Pierre Rode |

Pierre Rode

Frantziako XNUMX-XNUMX mendeen amaieran, gizarte-haustura bortitzen garaian bizi zena, biolin-joleen eskola nabarmena sortu zen, mundu osoan aintzatespena jaso zuena. Bere ordezkari bikainak Pierre Rode, Pierre Baio eta Rodolphe Kreuzer izan ziren.

Nortasun artistiko ezberdinetako biolin-jotzaileak, posizio estetikoetan gauza amankomuna izan zuten, eta horri esker, historialariek Frantziako biolin eskola klasikoaren izenburupean batzeko aukera izan zuten. Iraultza aurreko Frantziako giroan haziak, entziklopedistek, Jean-Jacques Rousseauren filosofiaz, miresmenez hasi zuten bidaia, eta musikan Viottiren jarraitzaile sutsuak izan ziren, zeinaren nobletasun neurritsu eta, aldi berean, oratorikoki patetikoa. jokoa arte eszenikoetan estilo klasikoaren adibide bat ikusi zuten. Viotti beren aita espirituala eta irakasle gisa sentitu zuten, nahiz eta Rode bakarrik izan bere ikasle zuzena.

Horrek guztiak batu zituen Frantziako kulturgileen hegal demokratikoenarekin. Entziklopedisten ideien eragina, iraultzaren ideien eragina, Bayotek, Rode eta Kreutzerrek garatutako “Parisko Kontserbatorioaren Metodologian” nabaritzen da, “pentsamendu musikal eta pedagogikoak hautematen eta errefraktatzen duen... mundu-ikuskera. Frantziako burgesia gaztearen ideologoak».

Dena den, haien demokrazia estetikaren esparrura mugatzen zen batez ere, artearen esparrura, politikoki nahiko axolagabeak ziren. Gossek, Cherubini, Daleyrac, Burton bereizten zituen iraultzaren ideiekiko ilusio sutsu hori ez zuten eta, horregatik, Frantziako bizitza musikalaren erdigunean geratu ahal izan ziren gizarte-aldaketa guztietan. Berez, haien estetika ez zen aldatu gabe geratu. 1789ko iraultzatik Napoleonen inperiora igarotzeak, Borboien dinastia berrezartzeak eta, azkenik, Luis Filiperen monarkia burgesera igarotzeak, horrenbestez, kultura frantsesaren izpiritua aldatu zuen, zeinaren buruzagiek ezin baitzuten axolagabe geratu. Urte haietako musika-artea klasizismotik "Inperiora"ra eta erromantizismora joan zen. Napoleonen garaiko lehen motibo heroiko-zibil tiranikoek “Inperioaren” erretorika ponpoxoak eta zeremonia-distirak ordezkatu zituzten, barnean hotzak eta arrazionalistak, eta tradizio klasizistek akademiko onaren izaera hartu zuten. Horren esparruan, Bayok eta Kreutzerrek bere ibilbide artistikoa amaitzen dute.

Oro har, klasizismoari leial jarraitzen diote, eta, hain zuzen ere, bere forma akademizizatuan, eta arrotzak dira sortzen ari den norabide erromantikoari. Horien artean, Rode batek erromantizismoa ukitu zuen bere musikaren alderdi sentimentalista-lirikoekin. Baina, hala ere, letren izaeran, Rousseau, Megul, Grétry eta Viottiren jarraitzaile izaten jarraitu zuen sentsibilitate erromantiko berri baten iragarle baino. Azken finean, ez da kasualitatea erromantizismoaren loraldia etorri zenean Roderen lanek ospea galdu izana. Erromantikoek ez zuten haiengan adostasunik sentitzen beren sentimenduen sistemarekin. Bayo eta Kreutzer bezala, Rode guztiz klasizismoaren garaikoa zen, eta hark zehazten zituen bere printzipio artistiko eta estetikoak.

Rode Bordelen jaio zen 16ko otsailaren 1774an. Sei urtetik aurrera, André Joseph Fauvel-ekin (senior) biolina ikasten hasi zen. Fauvel irakasle ona zen ala ez esatea zaila da. Rode interprete gisa azkar desagertzea, bere bizitzako tragedia bihurtu zena, bere hasierako irakaskuntzak bere teknikari egindako kalteak eragin zezakeen. Modu batean edo bestean, Fauvelek ezin izan zion Roderi bizitza eszeniko luzerik eman.

1788an, Rode Parisera joan zen, eta Viottiren kontzertuetako bat jo zuen orduko Punto biolin-jole ospetsuari. Mutilaren talentuak harrituta, Puntok Viottirengana eramango du, eta honek Rode ikasletzat hartzen du. Bi urteko iraupena dute klaseek. Rode aurrerapen zorabioak ematen ari da. 1790ean, Viottik bere ikaslea askatu zuen lehen aldiz kontzertu ireki batean. Debuta Erregearen anaiaren Antzokian egin zen opera emanaldi baten tartean. Rodek Viottiren Hamahirugarren kontzertua jo zuen, eta bere interpretazio sutsu eta bikainak liluratu zituen ikusleak. Mutilak 16 urte besterik ez ditu, baina, kontu guztien arabera, Frantziako biolin-jotzaile onena da Viottiren ondoren.

Urte berean, Rode Feydo Antzokiko orkestra bikainean lanean hasi zen bigarren biolinen laguntzaile gisa. Aldi berean, bere kontzertu-jarduera zabaldu zen: 1790eko Pazko astean, garai haietarako ziklo itzela burutu zuen, Viottiren 5 kontzertu jarraian joz (Hirugarrena, Hamahirugarrena, Hamalaugarrena, XVII.a, XVIII.a).

Rodek iraultzaren urte ikaragarri guztiak Parisen igarotzen ditu, Feydoren antzokian jokatzen. 1794an bakarrik egin zuen bere lehen kontzertu-bidaia Garat abeslari ospetsuarekin batera. Alemaniara joan eta Hanburgon, Berlinen, emanaldia egiten dute. Rohderen arrakasta paregabea da, Berlingo Musikal Aldizkariak gogotsu idatzi zuen: “Bere jotzeko arteak itxaropen guztiak bete zituen. Viotti bere irakasle ospetsua entzun duten guztiek aho batez baieztatzen dute Rodek guztiz menperatu duela irakaslearen modu bikaina, are leuntasun eta sentimendu samur gehiago emanez.

Iritziak Roderen estiloaren alde lirikoa azpimarratzen du. Bere jokoaren kalitate hori bere garaikideen epaietan nabarmentzen da beti. “Xarma, garbitasuna, grazia” – halako epitetoak ematen dizkio Pierre Baio lagun Roderen interpretazioari. Baina, horrela, Roderen jotzeko estiloa, itxuraz, nabarmen ezberdintzen zen Viottirenarekin, ezaugarri heroiko-patetiko, “oratorio” falta zituelako. Dirudienez, Rodek entzuleak liluratu zituen harmoniaz, argitasun klasizistaz eta lirismoaz, eta ez Viotti bereizten zuen alaitasun patetikoarekin, indar maskulinoarekin.

Arrakasta izan arren, Rode-k bere jaioterrira itzultzeko gogoa du. Kontzertuak geldituta, itsasoz doa Bordelera, lurrez bidaiatzea arriskutsua baita. Hala ere, ez du Bordelera iristen. Ekaitz bat piztu eta Ingalaterrako kostaldera doan itsasontzia gidatzen du. Ez batere desanimatuta. Rode Londresera joango da bertan bizi den Viotti ikustera. Aldi berean, Londresko publikoarekin hitz egin nahi du, baina, ai, ingeles hiriburuko frantsesak oso kontuz ari dira, sentimendu jakobinoen guztien susmatuz. Rode behartuta dago alargunen eta umezurtzen aldeko ongintzazko kontzertu batean parte hartzera mugatzera, eta horrela Londres utziko du. Frantziarako bidea itxita dago; biolin-jolea Hanburgora itzultzen da eta hemendik Holandatik barrena bere sorterrirako bidea egiten du.

Rode 1795ean iritsi zen Parisera. Garai hartan Sarretek Konbentziotik kontserbatorio bat irekitzeko legea eskatu zuen –munduko lehen erakunde nazionala, non musika-hezkuntza publiko bihurtzen den–. Kontserbatorioaren itzalpean, Sarretek orduan Parisen zeuden musika indarrik onenak biltzen ditu. Catel, Daleyrak, Cherubini, Bernard Romberg biolontxelo-jotzaileak, eta biolin-joleen artean, Gavignier zaharrak eta Bayot, Rode, Kreutzer gazteak jasotzen dute gonbidapena. Kontserbatorioko giroa sortzailea eta gogotsua da. Eta ez dago argi zergatik, Parisen denbora gutxian egonda. Rodek dena erori eta Espainiarantz doa.

Madrilen bere bizitza Boccherinirekin izandako adiskidetasun handiagatik nabarmentzen da. Artista handi batek ez du arimarik frantses gazte bero batengan. Rode sutsuari musika konposatzea gustatzen zaio, baina instrumentazio eskasa du. Boccherini gogoz egiten du lan hori. Haren eskua argi eta garbi sumatzen da Roderen hainbat kontzerturen orkestra-laguntzen dotorezian, arintasunean, grazian, Seigarren Kontzertu famatuan barne.

Rode 1800ean itzuli zen Parisera. Bere ezean aldaketa politiko garrantzitsuak gertatu ziren Frantziako hiriburuan. Bonaparte jenerala Frantziako Errepublikako lehen kontsul izan zen. Agintari berriak, pixkanaka-pixkanaka apaltasun errepublikanoa eta demokrazia baztertuz, bere "gortea" "hornitu" nahi izan zuen. Bere "kortean" kapera instrumental bat eta orkestra bat antolatzen dira, non Rode bakarlari gisa gonbidatuta dagoen. Parisko Kontserbatorioak ere atsegin handiz irekitzen dizkio ateak, non musika-hezkuntzaren adar nagusietan metodologia-eskolak sortzen saiatzen den. Biolin eskola-metodoa Baio, Rode eta Kreutzerrek idatzi dute. 1802an Eskola hau (Methode du violon) argitaratu eta nazioartean aintzatespena jaso zuen. Hala ere, Rodek ez zuen hain parte handirik hartu bere sorreran; Baio izan zen egile nagusia.

Kontserbatorioaz eta Bonaparte kaperaz gain, Parisko Opera Handian bakarlaria ere bada Rode. Garai horretan, publikoaren gogokoena zen, ospearen gailurrean dago eta Frantziako lehen biolin-jolearen aginte zalantzagabeaz gozatzen du. Eta, berriz ere, natura ezinegonak ez dio lekuan geratzen uzten. Boildieu lagunak liluratuta, 1803an Rode San Petersburgora abiatu zen.

Errusiako hiriburuan Rode-ren arrakasta benetan xarmagarria da. Alexandro I.ari aurkeztuta, gorteko bakarlari izendatu zuten, urtean 5000 zilarrezko errublo ezezagunarekin. Bero dago. San Petersburgoko goi gizartea elkarren artean lehiatzen ari da Rode beren saloietan sartu nahian; bakarkako kontzertuak ematen ditu, laukoteetan antzezten du, taldeetan, opera inperialean bakarlaria; bere konposizioak eguneroko bizitzan sartzen dira, bere musika maitaleek miresten dute.

1804an, Rode Moskura bidaiatu zuen, eta kontzertu bat eman zuen, Moskovskie Vedomosti-n egindako iragarkiak frogatzen duenez: “Mr. Rodek, Maiestate Inperialaren lehen biolin-jotzaileak, publiko agurgarriari jakinarazteko ohorea du apirilaren 10ean, igandea, bere alde kontzertu bat emango duela Petrovsky Antzokiko areto handian, eta bertan hainbat pieza joko ditu. bere konposizioa. Rode Moskun geratu zen, itxuraz denbora dexente. Beraz, SP Zhikharev-en "Oharrak"-en irakurri dugu VA Vsevolozhsky Moskuko musikazale ospetsuaren apaindegian 1804-1805 urteetan laukote bat egon zela, non "iaz Rodek lehen biolina izan zuen, eta Batllo, biola Frenzel eta biolontxeloa oraindik Lamar. . Egia da, Zhikharev-ek jakinarazitako informazioa ez da zehatza. J. Lamarrek 1804an ezin izan zuen Roderekin laukote batean jo, 1805eko azaroan bakarrik iritsi baitzen Moskura Bayorekin.

Moskutik, Rode berriro San Petersburgora joan zen, eta bertan egon zen 1808ra arte. 1808an, inguratuta zegoen arreta guztia izan arren, Rode jaioterrira joan behar izan zuen: bere osasunak ezin zuen jasan iparraldeko klima gogorra. Bidean, Mosku bisitatu zuen berriro, eta bertan 1805etik bizi ziren Parisko lagun zaharrekin elkartu zen –Bayo biolin-jotzailea eta Lamar biolontxelo-jotzailea–. Moskun, agur kontzertua eman zuen. "Jauna. Rode, Errusiako Maiestate Enperadorearen Kameraren lehen biolin-jotzaileak, Moskutik atzerrian igarotzen denak, otsailaren 23an, igandea, izango du Dantza Klubeko aretoan bere onurarako kontzertua emateko ohorea. Kontzertuaren edukia: 1. Mozart jaunaren sinfonia; 2. Rode jaunak bere konposizioko kontzertu bat joko du; 3. Obertura erraldoia, op. Cherubini hiria; 4. Zoon jaunak Flauta Kontzertua joko du, Op. Kapellmaistra Miller jauna; 5. Rode jaunak bere konposizioaren kontzertua emango du, Alexander Pavlovich Enperadore Maiestateari aurkeztua. Rondo errusiar abesti askotatik hartua da gehienbat; 6. Finala. Prezioa 5 errublo da txartel bakoitzeko, eta Tverskayan bizi den Rode jaunarengandik lor daiteke, Saltykov jaunaren etxean, Madame Shiurekin, eta Dantza Akademiako etxezainarengandik.

Kontzertu honekin, Rodek agur esan zion Errusiari. Parisera iritsita, laster kontzertua eman zuen Odeon antzokiko aretoan. Hala ere, bere jotzeak ez zuen publikoaren lehengo ilusioa piztu. Iritzi etsigarri bat agertu zen Alemaniako Musika Aldizkarian: «Errusiatik bueltan, Rodek bere herrikideei saritu nahi izan zien, hainbeste denboraz bere talentu zoragarriaz gozatzeko plazerra kentzeagatik. Baina oraingoan ez zuen zorterik izan. Emanaldirako kontzertua aukeratzea oso arrakastarik gabe egin zuen. San Petersburgon idatzi zuen, eta badirudi Errusiako hotzak ez zuela eraginik izan konposizio horretan. Rodek inpresio gutxiegi egin zuen. Bere talentua, bere garapenean guztiz amaituta, oraindik asko uzten du suari eta barne-bizitzari dagokionez. Roda bereziki minduta zegoen Lafon bere aurrean entzun izanak. Hau da orain hemengo biolin-jolerik gogokoenetako bat».

Egia da, gogoratzeak ez du oraindik Roderen trebetasun teknikoaren gainbeheraz hitz egiten. Berrikuslea ez zegoen konforme kontzertu “hotzegia” aukeratzearekin eta artistaren emanaldian su ez egotearekin. Antza denez, nagusiena paristarren gustu aldatuak ziren. Roderen estilo “klasikoak” publikoaren beharrak asetzeari utzi zion. Askoz gehiago harritu zuen orain Lafont gaztearen birtuosismo dotoreak. Birtuosismo instrumentalarekiko pasioaren joera jada nabaritzen ari zen, laster erromantizismoaren aroaren seinalerik bereizgarriena bilakatuko zena.

Kontzertuaren porrotak Rode jo zuen. Beharbada, emanaldi horrek trauma mental konponezin bat eragin zion, eta bertatik ez zen inoiz bere bizitzaren amaiera arte errekuperatu. Ez zegoen Roderen lehengo sozialitatearen arrastorik. Bere baitan erretiratu eta 1811n jendaurrean hitz egiteari utzi arte. Lagun zaharrekin –Pierre Baio eta Lamar biolontxelo-jotzailea– etxeko zirkuluan bakarrik jotzen du musika, laukoteak jotzen. Hala ere, 1811n kontzertu-jarduera berriro hastea erabakitzen du. Baina ez Parisen. Ez! Austriara eta Alemaniara bidaiatzen du. Kontzertuak mingarriak dira. Rodek konfiantza galdu du: urduri jokatzen du, «eszenatokiari beldurra» sortzen dio. 1813an Vienan entzunda, Spohr-ek honela idatzi zuen: «Ia ia sukar-dardaraz, Rode-ren jokoaren hasiera espero nuen, hamar urte lehenago nire adibiderik handiena kontsideratzen nuena. Hala ere, lehen bakarkakoaren ostean, Rodek atzerapauso bat eman zuela iruditu zitzaidan denbora horretan. Hotz eta kanpai jokatzea aurkitu nuen; toki zailetan lehengo ausardia falta zitzaion, eta Cantabileren ostean ere atsekabetuta sentitu nintzen. Duela hamar urte entzun nizkion E-dur aldaerak egiten ari nintzela, azkenean sinetsita nengoen fideltasun teknikoan asko galdu zuela, pasarte zailak sinplifikatu ez ezik, are eta errazagoak ere koldar eta gaizki egiten zituelako.

Fetis musikologo-historialari frantsesaren esanetan, Rodek Beethoven ezagutu zuen Vienan, eta Beethovenek harentzat Romance bat idatzi zuen (F-dur, op. 50) biolin eta orkestrarako, «hau da, erromantze hori», gehitzen du Fetisek, «gero horrekin Pierre Baiok arrakastaz antzeztu zuen kontserbatorioko kontzertuetan. Hala ere, Riemannek, eta haren ondoren Bazilevskyk eztabaidatzen dute gertakari hori.

Rodek bere bira Berlinen amaitu zuen, eta bertan egon zen 1814ra arte. Hemen atxilotu zuten negozio pertsonalengatik: emakume italiar gazte batekin ezkonduta.

Frantziara itzulita, Rode Bordelen kokatu zen. Hurrengo urteetan ez diote ikerlariari inolako material biografikorik ematen. Rode ez da inon egiten, baina, ziurrenik, gogor ari da lanean galdutako gaitasunak berreskuratzeko. Eta 1828an, publikoaren aurrean agertzeko saiakera berri bat – Parisen kontzertua.

Porrot osoa izan zen. Rodek ez zuen jasan. Gaixotu egin zen eta bi urteko gaixotasun mingarri baten ondoren, 25eko azaroaren 1830ean, Damazon inguruko Château de Bourbon herrian hil zen. Rodek erabat edan zuen patuak bizitzako gauzarik preziatuena - artea - kendu zion artistaren kopa mingotsa. Hala ere, sormen-lorealdi laburregia izan arren, bere jarduera eszenikoak arrasto sakona utzi zuen Frantziako eta munduko musika-artean. Konpositore gisa ere ezaguna izan zen, nahiz eta zentzu horretan zituen aukerak mugatuak izan.

Bere sormen ondarea 13 biolin-kontzertu, arku laukote, biolin-dueto, hainbat gairi buruzko aldaera asko eta biolin bakarlarirako 24 kapritxo ditu. 1838. mendearen erdialdera arte, Rohderen lanek arrakasta unibertsala izan zuten. Kontuan izan behar da Paganinik Re maiorreko Kontzertu ospetsua Roderen Lehen Biolin Kontzertuaren planoaren arabera idatzi zuela. Ludwig Spohr Rodetik etorri zen modu askotan, bere kontzertuak sortuz. Rode berak kontzertu-generoan jarraitu zuen Viotti, bere lana adibide bat izan baitzen berarentzat. Rode-ren kontzertuek forma ez ezik, diseinu orokorra ere errepikatzen dute, baita Viottiren lanen intonazio-egitura ere, lirismo handian soilik desberdintzen direlarik. Euren «melodia sinple, xalo, baina sentimenduz beteriko» lirismoa nabarmendu zuen Odoevskik. Roderen konposizioen kantilena lirikoa hain zen erakargarria non bere aldaerak (G-dur) garai hartako abeslari bikainen errepertorioan sartu baitziren Catalani, Sontag, Viardot. Vieuxtanek 15-en Errusiara egindako lehen bisitan, XNUMX martxoko bere lehen kontzertuaren programan, Hoffmannek Roderen aldaerak abestu zituen.

Errusian Roderen lanek maitasun handia izan zuten. Biolin-jole, profesional eta afizionatu ia guztiek egin zuten; Errusiako probintzietan sartu ziren. Venevitinovtarren artxiboak Vielgorskytarren Luizino finkan egindako etxeko kontzertuen programak gorde zituen. Arratsalde hauetan, Teplov biolin-joleek (lurjabea, Vielgorskytarren bizilaguna) eta Antoine serora, L. Maurer, P. Rode (Zortzigarrena), R. Kreutzer (XIX.) kontzertuak eskaini zituzten.

mendeko 40. hamarkadan, Roderen konposizioak kontzertuen errepertoriotik pixkanaka desagertzen hasi ziren. Ikasketa-aldiko biolin-joleen hezkuntza-praktikan hiru edo lau kontzertu baino ez dira gorde, eta 24 kapritxoak etude generoko ziklo klasikotzat hartzen dira gaur egun.

L. Raaben