazoibideetan, esan dezadan laudoriorik gabe ahalegin guztiak egin ditudala haien hezkuntza eta portaera moralaren inguruan, zeinetan beraiek aipatzen ditudala. . Beraien irakasleak Khandoshkin, Rosetti, Manstein, Serkov, Anjolinni eta ni izan ginen. Oso errespetatua den Kontseiluari eta publikoari uzten diot epaitzea zeinen seme-alabak diren argiago: zazpi hilabetetan nirekin ala hiru urte barru nire aurrekoarekin. Esanguratsua da Khandoshkinen izena gainerakoen aurretik egotea, eta hori nekez har daiteke ustekabekoa.

Bada gurera iritsi zaigun Khandoshkinen biografiaren beste orri bat: Potemkin printzeak 1785ean antolatu zuen Yekaterinoslav Akademiarako izendapena. Katalina II.ari zuzendutako gutun batean, hauxe galdetu zuen: “Ekaterinoslav Unibertsitatean, non zientziak ez ezik, arteak ere irakasten diren bezala, musika kontserbatorio bat egon beharko litzateke, orduan onartzen dut auzitegiaren kargugabetzea umilki eskatzeko ausardia. Han Khandoshkin musikaria bere iraupen luzeko pentsio-zerbitzuagatik sari batekin eta gortesanoaren ahobizi-maila emanez. Potemkinen eskaera onartu eta Khandoshkin Yekaterinoslav Musika Akademiara bidali zuten.

Yekaterinoslav-era bidean, Moskun bizi izan zen denbora batez, Moskovskie Vedomosti-n Khandoshkinen poloniar bi lan argitaratzearen inguruko iragarkiak frogatzen duenez, «Nekrasov zenbakian lehen hiruhileko 12an bizi zen.

Fesechkoren arabera, Khandoshkin Moskutik irten zen 1787ko martxoan eta Kremenchugen kontserbatorio baten antzeko zerbait antolatu zuen, non 46 abeslariz osatutako gizonezko abesbatza eta 27 laguneko orkestra bat zeuden.

Ekaterinoslav Unibertsitatean antolatutako musika akademiari dagokionez, azkenean Sarti onartu zuten Khandoshkinen ordez zuzendari gisa.

Musika Akademiako langileen egoera ekonomikoa oso zaila zen, urtetan ez zieten soldatarik kobratu, eta 1791n Potemkin hil ondoren, diruizendapenak guztiz gelditu ziren, akademia itxi egin zen. Baina lehenago ere, Khandoshkin San Petersburgora abiatu zen, 1789an iritsi zen. Bizitzaren amaiera arte, ez zuen gehiago Errusiako hiriburutik irten.

Biolin-jole bikain baten bizitza baldintza zailetan igaro zen, bere talentua eta kargu altuak aintzat hartu arren. X. mendean atzerritarrak babesten zituzten eta etxeko musikariak mespretxuz tratatzen zituzten. Antzoki inperialetan, atzerritarrek pentsioa jasotzeko eskubidea zuten 10 urteko zerbitzuaren ondoren, errusiar aktore eta musikariek – 20. urtetik aurrera; atzerritarrek sekulako soldatak jasotzen zituzten (adibidez, 1803. urtean San Petersburgora iritsi zen Pierre Rode gorte inperialean zerbitzatzera gonbidatu zuten urtean 5000 zilar errubloko soldatarekin). Kargu berdinak zituzten errusiarren irabaziak urtean 450 eta 600 errublo bitartekoak ziren billeteetan. Khandoshkinen garaikide eta arerio batek, Lolly biolin-jole italiarrak, urtean 4000 errublo jasotzen zituen, Khandoshkinek 1100 jasotzen zituen bitartean. Eta hau zen musikari errusiar batek behar zuen soldatarik altuena. Errusiako musikariek normalean ez zieten "lehen" gorteko orkestrara sartzen uzten, baina bigarrenean jotzeko baimena zuten, "baloi aretoan", jauregiko jolasak zerbitzatzen. Khandoshkinek urte askotan aritu zen bigarren orkestraren laguntzaile eta zuzendari gisa.

Beharra, zailtasun materialak lagundu zion biolin-jotzailea bere bizitzan zehar. Antzoki inperialen zuzendaritzaren artxiboetan gorde dira "egurra" dirua igortzeko egindako eskaerak, hau da, erregaia erosteko kopuru eskasak, zeinaren ordainketa urtetan atzeratu baitzen.

VF Odoevsky-k biolin-jolearen bizi-baldintzak ederki lekukotzen dituen eszena bat deskribatzen du: “Khandoshkin jendez gainezka zegoen merkatura etorri zen... zarpailduta, eta biolin bat saldu zuen 70 errubloren truke. Merkatariak esan zion ez ziola mailegurik emango, ez zekielako nor zen. Khandoshkinek bere burua izendatu zuen. Merkatariak esan zion: «Jokatu, biolina doan emango dizut». Shuvalov jende jendetzaren artean zegoen; Khandoshkin entzun ondoren, bere lekura gonbidatu zuen, baina Khandoshkinek Shuvaloven etxera eramaten ari zirela ohartu zenean, esan zuen: "Badakit, Shuvalov zara, ez naiz zuregana joango". Eta asko konbentzitu ondoren baiezkoa eman zuen.

80ko hamarkadan, Khandoshkinek sarritan eman zituen kontzertuak; jendaurreko kontzertu irekiak eman zituen lehen biolin-jotzaile errusiarra izan zen. 10ko martxoaren 1780ean, bere kontzertua iragarri zuten San Petersburgo Vedomostin: “Hilaren 12an, ostegunean, bertako Alemaniako antzokian musika-kontzertu bat eskainiko da, eta Khandoshkin jaunak bakarlari bat joko du. biolin-jotzailea».

Khandoshkinen talentua izugarria eta polifazetikoa zen; bikain jo zuen biolinarekin ez ezik, gitarra eta balalaikarekin ere, urte askotan zuzendutakoa eta Errusiako lehen zuzendari profesionalen artean aipatu beharra dago. Garaikideen arabera, tonu izugarria zuen, ezohiko adierazkorra eta beroa, baita teknika fenomenikoa ere. Kontzertu plan handi baten antzezlea izan zen: antzerki-aretoetan, hezkuntza-erakundeetan, plazetan aritu zen.

Haren emozionaltasunak eta zintzotasunak ikusleak harritu eta harrapatzen zituen, batez ere errusiar abestiak interpretatzean: «Kandoshkinen Adagioa entzutean, inork ezin izan zien malkoei eutsi, eta jauzi eta pasarte ausart ezin esanez, bere biolinean benetako errusiar trebetasunez interpretatzen zituenak, entzuleek». oinak eta entzuleak beraiek erreboteka hasi ziren.

Khandoshkin harrituta geratu zen inprobisazioaren artearekin. Odoievskiren oharrek adierazten dute SS Yakovlev-en arratsaldeetako batean 16 aldaera inprobisatu zituela biolin-afinazio zailenaz: gatza, si, re, gatza.

Konpositore nabarmena izan zen: sonatak, kontzertuak, errusiar abestien bariazioa idatzi zituen. 100 abestitik gora “biolinean jarri” ziren, baina ezer gutxi iritsi zaigu. Gure arbasoek bere ondarea "arraza" axolagabekeria handiz tratatu zuten, eta galdu zutenean, apurrak miserableak baino ez zirela kontserbatzen ziren. Kontzertuak galdu dira, sonata guztietatik 4 baino ez dira, eta errusiar abestien dozena erdi edo bi aldaera, kitto. Baina haietatik ere epaitu daiteke Khandoshkinen eskuzabaltasun espirituala eta musika talentua.

Errusiako abestia prozesatzen, Khandoshkinek maitasunez amaitu zuen aldaera bakoitza, melodia apaingarri korapilatsuekin apainduz, Palekh maisu bat bere kutxan bezala. Landa folklorearen iturburua zuten aldaeren letrak, arinak, zabalak, kantuak. Eta era herrikoian, bere lana inprobisazioa zen.

Sonatei dagokienez, haien orientazio estilistikoa oso konplexua da. Khandoshkinek Errusiako musika profesionalaren formazio azkarraren garaian lan egin zuen, bere forma nazionalen garapenean. Garai hau ere polemikoa izan zen Errusiako artearentzat, estilo eta joeren borrokarekin lotuta. Irteerako XNUMX. mendeko joera artistikoak bere estilo klasiko bereizgarriarekin oraindik bizi dira. Aldi berean, datozen sentimentalismoaren eta erromantizismoaren elementuak pilatzen ari ziren jada. Hori guztia modu bitxia da Khandoshkinen lanetan. So minorrean lagundu gabeko biolin-sonatarik ospetsuenean, I. mugimendua, patetismo sublimearen ezaugarria, Corelli - Tartini-ren aroan sortu zela dirudi, sonata moduan idatzitako allegroaren dinamika oparoa, berriz, patetikoen adibide. klasizismoa. Finalaren aldaera batzuetan, Khandoshkin Paganiniren aitzindaria dei daiteke. Berarekin Khandoshkinen elkarte ugari ere aipatzen ditu I. Yampolskyk "Errusiar Biolin Artea" liburuan.

1950ean Khandoshkinen Viola Kontzertua argitaratu zen. Hala ere, ez dago kontzertuaren autograforik, eta estiloari dagokionez, asko zalantzan jartzen du Khandoshkin bere egilea benetan ote den. Baina, hala ere, Kontzertua berari dagokio, orduan harritu besterik ez dago lan honen erdiko zatia Alyabyev-Glinkaren estilo elegiakoarekin duen hurbiltasunaz. Han Khandoshkinek bi hamarkadatan zehar urratsa eman zuela zirudien, irudi elegiakoen esparrua irekiz, XNUMX. mendearen lehen erdian errusiar musikaren ezaugarririk handiena zena.

Nola edo hala, baina Khandoshkinen lanak aparteko interesa du. XNUMX. mendetik XNUMX. mendera arteko zubi bat botatzen du, bere garaiko joera artistikoak aparteko argitasunez islatuz.

L. Raaben