Artikulazioa |
lat. articulatio, articulotik – zatikatu, artikulatu
Instrumentu edo ahots batean soinu-segida bat egiteko modua; azken hauen fusio edo zatiketaz zehazten da. Fusio eta zatiketa graduen eskala legatissimotik (soinuen gehieneko fusioa) staccatissimoraino (soinuen gehienezko laburtasuna) hedatzen da. Hiru gunetan bana daiteke: soinuen fusioa (legato), haien disekzioa (non legato) eta laburtasuna (staccato), eta horietako bakoitzak A-ren tarteko tonu ugari barne hartzen ditu. Arku-instrumentuetan, A.-k egiten du. arkua zuzentzea, eta haize tresnetan, arnasketa erregulatuz, teklatuetan –hatza teklatik kenduz, kantuan– ahots aparatua erabiltzeko hainbat metodoren bidez. Musika-notazioan A. hitzekin (goian aipatutakoak izan ezik) tenuto, portato, marcato, spiccato, pizzicato, etab. edo grafikoarekin adierazten da. zeinuak – ligak, lerro horizontalak, puntuak, marra bertikalak (III. mendeko edizioetan), ziriak (XVIII. mende hasierako staccato zorrotza adierazten dutenak) eta deskonposaketa. karaktere horien konbinazioak (adibidez),
or
Lehenago, A. izendatzen hasi zen (XVII. mendearen hasieratik gutxi gorabehera) ekoizpenean. arku-instrumentuetarako (17 nota baino gehiagoko liga moduan, arkua aldatu gabe jo behar dena, lotuta). JS Bach arte teklatu-instrumentuen ekoizpenean, A. gutxitan adierazi zen. Organo-musikan, S. Scheidt konpositore eta organista alemaniarra izan zen bere Tablatura Berrian artikulazio-izendapenak erabiltzen lehenetariko bat. (“Tabulatura nova”, 2) legoak erabiltzen zituen; berrikuntza hori «biolin-joleen imitazio» gisa ikusi zuen. mendearen amaiera aldera garatu zen arabiako izendapen sistema.
A.-ren funtzioak askotarikoak dira eta askotan estu lotuta daude erritmo, dinamiko, tinbre eta beste zenbait musika-adierazpenekin. bitartekoak, baita musen izaera orokorrarekin ere. prod. A.ren funtzio garrantzitsuenetako bat bereizgarria da; bat ez datorren A. mus. eraikuntzak haien erliebea bereizten laguntzen du. Esaterako, Bach melodia baten egitura A.ren laguntzaz agerian geratzen da sarri: iraupen laburragoko notak iraupen luzeagoko notak baino leunago jotzen dira, tarte zabalak bigarren mugimenduak baino disekatuago. Batzuetan, teknika hauek laburbiltzen dira, adibidez, Bach-en 2 ahotseko asmakizunaren gaian F-dur (Busoni-ren argitalpena):
Baina alderantzizko bideetatik ere lor daiteke bereizketa, adibidez, Beethovenen c-moll kontzertuaren gaian:
Esaldiak slurs sartu zirenean (XIX. mendea), fraseoa esaldiarekin nahasten hasi zen, eta horregatik H. Riemann-ek eta beste ikertzaileek haien arteko bereizketa zorrotz baten beharra adierazi zuten. G. Keller-ek, halako bereizketa bat aurkitu nahian, idatzi zuen "esaldi baten lotura logikoa esaldiaren arabera bakarrik zehazten da, eta bere adierazkortasuna - artikulazioaren arabera". Beste ikertzaile batzuek argudiatu zuten A.-k musen unitate txikienak argitzen dituela. testua, esaldia esanahiarekin erlazionatuta dagoen bitartean eta normalean melodia baten zati itxiak. Izan ere, A. formulazioa egiteko bideetako bat baino ez da. Hontzak. IA Braudo organo-jotzaileak adierazi duenez, hainbat ikertzaileren iritziaren aurka: 19) fraseologia eta a. ez daude kategoria generiko komun batek batuta, eta, beraz, okerra da existitzen ez den kontzeptu generiko bat bi motatan banatuz definitzea; 1) A.-ren funtzio zehatz baten bilaketa legez kanpokoa da, logikoa baita. eta adierazpen funtzioak oso anitzak dira. Hortaz, kontua ez dago funtzioen batasunean, bitartekoen batasunean baizik, musikan etenaren eta jarraituaren arteko erlazioan oinarritzen direnak. Nota baten “bizitzan” gertatzen diren hainbat prozesu guztiak (argaltzea, intonazioa, bibrazioa, desagertzea eta etetea), Braudok musak deitzea proposatu zuen. hitzaren zentzu zabalean ahoskatzea eta soinu-nota batetik bestera igarotzearekin lotutako fenomenoen sorta, notaren iraupena agortu aurretik soinua etetea barne, – hitzaren zentzu estuan ahoskatzea. , edo A. Braudoren arabera, ahoskera kontzeptu generiko orokor bat da, A den motetako bat.
References: Braudo I., Artikulazioa, L., 1961.
LA Barenboim
