Rodolphe Kreutzer |

Rodolphe Kreutzer

Gizateriaren bi jenio, bakoitzak bere erara, betikotu zuten Rodolphe Kreutzerren izena: Beethoven eta Tolstoi. Lehenengoak bere biolin-sonata onenetariko bat eskaini zion, bigarrenak, sonata horretan inspiratuta, istorio famatua sortu zuen. Bere bizitzan zehar, Kreuzerrek mundu osoan ospea izan zuen Frantziako biolin-eskolako ordezkaririk handiena gisa.

Maria Antonieta Gorteko Kaperan lan egiten zuen musikari xume baten semea, Rodolphe Kreuzer Versaillesen jaio zen 16ko azaroaren 1766an. Lehen hezkuntza bere aitaren gidaritzapean jaso zuen, mutila gainditu zuenean, egiten hasi zenean. aurrerapen azkarra, Antonin Stamitsi. 1772an Mannheim-etik Parisera joan zen irakasle aipagarri hau, Aita Rodolpheren lankide izan zen Maria Antonieta kaperan.

Kreuzer-ek bizi izan zituen garaiko gertaera nahasi guztiak harrigarriro ongi pasatu ziren bere patu pertsonalarentzat. Hamasei urterekin musikari bezala nabaria eta oso aintzat hartua izan zen; Marie Antoinette-k Trianonera gonbidatu zuen bere apartamentuan kontzertu bat ematera eta liluratuta geratu zen bere jotzearekin. Handik gutxira, Kreutzerrek atsekabe handia jasan zuen: bi egunen buruan aita eta ama galdu zituen eta lau anai-arrebarekin zamatuta geratu zen, bera izan zen zaharrena. Gazteak bere ardurapean hartzera behartu zuen eta Maria Antonieta bere laguntzera dator, bere aitari bere Gorteko Kaperan lekua eskainiz.

Txikitan, 13 urterekin, Kreutzer konposatzen hasi zen, hain zuzen ere, prestakuntza berezirik gabe. 19 urte zituela, lehen Biolin Kontzertua eta bi opera idatzi zituen, hain ezagunak izan ziren gorteetan, non Marie Antoinette-k ganbera musikari eta gorteko bakarlari bihurtu baitzuen. Frantziako iraultza burgesaren garai nahasia Kreutzerrek etenik gabe igaro zituen Parisen eta ospe handia lortu zuen hainbat opera-lanen egile gisa, arrakasta itzela izan zutenak. Historikoki, Kreutzer konpositore frantsesen galaxia horretakoa izan zen, zeinen lana “salbamenaren opera” delakoaren sorrerarekin lotuta dagoen. Genero horretako operetan, motibo tiranikoak, indarkeriaren aurkako borrokaren gaiak, heroismoa eta hiritartasuna garatu ziren. "Salbamenduko operen" ezaugarri bat zen askatasuna maite duten motiboak familia-dramaren esparrura mugatzen zirela askotan. Kreutzerrek ere mota honetako operak idatzi zituen.

Horietako lehena Deforgeren Joan of Arc drama historikoaren musika izan zen. Kreuzerrek Desforges ezagutu zuen 1790ean, Italiako Antzokiko orko-estrako lehen biolin taldea zuzentzen zuenean. Urte berean, drama antzeztu eta arrakastatsua izan zen. Baina “Paul eta Virginia” operak ospea eman zion aparteko ospea; bere estreinaldia 15ko urtarrilaren 1791ean izan zen. Handik denbora batera, Cherubiniren opera bat idatzi zuen argumentu berean. Talentuagatik, Kreutzer ezin da Cherubinirekin alderatu, baina entzuleei bere opera gustatu zitzaien musikaren lirismo inozoarekin.

Kreutzerren opera tiranikoena Lodoiska (1792) izan zen. Opera Comic-en egin zituen emanaldiak garaileak izan ziren. Eta hau ulergarria da. Operaren argumentua Paris iraultzaileko publikoaren aldartearekin bat zetorren maila gorenean. "Lodoisko tiraniaren aurkako borrokaren gaiak antzerkiaren gorpuzte sakon eta bizia jaso zuen... [nahiz eta] Kreutzerren musikan, hasiera lirikoa izan zen indartsuena".

Fetisek Kreutzerren sormen metodoari buruzko datu bitxi baten berri ematen du. Opera obrak sortuz idazten du hori. Kreutzerrek intuizio sortzaileari jarraitu zion, konposizioaren teoria gutxi ezagutzen baitzuen. "Partituraren zati guztiak idazteko modua izan zen gelan pauso handiekin ibiltzea, doinuak abesten eta bere burua biolinarekin lagunduta". "Askoz beranduago izan zen", gaineratu du Fetisek, "Kreutzer kontserbatorioko irakasle gisa onartua izan zenean, benetan ikasi zituen konposaketaren oinarriak".

Zaila da, ordea, sinestea Kreutzerrek Fetisek deskribatutako eran opera osoak konposa ditzakeela, eta badirudi gehiegikeria-elementu bat dagoela kontu honetan. Bai, eta biolin-kontzertuek frogatzen dute Kreuzer ez zela batere ezinbestekoa konposizioaren teknikan.

Iraultza garaian, Kreutzerrek “Erregeen Kongresua” izeneko beste opera tiraniko baten sorreran parte hartu zuen. Lan hau Gretry, Megule, Solier, Devienne, Daleyrac, Burton, Jadin, Blasius eta Cherubinirekin batera idatzi zen.

Baina Kreutzerrek egoera iraultzaileari sormen operatikoaz ez ezik. 1794an, Konbentzioaren aginduz, herri-jaialdi masiboak egiten hasi zirenean, aktiboki parte hartu zuen horietan. Prairialaren 20an (ekainaren 8an) ospakizun handi bat ospatu zen Parisen "Izaki Gorenaren" omenez. Bere antolakuntza David artista ospetsu eta iraultzaren tribuno sutsuak zuzendu zuen. Apoteosia prestatzeko, musikari handienak erakarri zituen: Megule, Lesueur, Daleyrac, Cherubini, Catel, Kreutzer eta beste. Paris osoa 48 barrutitan banatu zen eta bakoitzetik 10 agure, gazte, familia-amak, neskak, haur banatu ziren. Abesbatza 2400 ahotsek osatzen zuten. Aurretik musikariek oporraldiko parte-hartzaileen emanaldia prestatzen ari ziren eremuak bisitatu zituzten. Marseillasen doinuan, artisauek, merkatariek, langileek eta Parisko auzoetako hainbat pertsonek Izaki Gorenari Himnoa ikasi zuten. Kreutzerrek Peak eremua lortu zuen. Prairialaren 20an, abesbatza konbinatuak ereserki hau abestu zuen, iraultza harekin goraipatzen. 1796. urtea heldu da. Bonaparteren Italiako kanpainaren ondorio garaileak Frantzia iraultzailearen heroi nazional bihurtu zuen jeneral gaztea. Kreuzer, armadari jarraituz, Italiara doa. Milanen, Florentzian, Venezian, Genovan ematen ditu kontzertuak. Kreutzer 1796ko azaroan iritsi zen Genovara Josephine de la Pagerie komandante nagusiaren emaztearen omenez antolatutako akademian parte hartzeko, eta hemen Di Negro saloian Paganini gaztea entzun zuen. Bere arteak harrituta, etorkizun bikaina iragarri zion mutilari.

Italian, Kreutzer istorio arraro eta nahasi samarrean sartuta aurkitu zuen. Bere biografoetako batek, Michaudek, dio Bonapartek Kreutzeri agindu ziola liburutegiak arakatzeko eta Italiako antzerki musikalaren maisuen eskuizkribu argitaragabeak identifikatzeko. Beste iturri batzuen arabera, Monge geometro frantziar ospetsuaren esku geratu zen halako misioa. Benetan ezaguna da Mongek Kreutzer inplikatu zuela auzian. Milanen elkartuta, Bonaparteren argibideen berri eman zion biolin-joleari. Geroago, Venezian, Mongek Kreutzerri eman zion San Markos katedraleko maisuen eskuizkribu zaharren kopiak zituen kutxatxo bat eta Parisera eskolta zezala eskatu zuen. Kontzertuekin lanpetuta, Kreutzer-ek kutxa bidaltzea atzeratu zuen, azken batean berak Frantziako hiriburura eramango zituela erabakiz. Bat-batean etsaiak piztu ziren berriro. Italian, oso egoera zaila garatu da. Zer gertatu zen zehazki ezezaguna da, baina Mongek bildutako altxorrak zituen kutxa bakarrik galdu zen.

Gerrak eragindako Italiatik, Kreutzer Alemaniara gurutzatu zen, eta bidean Hanburgo bisitatu ondoren, Parisera itzuli zen Holandatik barrena. Kontserbatorioaren irekiera iritsi zen. Bera ezartzen zuen legea 3eko abuztuaren 1795a baino lehen Konbentziotik pasa zen arren, 1796ra arte ez zen ireki. Sarretek, zuzendari izendatu zutenak, berehala gonbidatu zuen Kreutzer. Pierre Gavinier adinekoarekin, Rode sutsuarekin eta Pierre Baio zentzudunarekin batera, Kreutzer kontserbatorioko irakasle nagusietako bat bihurtu zen.

Une honetan, gero eta hurbilketa handiagoa dago Kreutzer eta bonapartisten zirkuluen artean. 1798an, Austria Frantziarekin bake lotsagarria egitera behartuta egon zenean, Kreuzer Bernadotte jenerala, han enbaxadore izendatu zutena, Vienara joan zen.

A. Alschwang musikologo sobietarrak dio Beethoven Bernadotteren gonbidatu maiz bihurtu zela Vienako. "Bernadotte, probintziako abokatu frantses baten semea, gertakari iraultzaileek kargu nabarmen batera igo zutena, iraultza burgesaren benetako kumea izan zen eta, horrela, konpositore demokrata hunkitu zuen", idatzi zuen. «Bernadotterekin maiz egindako bilerak hogeita zazpi urteko musikariaren adiskidetasuna ekarri zuen enbaxadorearekin eta harekin zihoan Rodolphe Kreuzer biolin-jole ospetsuarekin».

Hala ere, Bernadotte eta Beethovenen arteko hurbiltasuna eztabaidatzen du Édouard Herriotek Beethovenen bizitzan. Herriot-ek dio Bernadottek Vienako bi hilabeteko egonaldian, enbaxadorearen eta orduan oraindik ezezaguna den musikari gaztearen arteko hurbilketa hain hurbil bat hain denbora gutxian gerta zitekeela. Bernadotte, literalki, arantza bat zen Vienako aristokraziaren alboan; ez zuen bere iritzi errepublikanoak ezkutatu eta bakartuta bizi zen. Horrez gain, Beethoven Errusiako enbaxadore Razumovsky kondearekin harreman estuak zituen garai hartan, eta horrek ere ezin izan zuen konpositorearen eta Bernadotteren arteko adiskidetasuna ezartzen lagundu.

Zaila da esatea nork duen arrazoi gehiago: Alschwang edo Herriot. Baina Beethovenen gutunetik jakina da Kreutzer ezagutu zuela eta Vienan ezagutu zuela behin baino gehiagotan. Gutunak 1803an idatzitako sonata famatuaren Kreutzerri eskainitako dedikazioarekin lotuta dago. Hasieran, Beethovenek XNUMX. mendearen hasieran Vienan oso ezaguna zen Bredgtower biolin-jole mulato birtuosoari eskaini nahi izan zion. Baina mulatoaren trebetasun birtuoso hutsak, antza, ez zuen konpositorea ase, eta Kreutzeri eskaini zion lana. «Gizon ona eta gozoa da Kreutzer», idatzi zuen Beethovenek, «vienako egonaldian poz handia eman zidana. Bere naturaltasuna eta pretentsiorik eza birtuoso gehienen kanpoko distira baino maiteago zaizkit, barne edukirik gabekoa. "Zoritxarrez", gaineratu du A. Alschwang-ek, Beethovenen termino hauek aipatuz, "Kreuzer maitea gerora famatu egin zen Beethovenen lanen guztiz gaizki ulertzeagatik!"

Izan ere, Kreutzerrek ez zuen Beethoven ulertu bere bizitzaren amaiera arte. Askoz beranduago, zuzendari bihurtuta, behin baino gehiagotan zuzendu zituen Beethovenen sinfoniak. Berliozek haserre idazten du Kreuzerrek haietan billeteak egiteko baimena eman ziola. Egia da, sinfonia bikainen testuaren maneiu librean, Kreutzer ez zen salbuespena izan. Berliozek gaineratu du Gabeneck Frantziako beste zuzendari (eta biolin-jotzaile) batekin antzeko gertakariak ikusi zirela, hark "konpositore beraren beste sinfonia batean instrumentu batzuk ezabatu zituen".

В 1802 году Крейцер стал первым скрипачом инструментальной капеллы Бонапарта, в то время консула республики, а после провозглашения Наполеона императором — его личным камер-музыкантом. Эту официальную должность он занимал вплоть до падения Наполеона.

Auzitegiko zerbitzuarekin batera, zeregin «zibilak» ere betetzen ditu Kreutzerrek. 1803an Rode Errusiara joan ondoren, Grand Operako orkestrako bakarlari postua heredatzen du; 1816an, bigarren kontzertu-zuzendariaren eginkizunak gehitu zitzaizkien eginkizun horiei, eta 1817an, orkestrako zuzendaria. Zuzendari gisa ere igotzen da. Kreutzerren ospea zein handia zen zuzendariaren ospea, behintzat, bera izan zela, Salieri eta Clementirekin batera, 1808an Vienan J. Haydnen “Munduaren sorkuntza” oratorioa zuzendu zuena, konpositore adineko baten aurrean. zeinaren aurrean arratsalde hartan Beethoven eta Austriako hiriburuko beste musikari handi batzuk errespetuz makurtu ziren.

Napoleonen inperioaren erorketak eta Borboien boterera iristeak ez zuen Kreutzerren posizio sozialean asko eragin. Errege Orkestrako zuzendari eta Musika Institutuko zuzendari izendatu dute. Irakatsi, antzezten, zuzentzen du, eta gogotsu aritzen da eginkizun publikoak betetzera.

Frantziako musika-kultura nazionalaren garapenean egindako zerbitzu bikainengatik, Rodolphe Kreutzer-i Ohorezko Legioaren Ordena eman zioten 1824an. Urte berean, aldi baterako utzi zituen Operako orkestrako zuzendari karguak, baina gero haietara itzuli zen 1826an. Besoaren haustura larri batek erabat desgaitu zuen jarduerak burutzeko. Kontserbatoriotik alde egin eta zuzendaritzan eta konposizioan aritu zen erabat. Baina garaiak ez dira berdinak. 30eko hamarkada hurbiltzen ari dira - erromantizismoaren loraldi gorenaren garaia. Erromantikoen arte distiratsu eta sutsuak garaile da klasizismo dekrepituaren aurka. Kreutzerren musikarekiko interesa galtzen ari da. Konpositorea bera sentitzen hasten da. Erretiroa hartu nahi du, baina aurretik Matilda opera jartzen du, horrekin Parisko publikoari agur esan nahian. Proba anker bat itxaroten zuen: operaren erabateko porrota estreinaldian.

Kolpea hain zen handia, non Kreutzer elbarri geratu zen. Konpositore gaixoa eta sufrituta Suitzara eraman zuten klima osasuntsuak osasuna berreskuratuko zuelakoan. Dena alferrik izan zen - Kreuzer 6ko urtarrilaren 1831an hil zen Suitzako Geneva hirian. Diotenez, hiriko komisarioak uko egin zion Kreutzer lurperatzeari, antzerkirako lanak idatzi zituelakoan.

Kreutzerren jarduerak zabalak eta askotarikoak izan ziren. Opera konpositore gisa oso errespetatua izan zen. Bere operak hamarkada luzez antzeztu zituzten Frantzian eta Europako beste herrialde batzuetan. “Pavel and Virginia” eta “Lodoisk” munduko eszenatoki handienetan ibili ziren; arrakasta handiz antzeztu zuten San Petersburgon eta Moskun. Bere haurtzaroa gogoratuz, MI Glinkak bere Notes-en idatzi zuen Errusiako abestien ondoren oberturak maite zituela gehien bat eta gogokoen artean Kreutseren Lodoisk-en obertura jarri zuela.

Biolin kontzertuak ez ziren hain ezagunak izan. Martxako erritmoekin eta fanfarre soinuekin, Viottiren kontzertuak gogorarazten dituzte, eta haiekin lotura estilistikoa ere mantentzen dute. Hala ere, dagoeneko bada asko bereizten dituztenak. Kreutzerren kontzertu solemne eta patetikoetan, ez hainbeste iraultzaren garaiko heroismoa (Viottin bezala), “Inperioaren” distira sentitzen zen. 20. mendeko 30-XNUMXeko hamarkadan gustatu zitzaizkien, kontzertu agertoki guztietan egin ziren. Hemeretzigarren kontzertua oso estimatua izan zen Joakimek; Auerrek etengabe ematen zien bere ikasleei jolasteko.

Kreutzer pertsona gisa buruzko informazioa kontraesankorra da. Harekin harremanetan behin baino gehiagotan jarri zen G. Berliozek ez du inondik inora alde onuragarritik margotzen. Berliozen Memorian honako hau irakur daiteke: “Operako musika-zuzendari nagusia Rodolphe Kreuzer zen orduan; Antzerki honetan Aste Nagusiko kontzertu espiritualak izango ziren laster; Kreutzerri zegokion nire eszenatokia euren programan sartzea, eta harengana joan nintzen eskaera batekin. Gehitu behar da Kreuzerra nire bisita La Rochefoucauld jaunaren eskutitz batek prestatu zuela, arte Ederren ikuskatzaile nagusiak... Gainera, Lesueur-ek gogo handiz lagundu zidan bere lankidearen aurrean hitzez. Laburbilduz, itxaropena zegoen. Hala ere, nire ilusioak ez zuen asko iraun. Kreuzer, artista handi hura, Abelen heriotzaren egilea (lan zoragarria, zeinari buruz duela hilabete batzuk, ilusioz beterik, benetako laudorio bat idatzi nion). Kreuzerrek, hain atsegina iruditu zitzaidan, nire irakasle bezala errespetatzen nuen hura miresten nuelako, adeigabe hartu ninduen, modu arbuiagarrienean. Nere arkua ia itzuli zidan; Niri begiratu gabe, hitz hauek bota zituen sorbalda gainean:

— Ene lagun maitea (arrotza zen niretzat), — ezin dugu konposizio berririk eman kontzertu espiritualetan. Ez dugu astirik ikasteko; Lesueur-ek ondo daki hori.

Bihotza astunarekin joan nintzen. Hurrengo igandean, Lesueur eta Kreutzerren arteko azalpena eman zen errege kaperan, non azken hau biolin-jole soila baitzen. Nire irakaslearen presiopean, bere haserrea ezkutatu gabe erantzun zuen:

— Ai, arraioa! Zer gertatuko zaigu honelako gazteei laguntzen badiegu? ..

Kreditua eman behar diogu, franko zen).

Eta orrialde batzuk beranduago Berliozek zera gehitzen du: «Kreuzer-ek agian arrakasta izatea galarazi zidan, eta horrek niretzat garrantzia handia zen orduan.

Hainbat istorio lotzen dira Kreutzer izenarekin, urte haietako prentsan islatu zirenak. Beraz, bertsio ezberdinetan, berari buruzko pasadizo dibertigarri bera kontatzen da, jakina denez, benetako gertakaria. Istorio hau Kreutzerrek Opera Handiko oholtza gainean jarritako Aristipo operaren estreinaldirako prestatzen ari zela gertatu zen. Entseguetan, Lance abeslariak ezin izan zuen I. ekitaldiko cavatina behar bezala abestu.

“Modulazio batek, II. aktoko aria handi baten motiboaren antzekoa, traidoreki eraman zuen abeslaria motibo horretara. Kreuzer etsita zegoen. Azken entseguan, Lancerengana hurbildu zen: «Bihoz eskatzen dizut, Lance ona, kontuz ez nazazu lotsatu, ez dizut inoiz hau barkatuko». Emanaldiaren egunean, Lancek abesteko txanda iritsi zenean, Kreutzerrek, ilusioz itota, konbultsiboki heldu zion makila eskuan... Ai, izugarrikeria! Abeslariak, egilearen abisuak ahaztuta, ausardiaz estutu zuen bigarren ekitaldiaren motiboa. Eta orduan Kreutzerrek ezin izan zuen jasan. Ileordea kenduta, abeslari ahanzturari bota zion: «Ez al dizut ohartarazi, alfer! Bukatu nahi nauzu, gaiztoa!».

Maisuaren burusoila eta aurpegi errukarria ikusita, Lancek, damuaren ordez, ezin izan zuen jasan eta algara ozenetan lehertu zen. Eszena xelebreak erabat desarmatu zuen publikoa eta izan zen emanaldiaren arrakastaren arrazoia. Hurrengo emanaldian, antzerkia sartu nahi zuen jendez lehertzen ari zen, baina opera gehiegikeriarik gabe igaro zen. Parisen estreinaldiaren ostean, txantxetan: «Kreutzerren arrakasta hari batetik zintzilik bazen, ileorde oso batekin irabazi zuen».

1810eko Tablets of Polyhymnia-n, musika-albiste guztien berri ematen zuen aldizkarian, lorategi botanikoan elefante baten aldeko kontzertu bat eman zela jakinarazi zen, animalia hori benetan musikarako bezain harkorra zen ala ez aztertzeko. M. Buffonek dio. «Horretarako, ezohiko samarra den entzule bati txandaka interpretatzen zaizkio lerro melodiko oso argiko aria sinpleak eta oso harmonia sofistikatua duten sonatak. Animaliak plazer zantzuak eman zituen Kreutzer jaunak biolinarekin jotzen zuen “O ma tendre Musette” aria entzutean. “Artista ospetsuak aria berean egindako “Aldaerak” ez zuen inpresio nabarmenik egin... Elefanteak ahoa ireki zuen, aharrausi egin nahi balu bezala, Boccherini Quartet ospetsuaren Re maiorreko hirugarren edo laugarren neurrian. Bravura aria... Monsignyk ere ez zuen animaliaren erantzunik aurkitu; baina “Charmante Gabrielle” ariaren soinuekin oso anbiguotasunik gabe adierazten zuen bere plazerra. “Denak ikaragarri harritu ziren ikusita nola laztantzen duen elefanteak bere enborrarekin, esker onez, Duvernoy birtuoso famatua. Ia bikotea zen, Duvernoyk adarra jotzen zuenetik».

Kreutzer biolin-jole bikaina zen. «Ez zituen Roderen estiloaren dotorezia, xarma eta garbitasuna, mekanismoaren perfekzioa eta Bayoren sakontasuna, baina bizitasuna eta sentimendu-grina bereizten zituen, intonazio garbienarekin konbinatuta», idatzi du Lavoie-k. Are definizio zehatzagoa ematen du Gerberrek: “Kreutzerren jotzeko estiloa guztiz berezia da. Allegroko pasarte zailenak oso argi, garbi, azentu indartsuekin eta trazu handiarekin egiten ditu. Adagioan bere lanbidean maisu nabarmena ere bada. N. Kirillovek 1800. urteko Alemaniako Musika Aldizkariko honako lerro hauek aipatzen ditu Kreutzer eta Rodek bi biolinetarako kontzertu-sinfonia baten interpretazioari buruz: “Kreutzer Roderekin lehiaketa batean sartu zen, eta bi musikariek maitaleei borroka interesgarri bat ikusteko aukera eman zieten. sinfonia bi biolinen kontzertu-soloekin, Kreutzerrek oraingo honetan konposatu zuena. Hemen ikusten nuen Kreutzerren talentua azterketa luzearen eta etengabeko ahaleginaren fruitua zela; Roderen artea berezkoa iruditu zitzaion. Laburbilduz, aurten Parisen entzun diren biolin birtuoso guztien artean, Kreuzer da Roderen ondoan jar daitekeen bakarra.

Kreutzerren interpretazio-estiloa zehatz-mehatz ezaugarritzen du Fetisek: «Biolin-jole gisa, Kreutzerrek leku berezia hartu zuen Frantziako eskolan, non Rode eta Baiorekin batera distira egin zuen, eta ez xarmaz eta garbitasunean (estiloz) baxuagoa zelako. LR) artista horietako lehenengoari, edo sentimenduen sakontasunean eta teknikaren mugikortasun harrigarrian bigarrenari, baina, konposizioetan bezala, instrumentistaren talentuan, eskola baino gehiago intuizioari jarraitu zion. Intuizio honek, aberatsa eta bizitasunez betea, bere emanaldiari espresioaren originaltasuna eman zion eta entzuleetako inork ezin izan zuen saihestu halako eragin emozional bat eragin zuen ikusleengan. Soinu indartsua zuen, intonaziorik garbiena, eta bere espresio modua bere sutsuak eraman zuen.

Kreutzer oso aintzat hartua zen irakasle gisa. Alde horretatik, Parisko Kontserbatorioko bere lankide trebeen artean ere nabarmendu zen. Bere ikasleen artean autoritate mugagabea zuen eta gaiarekiko jarrera gogotsu bat pizten jakin zuen. Kreutzerren talentu pedagogiko nabarmenaren froga elokuentea biolinerako egindako 42 ikasketak dira, munduko edozein biolin-eskoletako edozein ikaslek ezagunak. Lan honekin, Rodolphe Kreutzer-ek bere izena betikotu zuen.

L. Raaben