Nagusi Nagusia

Generalbas alemana, italiarra. basso generale, lit. – baxu orokorra

Ahots baxua goiko ahotsetan kontsonantziak adierazten dituzten zenbakiekin. Dr. izenak: italiar baxu continuo thorough-bass, through-bass - baxu jarraitua. Naz. baxu digitala ere (italiar basso numerato, frantsesezko basse chiffrée, alemaniar bezifferter BaYa). Izen zahar arraroagoak italiarrak dira. basso seguente, basso per l'organo, basso prinzipale, partitura d'organo. "G.-b" terminoarekin melodikoarekin akonpainamendua grabatzeko praktika lotuta dago. G.-b. formako ahotsak, eta interpretatzen ere. organoan eta klabezinean baxu digitala jotzen landu. G.-ren banaketa garaia – litzateke. (1600-1750) "H.-B-ren garaia" deitu ohi zaio. G.ren laginak. C. Monteverdi, G. Schutz, A. Corelli, A. Scarlatti, JS Bach, GF Handel, J. Pergolesi, J. Haydn eta beste batzuengan aurkitzen dira.

Izena G.-b. akordeen eraikuntzari eta loturari buruzko irakaspen zaharrak ere higatzen ziren (neurri batean harmoniari buruzko hasierako irakaspenekin bat egiten zuten; hortik ohi zuten identifikazioa).

G.-b. mendearen amaieran Italian sortu zen polifonia laburtzeko grabazio modu bat. organo eta klabezinen akonpainamenduaren praktikan. Jatorria eta banaketaren hasiera G.-b. Europan homofoniaren hazkunde azkarrarekin lotua. mendeen amaierako musika, inprobisazioaren eta apaingarrien protagonismo nabarmena zuen horretan. mendera arte konposizio polifoniko poligonalak kopiatu eta inprimatzen ziren ez partitura moduan, saileko atalen forman soilik baizik. ahotsak interpretatzen (konpositore polifonikoek beren konposizioen partiturak ere ezkutatu zituzten, euren teknika kontrapuntikoaren sekretuak sekretuan gordetzeko). Produktu konplexuak ikastean eta burutzean sortzen diren eragozpenak gainditzeko, ital. mendetik aurrera banda-maisuak eta organo-joleak. idazlanaren notazio laburtua erabiltzen hasi zen. Teknika berriaren funtsa hauxe zen: soinu-une bakoitzean bateratutako ahotsen soinu baxuena (baxua) grabatzen zela, eta ahots horien gainerako soinuak baxuarekiko tartea adierazten zuten zenbakietan grabatzen ziren. Hori. idazketa-teknika berri eta homofoniko bat sortu zen: baxu jarraitua (pausoz etendako ahots polifonikoaren behekoaren aldean) akordeak gainean zituena. Poligonoen antolaketan teknika bera erabili zen. lauterako edo bakarkako ahots baterako konposizioak lautearekin lagunduta (konposizio polifoniko bateko ahotsetako bat abesteko eta gainerako ahotsak instrumentuetan interpretatzeko praktika aspalditik erabiltzen da). Hasieran. XVII.mendean opera zuzendariak (askotan konpositorea ere izan zena) prestatzen zuen emanaldia, G.-b oinarri hartuta idatziz. behar den boto-kopurua bere esku dauden langile eszenikoen arabera. G.-b-ren araberako akonpainamenduaren antzezpena. organoan eta klabezinean harmonia horretan oinarritutako inprobisazio elementuak sartzen ziren.

Lehenago G.-b besterik ez. A. Banchierik (1595) “Elizako Kontzertuetan” (“Concerti ecclesiastici”) eta E. Cavalieriren “Arimaren eta Gorputzaren errepresentazioa” (“La rappresentazione di Anima e di Corpo”) erabili zen (gaztelania 1600). G.-ren aplikazio koherentea litzateke. L. Viadanaren “100 Eliza Kontzertu” (“Cento concerti ecclesiastici…”) (1602)-n aurkitzen da, denbora luzez H.-b.-ren asmatzailetzat hartua. Lan honen hitzaurrean, Viadanak G.-b. erabiltzera bultzatu zuten arrazoiez hitz egiten du; G.-b-ren arabera digitalizatzeko eta gauzatzeko arauak. bertan ere azaltzen dira. A. Bankieri (“L' organo suonarino”, 1607), A. Agazzari (“Sacrae cantiones”, 1608), M. Pretorius (“Syntagma musicum”, III, 1619; Faksimile-) lanetan ere jasotzen dira. Nachdruck, Kassel -Basel-L.-NY, 1958).

Konposizio metodo gisa G.-b. harmoniko homofonikoaren adierazpen bizia da. letrak, baina notazio-sistema gisa polifonikoaren aztarna darama. bertikalaren kontzeptua - akordea tarteen konplexu gisa ulertzea. Akordeak idazteko moduak: zenbakirik ez egoteak (eta beste zantzu batzuk) diatonikoa esan nahi du. hirukotea; harmonia guztiak digitalizazioaren menpe daude, diatonikoak izan ezik. hirukoteak; 6 zenbakia - seigarren akordea,

– laurden-sextakkorda; zenbakiak

– diatonikoa. zazpigarren akordea eta bere erakargarriak; 9 – ez-akordea. Hirugarrenak normalean ez dira markatzen; zenbakirik gabeko ustekabeko zeinu bat (sharp, becar, flat) hirugarren bati egiten dio erreferentzia; zenbakiaren ondoan dagoen ustekabeko zeinuak kromatikoa esan nahi du. dagokion tartearen goiko soinuaren aldaketa (baxutik). Gehikuntza kromatikoa ere adierazten da zenbaki bat edo + zeinu bat marraztuz gero (seigarren baten igoera, 4+ - laugarren baten igoera). Akordarik gabeko soinuak baxuko zenbakien bidez ere adierazten dira (4 - hirukote bat beheranzko atzerapena duen hirugarren batera,

– hirukoitza laurden bat, zazpigarren bat eta nona bere ebazpenarekin). Tasto solo zantzuek ("tekla bakarra", abbr. ts) baxu baten interpretazioa agintzen dute, akorderik gabe. Hasieran. mendeko G.ren praktika – b. azkar zabaldu zen Europara. herrialdeak. G.-b-ren arabera jotzeko eta inprobisatzeko gaitasunak menperatu behar zituzten organo-jole eta banda-maisu guztiek. Sarrera G.-b. jatorrian zentzu positiboa zuen. Akorde sinpleenen nagusitasuna eta disonantziaren tratamendu zorrotzaren pean, G.-b. konposizio konplexuen ikaskuntza eta exekuzioa erraztu zuen.

JS Bach. 2 Biolin eta Baxu Digitalizaturako Sonata, mugimendua III. Jatorrizkoa.

Berdin, L. Landshoffek deszifratua.

G.-ren aplikazioaren praktikan – litzateke. terminologia sortu eta indartu. akorde nagusien izendapenak –seigarren akordea, sextakorde laurdena, zazpigarren akordea (hortik maizegi erabiltzen zen hirukote-notazioa ezabatzeko ohitura: Garai hartan, ordea, horrek ez zuen garrantzi handirik). Teknika harmonikoak berariaz garatu eta findu ahala, gero eta izendapen digital (sinadura) berri gehiago sartu ziren eguneroko bizitzan.Horrela, IDaren hasierako eskuliburuan 1711 sinadura baino ez, bere azken lanean (12) dagoeneko 1728 daude, eta I. Matthesonek (32) 1735era dakar haien zenbakia.

Harmoniaren doktrina garatu ahala, akordeak izendatzeko modu zehatzagoak aurkitu ziren. Musak. praktikatu ser. XVIII. mendeak egilearen asmoaren laguntzarako gutxi gorabeherako transferentziari utzi zion eta inprobisazioa egitearen papera gutxitu zuen. G.-b. erabiltzeari utzi zion, nahiz eta denbora luzez pedagogian mantendu. musika barrokoa egiteko trebetasunak barneratzen dituen diziplina akademiko gisa praktikatzea, eta harmonia ariketa gisa. G.-ren gidak – b. FE Bach (18), FV Marpurg (1752), IF Kirnberger (1755), DG Türk (1781), AE Koron (1791), F. Zh. Fetis (1801), Z. Dehn (1824), E. Richter (1840), S. Jadasson (1860), X. Riemann (1883) eta beste batzuk. Errusieraz. hizkuntza itzulita "A Brief Guide to the Study of G.-B." O. Kolbe (1889).

Gaur egungo Aldi berean, G.-B.-ren doktrinaren aztarnak, harmoniaren doktrinak xurgaturik, testuliburu gehienetan erabiltzen diren akordeak digitalizatzeko metodoetan aurkitzen dira. G.-b praktikaren berpizte partzial moduko bat. jazzean eta argi estra handietan ikusten da. musika. Horretarako ezinbestekoak dira emanaldiaren inprobisazioa, lagungarri taldea (gitarra, pianoa) perkusio-tresnekin elkartzea, akonpainamenduaren ehundura estandarra. Askotan abesti baten grabazioa melodia baten aurkezpena da, harmonika. baxu digitala eta oinarrizkoa. kontrapuntuak; erdiko ahotsen ehundura modu sinplifikatuan idazten da, moldatzaileari eta interpreteari aukera ematen zaie bere diskrezioan aldatzeko. Akordeak ezberdin notatzen dira.

K. Velebny. Jazz Practice liburutik.

Idazketa modurik ohikoena nagusia izendatzea da. akorde-tonuak (C - C soinua, C - arreba, E – es, etab.), hirukote mota (G – triada G-dur, Gm – g-moll, G + – triada handitua), hirukoteari gehitutako soinuen izendapen digitalean (

– c-es-gad akordea,

– fac-es-gis-hd, etab.); gogoa. zazpigarren akordea - E dim, etab. Akordeak piano zatian. digitalizazio aukeretako batean adierazita: B maj7 (zazpigarren akorde nagusia) - bdfa akordea, Emi7 (min. zazpigarren akordea) - eghd, E 7 – es-gb-des, G+ – gh-es (cf. tronboi-akordedun zifrak). Izendapen honek G.-b.-ren funtsa agerian uzten du; ez du transmititzen gh-es akordea uv-ren inbertsio gisa adierazi behar denik. es-tik hirukoteak, a ez SW. g-tik hirukoa. G.-b. lagungarria izan zen eta oraindik ere bada. interpretatzailearentzat esan nahi du “musika. takigrafia” teoria zientifikoa baino.

References: Kelner D., Baxu jeneralaren konposizioaren egiazko instrukzioa..., M., 1791; Czerny K., Letters... or Guide to the study of pianoa..., San Petersburgo, 1842; Ivanov-Boretsky M., Irakurle musikala eta historikoa liburukia. 1-3, M., 1928, berrikusia. ed., ez. 1-2, M., 1933-1936.

Yu. N. Kholopov