Ernest Chausson |

Ernest Chasson

Parisko Kontserbatorioan ikasi zuen J. Massenet-en konposizio klasean (1880). 1880-83an S. Franken ikasgaiak hartu zituen. 1889tik Musika Elkarte Nazionaleko idazkari izan zen. Dagoeneko Chaussonen hasierako lanek, batez ere ahots-zikloek (ch. Leconte de Lisle, A. Sylvester, T. Gauthier eta beste batzuen letretako zazpi abesti, 7-1879), letra findu eta ameslariekiko zuen zaletasuna agerian uzten dute.

Chaussonen musikaren ezaugarriak argitasuna, espresioaren sinpletasuna, kolorearen fintasuna ditu. Massenet-en eragina nabaria da bere hasierako lanetan (M. Bouchor-en letren 4 abesti, 1882-88, etab.), geroago – R. Wagner: “Vivian” poema sinfonikoa (1882), “King Arthus” opera (1886). -1895) izenekoaren kondairetako orubeetan idatzia. Arturiar zikloa (horregatik Wagner-en lanarekiko analogia bereziki argia da). Dena den, operaren argumentua garatzean, Tristanen eta Isoldaren kontzeptu ezkortik urrun dago Chausson. Konpositoreak leitmotiven sistema zabala alde batera utzi zuen (lau musika-gai dira garapenerako oinarri gisa), hasiera instrumentalaren rol nagusi.

Chaussonen hainbat lanetan, Franken lanaren eragina ere, dudarik gabe, 3 ataletako sinfonian (1890) agertzen da nagusiki, bere egitura eta garapen motibako printzipioetan; aldi berean, orkestra kolore findu eta lausoak, intimitate lirikoa (2. zatia) Chaussonek C. Debussy gaztearen musikarekiko zaletasunaren lekukotasuna erakusten du (ezagutza 1889an Chausson hil arte iraun zuen adiskidetasun bihurtu zena).

90eko hamarkadako lan asko, adibidez, Negutegiak zikloa («Les serres chaudes», M. Maeterlinck-en letren arabera, 1893-96), errezitazio neurritsuarekin, hizkuntza harmoniko bikain ezegonkorra (modulazioen erabilera zabala), soinu-paleta sotilarekin. , hasierako inpresionismoari egotzi diezaioke. Biolin eta orkestrarako “Poema” (1896), Debussy-k oso estimatua eta biolin-jole askok interpretatua, ospe berezia lortu zuen.

Konposizioak:

opera – Marianneren kapritxoak (Les caprices de Marianne, A. de Musset-en antzezlanean oinarrituta, 1884), Elena (Ch. Leconte de Lisle-ren arabera, 1886), Arthus erregea (Le roi Arthus, lib. Sh., 1895). , post. 1903, t -r “De la Monnaie”, Brusela); kantata Arab (L'arabe, skr., gizonezkoen abesbatza eta orkestra, 1881); orkestrarako – sinfonia B-dur (1890), sinfonia. Vivianen poemak (1882, 2. argitalpena 1887), Bakardadea basoan (Solitude dans les bois, 1886), Jai arratsaldea (Soir de fkte, 1898); Es-dur olerkia Skr. orkoarekin. (1896); Orkarekin korurako ereserki Vedikoa. (Hymne védique, Lecomte de Lisleren letra, 1886); fp duten emakume abesbatzarako. Wedding Song (Chant nuption, Leconte de Lisleren letra, 1887), Funeral Song (Chant funebre, W. Shakespeareren letra, 1897); a capella abesbatzarako – Jeanne d'Arc (bakarlari eta emakumeen abesbatzarako eszena lirikoa, 1880, agian gauzatu gabeko opera baten zati bat), 8 motete (1883-1891), Balada (Danteren letra, 1897) eta beste batzuk; ganbera-talde instrumentalak – fp. hirukote g-moll (1881), fp. laukotea (1897, V. d'Andyk osatua), hariak. laukotea do minorrean (1899, amaitu gabea); kontzertua skr., fp. eta kateak. laukotea (1891); pianorako – 5 fantasia (1879-80), sonatina F-dur (1880), Paisaia (Paysage, 1895), Hainbat dantza (Quelques danses, 1896); ahots eta orkestrarako – Maitasunaren eta itsasoaren poema (Poeme de l'amour et de la mer, Bouchor-en letra, 1892), Eternal Song (Chanson perpetuelle, J. Cro-ren letra, 1898); ahotsa eta pianorako – abestiak (St. 50) hurrengoan. Lecomte de Lisle, T. Gauthier, P. Bourget, Bouchor, P. Verlaine, Maeterlinck, Shakespeare eta abar; 2 bikote (1883); antzerki antzerki emanaldietarako musika – Shakespeareren The Tempest (1888, Petit Theatre de Marionette, Paris), The Legend of St. Cecilians” Bouchor-en (1892, ibid.), “Birds” Aristophanesen (1889, ez post.).

VA Kulakov