Соиле Исокоски (Soile Isokoski) |

Soile Isokoski

Finlandia txikiak, bere musika tradizioetan aberatsa, munduari abeslari zoragarri asko eman dizkio. “Izarretarako” bidea Akademian egindako ikasketetatik igarotzen da gehienentzat. Sibelius. Orduan –Lappeenrantako ahots lehiaketa nazional entzutetsua– Karita Mattila, Jorma Hünninen eta Martti Talvela bezalako abeslarien abiapuntu bihurtu zen lehiaketa hau izan zen bere lehen irabazlea 1960an.

“Izar bat...”, — “zilarrezko soprano” Soile Isokoskik filosofatzen du gaur, — “... zeruan izarrak hain urrun daude, eskuraezinak...” Ez zuen pentsatu ere egin opera abeslariaren lanbidean, eta are gehiago bere “izar bertsioan” karrera. Iparraldeko Finlandiako Posio probintzian igaro zuen haurtzaroa. Bere aita apaiza zen, bere amatik, jaioterriko Laponiatik, Soilek ahots ederra eta “joik” era tradizionalean abestea jaso zuen. Musika klasikoa ere maite zen etxean. Musika zentroetatik urrun bizi ziren, irratia, gramofono diskoak entzuten zituzten, “polifonia familiarra” abesten zuten. Ikasturteetan Soile Isokoskik pianoa ikasi zuen, baina hamabost urterekin, anaia nagusiarekin lehiari eutsi ezinik, utzi eta marrazten hasi zen. Ekonomia Fakultatean ikasi zuen, abokatu karreran pentsatuz, eta, aldi berean, ahots-ikasgaiak hartzen hasi zen. "Nire lehen idoloa Elly Ameling izan zen. Gero, Kallas, Kiri Te Kanawa, Jesse Norman garaiak egon ziren ", esan zuen Isokoskik hasierako elkarrizketa batean. Kupioko Sibelius Akademiaren adarrean ikasi zuen bere senideetako baten konbentzimenduari emanez, elizako musika fakultatean sartzen da eta, zintzotasunez bost urtez han "zerbitzua" izan ondoren, iparraldera itzultzen da, hara doa. Paavola herrian organista lan egiteko, handik gertuen dagoen Oulu hirira 400 km ingurura.

Hemendik 1987ko urtarrileko errekor hotzean, Lappeenrantako lehiaketara etorri zen, inola ere ez garaipenera, baizik eta "zeure burua probatzeko, probatu zaitez eszenatokian". 30 urtetik gorako sopranoek lehiaketan parte hartzeko baimena izan zutenez, Soile Isokoskik izan zuen azken aukera. Ustekabean denentzat, eta lehenik eta behin beretzat, irabazi zuen. Irabaztea lortu zuen, hogeita hamar urteko “lerroa” “hilgarria” baino hilabete bat besterik ez baitzen falta! «Lehiaketa bera prestatzeko denbora nahikoa nuen, baina psikologikoki ez nengoen irabazteko prest. Txanda bakoitzaren ostean, jarraitu ahal izateak bakarrik harritu ninduen, eta irabazlearen berri eman zutenean, beldurra besterik ez nuen: "Zer egin behar dut orain?!" Zorionez, ganbera-kontzertuetan eta orkestrarekin egindako ondorengo "derrigorrezko emanaldi" guztietan, errepertorio lehiakorra abestu ahal izan zen eta programa berriak prestatzeko denbora irabazi zen. Beraz, bat-batean eta distiratsu piztu zen bere izarra, eta orduan bakarrik behar zen denbora izatea bere patuari jarraitzeko. Urte berean, "Singer of the World Competition of BBC-Wales at Cardif"-en bigarren postua lortu zuen, Finlandiako Opera Nazionalean lan egiteko gonbidapena jaso zuen, eta hurrengo urtean, 1988an, nazioarteko bi lehiaketa irabazi zituen. Tokio eta Elly Ameling lehiaketan. Holandan. Garaipenei Londres eta New Yorkerako gonbidapenak etorri zitzaizkien, eta, hain zuzen ere, abeslari “hasierako” emanaldia Amsterdams Concertgebouw-en bakarkako kontzertu batekin –areto honetako praktikan oso kasu arraroa– dekorazio eztabaidaezina izan zen. sarrera zoragarri hau.

Soilek bere debuta operan egin zuen Mimi gisa Pucciniren La bohème lanean, Finlandiako Opera Nazionalean (1987). “Eszena-prestaketa” kontzeptua entseguetan bertan ezagutu behar izan nuen. «Mimirekin hastea pentsamendu beldurgarria da! Nire eskarmentu hutsari "esker" besterik ez izan zen horren beldurrik gabe hau erabaki ahal izan nuen. Hala ere, arte naturala, musikaltasuna, gogo handia, lan gogorra, ahots batekin konbinatuta –soprano liriko distiratsu arin bat– izan ziren arrakastaren giltza. Mimi Le Figaroko kondesaren paperak jarraitu zituen, Micaela Carmenen, Agatha Weberren Free Gunner filmean. Savonlinna jaialdian Paminaren Flauta Magikoa, Donna Elviraren Don Giovanniren Alemanian eta Austrian, Fiordiligiren So Everybody Do It Stuttgarten filmeko paperek Isokoskirengan Mozarten errepertorioko interpretatzaile gisa talentu bikaina erakutsi zuten. Hainbat material lan egiteak, aparatuen hobekuntza kontu handiz eta intuitiboan bere ahotsaren tinbre bereizgarria aberasten lagundu zuen, ahots kolore berrien sorreran.

Urte haietako kritikaren ahotsa gogotsu murrizten zen (««Zergatik» zarata handia da 91ko argitalpenetako baten izenburu zuhur eta baldarra ezaugarria). Erabat "penetrezina" pertsonaia, probintziako apaltasuna, ez Hollywoodeko itxura bat (abeslariari buruzko beste artikulu bat ez zen erretratu arrunt batekin ilustratu, karikatura batekin baizik!) Denbora luze. Garrantzitsuena da "promozio" faltak ez zuela batere baretu opera antzoki nagusietako zuzendari eta buru nabarmenen zaintza.

Hainbat urtez, "hotzetik etorritako abeslariak" La Scala, Hamburgo, Munich, Vienako Staatsoper, Bastille Opera, Cavent Garden, Berlingo zuzendarien "konstelazio" batekin lan egitea lortu zuen, Z. Metaren izenak barne. , S. Ozawa, R. Muti, D. Barenboim, N. Järvi, D. Conlon, K. Davies, B. Haitink, E.-P. Salonen eta beste. Salzburger Festspiele eta Savonlinna Opera Jaialdian parte hartzen du maiz.

1998an, C. Abbadok, abeslariarekin bi urteko lankidetza arrakastatsuaren ostean (Don Juanen grabazioa emaitzetako bat da), Finlandiako Helsingin Sanomat egunkariari egindako elkarrizketa batean, «epaia» eman zuen: «Soile da jabea. ahots nabarmenekoa, edozein zatiri aurre egiteko gai dena».

90eko hamarkadaren amaieratik, S. Isokoski maisu handiaren adierazpenaren zuzentasuna bikain frogatzen ari da: 1998an, arrakasta handiz egin zuen Alice Forden papera Verdiren Falstaff-en ekoizpen berrian Berlingo Staatsoper-en, Elsa in Lohengrin. (Atenas), Eve “Meistersinger” (Covent Garden), Mary “The Bartered Bride” Smetana (Covent Garden). Orduan, Frantziako errepertorioan probatzeko garaia iritsi zen: Halévyren Zhydovka (1999, Vienako Staatsoper) operan Rachel antzeztu zuenak nazioarteko kritikarien laudoriorik handiena jaso zuen.

Isokoski zuhurra da, eta horrek errespetua eskatzen du. “Hasiera berandu”, ez zuen gertaerak behartzeko tentazioari men egin eta, gonbidapenik falta ez bazen ere, hamar bat urtez ez zuen Verdiren lehen papera erabakitzen (hemen ari gara berari buruz). “opera politika”, kontzertuetan denetarik abesten du –ahots-sinfonikoa, oratorioa, edozein garai eta estilotako ganbera-musika–, Marita Viitasalo piano-jotzaileak urte asko daramatza berarekin ganberako kontzertuetan). Duela urte batzuk, errepertorioa zabaltzeko "buelta" erabakigarri baten bezperan, abeslariak elkarrizketa batean esan zuen: "Maite dut Mozart eta ez diot inoiz abesteari utziko, baina nire gaitasunak probatu nahi ditut... Argi geratzen bada. Gehiegi baloratu nituen nolabait – tira, “esperientzia bat gehiago aberatsagoa” izango naiz (esperientzia bat aberatsagoa). Jakina, horixe zen profesional autokonfiantza baten errugabekeria, bide batez, osasun fisikoa zaintzeko lankideen “berraseguruari” buruz beti eszeptiko zena (“ez edan ur hotza, ez joan saunara”). Savonlinna-2000ko jaialdian, beharbada, lehen "mezua" esperientzia negatiboen "txerritxoan" baztertu behar izan zen. S. Isokoski Gounod-en Faust-en (Margarita) lanpetuta zegoen orduan, bezperan ondoezik sentitu zen, baina jotzea erabaki zuen. Oholtzara igo baino lehen, jada mozorrotuta eta makillatuta, bat-batean ohartu zen ezin zuela abestu. Ordezkoa ez zen aldez aurretik prestatu, emanaldia kolokan zegoen. “Atera” ezusteko moduan. Suediako abeslari ospetsua, Royal Operako bakarlaria, Lena Nordin, ikusleen artean gertatu zen. Lena, partitura eskuetan zuela, eszenatokitik gertu ezkutatuta zegoen eta Soilek Lena Nordinen ahotsean kantatu zuen emanaldi osoa! Eltxoak ez zuen sudurra zorrozten. Entzuleek (salbuespenarekin, agian, Isokoskiren zaleek bakarrik) egunkarietatik bakarrik jakin zuten ordezkoaren berri, eta abeslaria "esperientzia bat aberatsagoa" bihurtu zen. Eta nahiko puntuala. 2002. urte hasieran, arduratsu debuta egingo du Metropolitan Operako eszenatokian. Bertan kondesa gisa arituko da Le nozze di Figaro-n bere Mozart maite eta "fidagarri"ren eskutik.

Marina Demina, 2001