Nevmy |

Lat. berantiarra, neuma zenbakia unitatea, grekotik. Pneyuma - arnasa

1) Erdi Aroan Europan erabilitako musika idazkeraren zantzuak, nagusiki. kantu katolikoan (ik. gregorianoa). N. hitzezko testuaren gainean jartzen ziren eta berak ezagutzen zituen kantuetan melodiaren mugimenduaren nondik norakoa bakarrik gogorarazi zioten abeslariari. Adierazpen ez loteslearen seinaleak beste greko batzuetatik hartu ziren neurri handi batean. hizkeraren azentu izendapenak - hizkeraren intonazioak goratzea eta apaltzea, zeinak bere adierazkortasuna zehazten dutenak. N.-n, cheironomiaren gorpuzkera eta seinaleak aurkitu zituzten: abesbatzaren kontrola eskuen eta hatzen baldintzapeko mugimenduen laguntzarekin. N. sistemak existitzen ziren askotan. antzinako kulturak (Egipto, India, Palestina, Persia, Siria, etab.). Bizantzion garatutako idazkera dementeko sistema garatua; N. katolikoak Bizantzio dute. jatorria. Printzipioz idazkera ez-iraunkorraren antzeko notazio-sistemak existitzen ziren Bulgarian, Serbian, Armenian (ikus Khazy), Errusian (kondakar notazioa, kako edo pankarta idazkera - ikus Kondakar kantua, Kryuki). Zap-en. Europa era askotara aldatu zen. katolikoari lotutako tokiko barietateak. idazkera burugabearen liturgia; Benevetian (eskainaren erdigunea Benevento hiria zen Italiako hegoaldean), italiar ertaina, ipar frantsesa, akitania, anglo-normandarra, alemana edo San Galo (eskainaren erdigunea Suitzako San Galo hiria zen) , etab. Derrigorrezkoak ez diren karaktereen inskripzioetan nabarmen ezberdintzen ziren, horietako baten edo bestearen erabilera nagusi. Oso garaturiko N. sistemak melodikoki garaturiko katolikoaren zatiak grabatzeko balio izan zuen. elizako elizkizunak. Hemen existitzen zen N., otd adierazten duena. testuaren silaba batean erortzen diren soinuak edo soinu-taldeak (lat. virga eta punctum), ahotsa gora (lat. pes edo podatus) eta behera (lat. flexa edo clinis), etab. N. eratorriak ere erabili ziren, irudikatzen konbinazioak oinarrizkoak. N.-ren barietate batzuek interpretazio-metodoak eta melodikoak izendatzeko balio zuten. bitxiak.

Gurera iritsi den Eliza Katolikoaren monumenturik zaharrena. dementzia idazkera IX. (Muniken "9 kodea" gordeta, 9543 eta 817 artean idatzita).

Gutun nahasi baten agerpenak musen eskakizunak bete zituen. praktikak. Testu berdinen erabilera diff. musikak eskatzen zuen abeslariak azkar gogoratzea zein doinu interpretatu behar zuen, eta grabazio dementak lagundu zion horretan. Idazketa alfabetikoarekin alderatuta, eskuz ez den idazkerak abantaila garrantzitsu bat zuen: melodikoa. lerroa oso argi irudikatzen zen bertan. Hala ere, eragozpen larriak ere bazituen: soinuen tonu zehatza finkatu ez zenez, doinuen grabazioak deszifratzeko zailtasunak zeuden, eta kantariak kantu guztiak memorizatzera behartuta zeuden. Horregatik, jada IX. musa asko. aktibistek atsekabea adierazi zuten sistema honekin. Eskuz ez den idazkera hobetzen saiatu dira. IX. mende inguruan hasita. mendebaldean, letrak gehitzen hasi ziren N.-ri, soinuen altuera edo haien arteko tarteak zehaztuz. Horrelako sistema bat Hermann Khromy monjeak (Hermannus Contractus – XI. mendea) sartu zuen. Doinuaren tarte bakoitzaren izendapen zehatza ematen zuen. Hitzen hasierako hizkiak N.-ri gehitu zitzaizkion, tarte jakin baterako mugimendua adieraziz: e – equisonus (unison), s – semitonium (semitono), t – tone (tonua), ts – tone cum semitonio (heren txikia), tt -ditonus (hirugarren handia), d – diatessaron (laurdena), D – diapente (bosgarrena), D s – diapente cum semitonio (seigarren txikia), D t – diapente cum tono (seigarren handia).

Testuaren gainean lerroak sartzearekin egokitzeko, izaki berriak gertatu dira. sistema hau berregituratzea. Lehen aldiz, musika-lerroa erabili zen kon. 10. mendea. Korbiko monasterioan (986. erregistro kronologikoa). Hasieran, bere tonuaren balioa ez zen konstantea; geroago, zortzidun txiki baten f altuera esleitu zitzaion. Lehenengo lerroari jarraituz, bigarren bat, c1, sartu zen. F lerroa gorriz marraztu zen, eta c1 lerroa horiz. Musak notazio hau hobetu da. teorikoa, Guido d'Arezzo monjea (italieraz: Guido d'Arezzo); lau lerro aplikatu zituen terts ratioan; horietako bakoitzaren altuera kolorez edo letra izendapen moduan gako zeinu baten bidez zehazten zen. Laugarren lerroa Guido d'Arezzok jarri zuen, beharraren arabera, goian edo behean:

H. lerroetan eta haien artean jartzen hasi zen; gero. ahoskaberik gabeko zeinuen tonuaren esanahiaren ziurgabetasuna gainditu zen. Musika-notazioa sartu ondoren, lerroak beraiek ere aldatu ziren —batez ere noten sistema franko-normandarra oinarri hartuta, nota musikalak deiturikoak sortu eta azkar garatzen hasi ziren—. idazkera karratua (nota quadrata). Sistema horri koral-notazioaren izena esleitu zitzaion; idazkera lineal dementatutik zeinu musikalen estiloan bakarrik desberdintzen zen. Bi notazio koralaren barietate nagusi zeuden: erromatarra eta alemana. Gregoriotar elizako erritmoaren auzia ez dago guztiz argituta. notazio ez mentalaren aldiaren kantua. Bi ikuspuntu daude: lehenengoaren arabera, doinuen erritmoa hizkeraren azentuek zehazten zuten eta gehienetan uniformea ​​zen; bigarrenaren arabera –erritmikoa. bereizketa oraindik existitzen zen eta H. eta osagarri batzuek adierazten zuten. letrak.

2) Urteurrenak – melismatikoak. Kantu gregorianoko apaingarriak, silaba edo bokal batean egindakoak, nagusi. antifonaren amaieran, aleluia, etab. Ahots grazia hauek arnas bakarrean egin ohi zirenez, pneuma ere esaten zitzaien (latinez pneuma – arnasa).

3) aste. mendeetan, soinu bereizia ere, bat pli hainbatek kantatua. doinu baten silaba bat jotzen du, batzuetan doinu oso bat.

References: Грубер R. И., История музыкальной культуры, т. 1, ч. 2, M. - Л., 1941; Fleischer О, Neumenstudien, Vol. 1-2, Lpz., 1895-97, Vol. 3, В, 1904, Wagner PJ, Introduction to the Gregorian Melodies, Vol. 2 - Neumenkunde, Lpz., 1905, 1912, Hildesheim - Wiesbaden, 1962; Wolf J., Handbuch der Notationkunde, Vol. 1, Lpz., 1913; его же, Die Tonschriften, Breslau, 1924; Agustioni L, Notation neumatique et interprйtation, «Revue Grйgorienne», 1951, 30. n.; Huglo M., Les noms des neumes et leur origine, «Etudes Gregoriennes», 1954, 1. zenbakia; Jammers E., The material and intellectual prerequisites for the emergence of neume writing, "German Quarterly Journal for Literary Science and Intellectual History", 1958, 32. urtea, H. 4, его же, Neumenschnften, neume eskuizkribuak eta musika neumatikoei buruzko azterlanak, в сб Liburutegia eta Zientzia, 2. liburukia, 1965; Cardine E., Neumes et rythme, «Etudes grígoriennes», 1959, 3. zenbakia; Kunz L., Antzinateko elementuak Erdi Aroko hasierako neumes, «Kirchenmusikalisches Jahrbuch», 1962 (46. urtea); Floros С., Universale Neumenkunde, vol. 1-3, Kassel, 1970; Apel W., The Notation of Polyphonic Music 900-1600, Lpz., 1970.

VA Vakhromeev