Napoliko seigarren akordea |

Ingelesa napolitarra seigarrena, нем. Napoliko seigarren akordea, Napoliko seigarrena, чеш. neapolsky sextakord, frygicky sextakord

Bigarren beheko seigarren akordea (edo azpidominante txikia bosgarrenaren ordez seigarren txiki batekin). "N. Horrekin». Napoliko opera eskola konpositoreen artean akorde honen erabilera bereizgarriarekin lotzen da. mendea (bereziki, A. Scarlattirekin, adibidez, Rosaura operan). Hala ere, terminoa baldintzatua da, H. s. eskola napolitarra baino askoz lehenago agertu zen (J. Obrecht-en eskutik, XV. mendearen 17. erdia).

Я. Irrist egin zuen. Meza “Salva diva parens”, Credo, Confiteor, takty 34-36.

Hainbat herrialde eta herritako konpositoreek (adibidez, L. Beethovenek) asko erabiltzen dute. terminoaren egileak “N. s”, beharbada, L. Busler (1868) da, ingelesaren aspaldiko erabilerari buruzko frogarik (X. Riemann) badago ere. teorialariek (ingelesezko terminologian beste hiru “sexu” daude: “italiera” – as-c-fis bezalako akordea, “frantsesa” – as-cd-fis eta “alemana” – as-c-es-fis). Harmoniko nagusi-minoraren soinu sisteman. tonalitatea, pauso guztiak 11 bosteneko kate batez estaliak (toniko zentraletik. bosgarrenak – 5 behera eta 5 gora), N.-ren soinu bereizgarria. – II gradu baxua – lauetara sakontzerik handienarekin lortzen da (eta, beraz, beste soinu ez-diatoniko garrantzitsu baten ispilu-kontrakoa da – “Lidiar” IV gradu altua; ikus Inklinazioa). Hortik, tonu lodi eta goibelaren ezaugarria. N. s-ren kolorazio modala (frigiar). (are kolore ilunagoa da N. bertsio txikian, adibidez, fes-as-des C-dur edo c-moll-en). Funtzionalki N.-rekin. – “muturreko” azpidominantea, norabide honetako mugimenduaren muga (N. s. garapen harmoniatsuaren puntu kritiko gisa erabiltzea posible egiten duena; ikus, adibidez, JS Bach-en c-moll pasacagliaren gailurra. organoa).

JS Bach. Passacaglia organorako c-moll-ean.

7 urratseko sistema diatoniko edo 10 urrats nagusi-minoraren esparruan, adibidez, C – sistema tonikoekin:

II maila baxuko soinua, nagusitik kanpo geratu zena. urratsak, alterazio gisa azaldu behar ziren, laguntzaile ez-diatonikoa beste gako baten eskalatik (azpidominante txikia) edo beste modu batetik (frigiar) tonika berdinarekin maileguan hartuta (ikus VO Berkov-en liburuko literatura-berrikuspena). Mn. ikertzaileek nahiko interpretatu zuten orrialdeko N.. nola independenteak diren. harmonia, eta ez kromatikoki eraldatutako (aldatutako) akorde gisa (O. Savard, R. Louis, L. Thuil, etab.). VO Berkov-en behaketaren arabera, musikan. ia ez dago N.ren hezkuntzaren adibiderik praktikan. modu alternatiboa. N. s-ren interpretaziorik zuzenena. hamabi soinudun sistema modalari dagokion harmonia aldatu gabeko moduan (“kromatiko”, GL Catuarren ustez; “hamabi soinu diatoniko”, AS Ogolevetsen ustez). N. s gain, "napolitar" harmonia (Txekiar frygicke akord)

L. Beethoven. 3. sinfonia, I. mugimendua.

hirukote gisa erabiltzen da (L. Beethoven, sonata op. 57, 1. zatia, 5-6 liburukiak), sexu laurdeneko akordea (F. Liszt, 1. kontzertua, 4. liburukia), zazpigarren akordea (zirkulazioan ere bai) eta nahiz eta aparteko soinu bat.

L. Beethoven. Biolin eta orkestrarako kontzertua, I. zatia.

References: Rimsky-Korsakov N., Harmoniaren testu liburu praktikoa, San Petersburgo, 1886, berdina, Poly. kol. soch., liburukia. IV, M., 1960; Catuar G., Harmoniaren ikastaro teorikoa, 1. zatia, M., 1924; Ogolevets AS, Musika-pentsamendu modernoaren sarrera, M. – L., 1946; Berkov V., Harmony and music form, M., 1962, izenburupean: Formative means of harmony, M., 1971; Riemann H., Vereinfachte Harmonielehre oder die Lehre von den tonalen Funktionen der Akkorde, NY – L., 1893 Reger M., Beiträge zur Modulationslehre, Münch., 1896, 1901 (errusieraz itzulpenean – O modulation, L. 1903); Schenker H., Neue musikalische Theorien und Phantasien, Bd 1922, B. – Stuttg., 1926, W., 1; Handke R., Der napolitanische Sextakkord in Bachscher Auffassung, in Bach-Jahrbuch, Jahrg. 1906, Lpz., 1956; Montnacher J., Das Problem des Akkordes der napolitanischen Sexte…, Lpz., 16; Piston W., Harmony, NY, 1920; Stephani H., Stadien harmonischer Sinnerfüllung, “Musikforschung”, 1934, Jahrg. 1941, H. 1956; Janecek K., Harmonie rozborem, Praga, 9.

Yu. H. Kholopov