Modulazioa |

lat. modulazioa – neurtua

Teklaren aldaketa tonu-zentroaren desplazamenduarekin (tonikoak). Musika ondarean, M. funtzional ohikoena, harmonikoan oinarrituta. teklen ahaidetasuna: teklen ohiko akordeek bitartekari gisa balio dute; akorde horiek hautematen direnean, haien funtzioak berriro ebaluatzen dira. Gehiegizko balioespena harmonikoen agerpenaren ondorioz sortzen da. txandakatzea, tekla berriaren ezaugarria, eta dagokion alterazioa duen akorde modulatzailea erabakigarria bihurtzen da:

Hirukote komun baten bidezko modulazioa posible da gako berria jatorrizkoarekiko 1. edo 2. afinitate-mailan badago (ikus. Gakoen erlazioa). M. hirukote komunik ez duten urrutiko klabeetan harmonikoki erlazionatutako klabeen bidez sortzen da (modulazio-plan baten edo bestearen arabera):

M. naz. toniko berri baten azken edo erlatibozko finkapenarekin perfekzionatua (M. – trantsizioa). M. inperfektua desbideratzea (tekla nagusira itzultzearekin) eta M. igarotzea (modulazio mugimendu gehiagorekin) barne hartzen ditu.

M. funtzional mota berezi bat M. enharmonikoa da (ikus Enharmonismoa), zeinetan bitartekari-akordea komuna den bi teklen enharmonikoa dela eta. bere egitura modala birplanteatzea. Horrelako modulazio batek erraz lo ditzake tonalitate urrunenak, ustekabeko modulazio-bira bat osatuz, batez ere anarmonikoa denean. menderatzailea zazpigarren akordea aldatutako azpidominante bihurtzea:

F. Schubert. Hari boskotea op. 163, II.

M. melodiko-harmonikoa M. funtzionaletik bereizi behar da, zeinak tonalitateak ahotsaren bidez lotzen dituen bitartekari-akorde komunik gabe. M.-rekin, kromatismoa tonalitate hurbilean eratzen da, eta lotura funtzionala bigarren mailan uzten da:

Melodiko-harmonikorik bereizgarriena. M. urrutiko klabeetan inolako konexio funtzionalik gabe. Kasu honetan, batzuetan, irudimenezko anharmonismo bat eratzen da, musika-notazioan erabiltzen dena, gako berdin anharmoniko batean karaktere kopuru handi bat saihesteko:

Mugimendu monofoniko (edo zortzidun) batean, M. melodikoa (armoniarik gabea) aurkitzen da batzuetan, zeina edozein klabetara joan daitekeena:

L. Beethoven. Pianorako Sonata op. 7, II

M. inolako prestaketarik gabe, toniko berri baten onespen zuzenarekin, deitua. tonuen juxtaposizioa. Normalean inprimaki baten atal berri batera nabigatzean aplikatzen da, baina batzuetan eraikuntza baten barruan aurkitzen da:

MI Glinka. Romance “Hemen nago, Inezilla”. Modulazio-mapeoa (G-dur-tik H-dur-era igarotzea).

Goian kontuan hartutako M. tonaletik, M. modala bereiztea beharrezkoa da, zeinetan, tonikoa aldatu gabe, tonu bereko moduaren inklinazio aldaketa besterik ez baita gertatzen.

Minoretik nagusirako aldaketa IS Bach-en kadentziaren ezaugarria da bereziki:

JC Bach. The Well-Tempered Clavier, liburukia. I, preludioa d-moll

Alderantzizko aldaketa triada tonikoen juxtaposizio gisa erabili ohi da, azken hauen kolore modal txikia azpimarratuz:

L. Beethoven. Pianorako Sonata op. 27 2. zenbakia, I. zatia.

M. oso adierazpide garrantzitsua dute. esanahia musikan. Melodia eta harmonia aberasten dituzte, barietate koloretsua ekartzen dute, akordeen lotura funtzionalak zabaltzen dituzte eta musen dinamikan laguntzen dute. garapena, arteen orokortze zabala. edukia. Modulazioaren garapenean, tonalitateen korrelazio funtzional bat antolatzen da. M.-k musikaren konposizioan izan duen papera oso esanguratsua da. lana bere osotasunean eta bere atalekin lotuta. M.-ren hainbat teknika historikoaren prozesuan garatuak. harmoniaren garapena. Hala ere, dagoeneko Nar monofoniko zaharra. abestiak melodikoak dira. modulazioa, moduaren erreferentzia-tonuen aldaketan adierazten dena (ikus Modu aldagarria). Modulazio-teknikak musa bat edo beste ezaugarritzen ditu neurri handi batean. estiloa.

References: Rimsky-Korsakov HA, Harmoniaren testu-liburu praktikoa, 1886, 1889 (in Poln. sobr. soch., IV liburukia, M., 1960); Harmonian ikastaro praktikoa, liburukia. 1-2, M., 1934-35 (Egilea: I. Sopin, I. Dubovsky, S. Yevseev, V. Sokolov); Tyulin Yu. N., Harmoniaren testuliburua, M., 1959, 1964; Zolochevsky VH, Pro-modulation, Kipp, 1972; Riemann H., Systematische Modulationslehre als Grundlage der musikalischen Formenlehre, Hamb., 1887 (errusieraz itzulpenean – Modulazioaren irakaskuntza sistematikoa forma musikalen oinarri gisa, M., 1898, azaroko ed., M., 1929) .

Yu. N. Tyulin