Gakoa |

Frantses klabea, ingelesezko klabea, germena. Schlussel

Musika pentagramako zeinua, bere lerroetako batean soinu baten izena eta altuera (zortzi batekoa edo bestekoa) zehazten dituena; pentagraman grabatutako soinu guztien tonuaren balio absolutua ezartzen du. K. pentagramako bost lerroetako batek erdian ebakitzen duen moduan eransten da. Pentagrama bakoitzaren hasieran jarrita; K. batetik bestera igarotzeko kasuan, K berria idazten da pentagrama dagokion lekuan. Hiru ezberdin erabiltzen dira. gakoa: G (gatza), F (fa) eta C (egin); haien izenak eta inskripzioak lat-etik datoz. dagokien altuera duten soinuak adierazten dituzten letrak (ikus Alfabeto musikala). Asteazkenean. mendeetan lerroak erabiltzen hasi ziren, eta horietako bakoitzak soinu jakin baten altuera adierazten zuen; notazio musikal inkoherentearen irakurketa errazten zuten, lehenago melodiaren tonuaren ingerada gutxi gorabehera gutxi gorabehera finkatzen zituztenak (ikus Nevmas). Guido d'Arezzo XI. mendearen hasieran. sistema hau hobetu zuen, linea kopurua laura eramanez. Beheko marra gorriak F zelaia adierazten zuen, hirugarren marra horiak C zelaia adierazten zuen. Lerro hauen hasieran, C eta F letrak jarri ziren, K-ren funtzioak betetzen zituztenak. Geroago, kolorezko lerroen erabilerari utzi zitzaion. eta tonuaren balio absolutua esleitu zitzaien notei. letrak bakarrik. Hasieran, pentagrama bakoitzean hainbat (gehienez hiru) idazten ziren, gero pentagrama batera murriztu zen haien kopurua. Soinuen letra-izendapenetatik, G, F eta C erabiltzen ziren batez ere K gisa. Letra horien eskemak pixkanaka aldatuz joan ziren modernoa lortu arte. forma grafikoak. G teklak (sol), edo agudoak, lehen zortziduneko soinu-gatzaren kokapena adierazten du; pentagramaren bigarren lerroan dago. K. gatz beste mota bat, deiturikoa. frantses zaharra, lehen lerroan jarria, modernoa. ez da konpositoreek erabiltzen, baina, lehen erabiltzen zen obrak berriro inprimatzean, kode hori gordetzen da. Fa (fa) teklak, edo baxuak, zortzidun txiki baten fa soinuaren posizioa adierazten du; plantillaren laugarren lerroan jartzen da. Antzinako musikan, K. fa baxu-profundo K. forman ere aurkitzen da (latinez profundo - sakona), baxuaren zatiaren baxu-erregistrorako erabiltzen zena eta bosgarren lerroan jartzen zena, eta baritonoa. K. – hirugarren lerroan. C teklak (do) soinuaren kokapena adierazten du lehen zortzidunera arte; modernoa Do tekla bi formatan erabiltzen da: altoa – hirugarren lerroan eta tenorea – laugarren lerroan. Abesbatzako partitura zaharretan bost motatako Do klabea erabiltzen zen, hau da, pentagramako lerro guztietan; aipatutakoez gain, honako hauek erabili ziren: K. sopranoa – lehen lerroan, mezzosopranoa – bigarren lerroan, eta baritonoa – bosgarren lerroan.

Abesbatzako partitura modernoak biolin eta baxuan grabatzen dira k., baina abesbatzak eta abesbatza. zuzendariek etengabe egiten dute topo C klabea iraganeko obrak interpretatzerakoan. Tenorearen zatia K. altuez idazten da, baina idatzitakoa baino zortzidun bat baxuago irakurtzen da, batzuetan teklaren azpian 8 zenbakiaz adierazten dena. Zenbait kasutan, biolin bikoitza K. esanahi berean erabiltzen da tenorerako.

sektuaren aplikazioaren esanahia. K. soinuen notazioan lerro gehigarri kopuru handi bat ahalik eta gehien saihestea datza eta horrela notak irakurtzea erraztea. Alto K. arkuzko biola eta biola d'amour zatiaren notazioa egiteko erabiltzen da; tenorra – tronboi tenorraren zatiaren eta partzialki biolontxeloaren notaziorako (goiko erregistroan).

Deiturikoak. "Kyiv bandera" (musika-notazio karratua), XVII. mendean Ukrainan eta Errusian hedatu zena, hainbat. C tekla motak, cefaut K. barne, eguneroko kantu monofonikoak grabatzean garrantzi berezia hartu zutenak. Cefaut K. izena elizan erabiltzen denetik dator. solmizazio-sistema hexakordaleko musika-praktika, zeinaren arabera, do (C) soinuak, gako-notazioaren oinarritzat hartuta, fa eta ut izenak hartzen zituen.

Solmizazio sistema hexakordoa elizaren eskalan aplikatuta. Eskalaren bolumen osoa, bere notazioa cefout teklan eta urratsen solmizazio-izenak.

Cefaut K. baten laguntzaz, eliza bete baten soinu guztiak grabatu ziren. gizonezkoen ahotsen bolumenari zegokion eskala (ikus Eguneroko eskala); geroago, noiz elizara. Mutilak, eta gero emakumeak, kantuak erakartzen hasi ziren, cefaut K. ere erabiltzen zen haien festetan, gizonezkoenak baino zortzidun bat gorago egiten zirenak. Grafikoki, cefaut K. lasaitasuna duen nota karratu moduko bat da; pentagramaren hirugarren lerroan jartzen da, elizaren 4. eskaileraren kokapena esleituz. eskala – lehen zortzidunera arte. Lehen edizio inprimatua, zeinetan cefaut-kantatzearen sistema zehazten zen, The ABC of Simple Musical Singing Second the Cefaut Key (1772) izan zen. Eguneroko doinuen aurkezpen monofoniko batekin, cefaut K.-k bere garrantzia mantentzen du gaur arte.

References: Razumovsky DV, Elizaren kantua Errusian (Aurkezpen historiko eta teknikoaren esperientzia)…, liburukia. 1-3, M., 1867-69; Metallov VM, Errusiako eliza ortodoxoen kantuaren historiari buruzko saiakera, Saratov, 1893, M., 1915; Smolensky SV, Errusiako kantu-notazio zaharrei buruz San Petersburgo, 1901; Spsobin IV, Musikaren oinarrizko teoria, M., 1951, posl. argitalpena, M., 1967; Gruber R., Musika-kulturaren historia, liburukia. 1, 1. zatia, M.-L., 1941; Wolf J., Handbuch der Notationskunde, Bd 1-2, Lpz., 1913-19; Ehrmann R., Die Schlüsselkombinationen im 15. und 16. Jahrhundert, “AMw”, Jahrg. 1924ko XI. Wagner P., Aus der Frühzeit des Liniensystems, “AfMw”, Jahrg. VIII, 1926; Smits van Waesberghe J., Arezzoko Guidoren notazioa musikala, “Musica Disciplina”, v. V, 1951; Arel W., Die Notation der Polyphonen Music, 900-1600, Lpz., 1962; Federshofer H., Hohe und tiefe Schlüsselung im 16. Jahrhundert, in: Festschrift Fr. Blume…, Kassel, 1963.

VA Vakhromeev