Carl Philipp Emanuel Bach (Carl Philipp Emanuel Bach) |

Carl Philipp Emmanuel Bach

Emanuel Bachen piano-lanetatik, pieza gutxi batzuk baino ez ditut, eta horietako batzuk, zalantzarik gabe, benetako artista orori balio izan beharko liokete, ez bakarrik plazer handiko objektu gisa, baita ikasketa-material gisa ere. L. Beethoven. G. Hertel-i gutuna 26ko uztailaren 1809an

Bach familia osotik, Carl Philipp Emanuelek, JS Bach-en bigarren semeak, eta bere anaia gazteak Johann Christianek bakarrik lortu zuten "handia" titulua beren bizitzan zehar. Historiak musikari honen edo bestearen garrantziaz garaikideek egiten duten balorazioan bere egokitzapenak egiten baditu ere, gaur egun inork ez du zalantzan jartzen FE Bach-ek musika instrumentalaren forma klasikoen eraketa prozesuan izan zuen papera, I-ren obran bere gailurra iritsi zena. Haydn, WA ​​Mozart eta L. Beethoven. JS Bach-en semeak trantsizio garai batean bizitzera bideratu ziren, musikan bide berriak marraztu zirenean, bere barne-esentziaren bilaketarekin lotuta, beste arte batzuen artean leku independente bat. Prozesu horretan Italia, Frantzia, Alemania eta Txekiar Errepublikako konpositore askok parte hartu zuten, eta haien ahaleginak Vienako klasikoen artea prestatu zuen. Eta artista bilatzaileen sorta honetan, FE Bachen figura nabarmentzen da bereziki.

Garaikideek Philippe Emanuelen meritu nagusia klabe musika estilo “espresibo” edo “sentikorra” sortzean ikusi zuten. Bere Sonataren fa minorreko patetismoa Sturm und Drang-en giro artistikoarekin bat zetorrela aurkitu zen gero. Entzuleak hunkitu zituzten Bachen sonaten eta inprobisazio-fantasien poztasun eta dotoreziak, doinu “hiztunak” eta egilearen jotzeko modu adierazgarriak. Philip Emanuelen lehen musika-irakasle eta bakarra bere aita izan zen, baina ez zuen beharrezkotzat jotzen bere seme ezkertiarra, teklatu-instrumentuak soilik jotzen zituena, musikari karrerarako (Johann Sebastianek egokiagoa ikusi zuen). bere lehen-semearen ondorengoa, Wilhelm Friedemann). Leipzigeko St. Thomas eskolan graduatu ondoren, Emanuelek zuzenbide ikasketak egin zituen Leipzig eta Frankfurt/Oderreko unibertsitateetan.

Ordurako konposizio instrumental ugari idatzi zituen jada, bost sonata eta klabeko bi kontzertu barne. 1738an unibertsitatean lizentziatu ondoren, Emanuel musikari zalantzarik gabe aritu zen eta 1741ean klabezin-jole lan bat jaso zuen Berlinen, tronura igo berri zen Prusiako Frederiko II.aren gortean. Erregea monarka ilustratu gisa ezagutzen zen Europan; bere garaikide gazteagoarekin, Katalina II.a Errusiako enperatrizarekin bezala, Friedrich Voltairerekin harremanak izan zituen eta arteak babesten zituen.

Bere koroatu eta gutxira, opera-antzokia eraiki zuten Berlinen. Hala ere, gorteko musika-bizitza osoa erregearen gustuek xehe-xeheraino erregulatzen zuten (opera emanaldietan erregeak pertsonalki partituratik jarraitzen zuen emanaldia –bandistaren sorbaldaren gainetik). Gustu horiek bitxiak ziren: musikazale koroatuak ez zituen elizako musika eta fugako oberturak onartzen, italiar opera nahiago zuen musika mota guztien aldean, txirula instrumentu mota guztien aurrean, bere txirula txirula guztien aurrean (Bacheren arabera, antza, erregearen benetako musika-afekzioak ez ziren horretara mugatzen). ). I. Kvanz txirula-jole ezagunak 300 flauta-kontzertu inguru idatzi zituen bere ikasle abuztuarentzat; Urtean zehar, arratsaldero, Sanssouci jauregian erregeak denak interpretatzen zituen (batzuetan bere konposizioak ere bai), gortekoen aurrean hutsik egin gabe. Emanuelen betebeharra erregearekin laguntzea zen. Zerbitzu monotono hau noizean behin bakarrik eten zen gorabeheraren batek. Horietako bat izan zen 1747an JS Bach-en Prusiako gortera egindako bisita. Dagoeneko adinekoa izanik, hitzez hitz harritu zuen erregea klabearen eta organoaren inprobisazio artearekin, Bach zaharraren etorreraren harira bere kontzertua bertan behera utzi zuen. Aita hil ondoren, FE Bachek arreta handiz gorde zituen oinordetzan jasotako eskuizkribuak.

Emanuel Bach beraren sormen lorpenak Berlinen nahiko ikusgarriak dira. Dagoeneko 1742-44an. Klabezineko 12 sonata (“prusiarra” eta “Württemberg”), biolin eta baxurako 2 hirukote, klabezineko 3 kontzertu argitaratu ziren; 1755-65ean – 24 sonata (guztira 200 inguru) eta klabezinerako piezak, 19 sinfonia, 30 hirukote, klabezinerako 12 sonata orkestra lagunduta, gutxi gorabehera. 50 klabezin-kontzertu, ahots-konposizio (kantatak, oratorioak). Klabe-sonatak balio handiena dute – FE Bachek arreta berezia jarri zion genero honi. Bere sonaten distira figuratiboak, sormen-askatasunak berrikuntzaren eta iragan hurbileko musika-tradizioen erabileraren lekuko dira (adibidez, inprobisazioa JS Bach-en organo idazkeraren oihartzuna da). Philippe Emanuelek klabe artera sartu zuen gauza berria kantilena lirikoko melodia mota berezi bat zen, sentimentalismoaren printzipio artistikoetatik hurbil. Berlingo garaiko ahots lanen artean, Magnificat (1749) nabarmentzen da, JS Bach-en izen bereko maisulanaren antzekoa eta, aldi berean, gai batzuetan, WA Mozarten estiloari aurrea hartuz.

Epaitegietako zerbitzu giroak, dudarik gabe, “Berlin” Bach-i zamatzen zuen (azkenean Philippe Emanuel deitzen hasi zen bezala). Bere konposizio ugari ez ziren estimatzen (erregeak nahiago zuen Quantz eta Graun anaien musika hain originala). Berlingo intelektualaren ordezkari nabarmenen artean errespetatua izanik (HG Krause Berlingo literatura eta musika klubaren sortzailea, I. Kirnberger eta F. Marpurg musika zientzialariak, GE Lessing idazle eta filosofoa barne), FE Bach-en Aldi berean, ez zuen bere indarrentzako erabilerarik aurkitu hiri honetan. Bere lan bakarra, urte haietan aintzatespena jaso zuena, teorikoa izan zen: “La experiencia del verdadero arte de tocar la clave” (1753-62). 1767an, FE Bach eta bere familia Hanburgora joan ziren bizitzera eta bertan bizi izan zen bere bizitzaren amaiera arte, hiriko musika zuzendariaren kargua lehiaketa bidez hartuz (HF Telemann, bere aitabitxia hil ondoren, kargu horretan egondako denbora luzez). denbora). "Hanburgo" Bach bihurtuta, Philippe Emanuelek errekonozimendu osoa lortu zuen, Berlinen falta zitzaion bezala. Hanburgoko kontzertu-bizitza zuzentzen du, bere lanen interpretazioa gainbegiratzen du, bereziki koralak. Aintza datorkio. Dena den, Hanburgoko gustu probintzial eskasak asaldatu zuen Philip Emanuel. «Hanburgo, garai batean bere operagatik famatua, Alemaniako lehena eta ospetsuena, Beozia musikala bihurtu da», idatzi du R. Rollandek. «Philippe Emanuel Bach galduta sentitzen da horretan. Berniek bisita egiten dionean, Philippe Emanuelek esaten dio: «Behar baino berrogeita hamar urte beranduago etorri zara hona». Haserre sentimendu natural horrek ezin zituen FE Bach-en bizitzako azken hamarkadetan itzalik egin, munduko ospetsu bihurtu zena. Hanburgon, bere musika konpositore-letrista eta interpretatzaile gisa zuen talentua indar berrituz agertu zen. “Parte patetiko eta moteletan, soinu luze bati adierazkortasuna eman behar zuen bakoitzean, bere instrumentutik hitzez hitz atsekabe eta kexu oihuak ateratzea lortu zuen, klabikordioan bakarrik lor daitezkeenak eta, ziurrenik, berari bakarrik. ” idatzi zuen C. Burneyk. Philip Emanuelek Haydn miresten zuen, eta garaikideek bi maisuak berdintzat hartzen zituzten. Izan ere, FE Bachen sormen aurkikuntza asko Haydnek, Mozartek eta Beethovenek jaso eta perfekzio artistiko gorenera eraman zituzten.

D. Txejovitx