Giovanni Battista Viotti |

Giovanni Battista Viotti

Zaila da orain Viottik bere bizitzan zer ospe izan zuen imajinatzea ere. Biolinaren munduko artearen garapenaren garai oso bat dago lotuta bere izenarekin; biolin-joleak neurtu eta ebaluatzen zituen estandar moduko bat zen, interpretatzaile belaunaldiek bere lanetatik ikasten zuten, bere kontzertuak konpositoreentzako eredu izan ziren. Beethoven ere, Biolin Kontzertua sortzerakoan, Viottiren Hogeigarren Kontzertuak gidatu zuen.

Nazionalitateagatik italiarra, Viotti Frantziako biolin eskola klasikoko buru bihurtu zen, biolontxelo arte frantsesaren garapenean eraginez. Neurri handi batean, Jean-Louis Duport Jr. (1749-1819) Viottirengandik etorri zen, biolin-jole ospetsuaren printzipio asko biolontxelora eramanez. Rode, Baio, Kreutzer, Viottiren ikasle eta miresleek, honako lerro gogotsu hauek eskaini zizkioten beren Eskolan: maisu handien eskuetan beste izaera bat hartu zuten, eman nahi izan ziotena. Sinple eta melodikoa Corelliren hatz azpian; harmoniatsua, leuna, graziaz betea Tartiniren branka azpian; atsegin eta garbi Gavignier-en; handi eta dotorea Punyanin; suz betea, ausardiaz betea, patetikoa, handia Viottiren eskuetan, perfekziora heldu da grinak energiaz adierazteko eta hartzen duen lekua ziurtatzen duen eta arimaren gainean duen boterea azaltzen duen noblezia horrekin.

Viotti 23ko maiatzaren 1753an jaio zen Fontanetto herrian, Crescentino ondoan, Piamontese barrutian, adarra jotzen zekien errementari baten familian. Semeak aitarengandik jaso zituen bere lehen musika eskolak. Mutilaren musika-gaitasunak goiz agertu ziren, 8 urterekin. Aitak biolin bat erosi zion azokan, eta hortik ikasten hasi zen Viotti gaztea, autodidakta funtsean. Onura batzuk lortu zituen Giovannini laute-jotzailearekin egindako ikasketetatik, urtebetez euren herrian finkatu zena. Viottik 11 urte zituen orduan. Giovannini musikari on gisa ezaguna zen, baina haien bileraren iraupen laburrak adierazten du ezin zuela Viotti bereziki eman.

1766an Viotti Turinera joan zen. Pavia flauta-jole batzuek Stronbiako apezpikua aurkeztu zion, eta topaketa hori aldekoa izan zen musikari gaztearentzat. Biolin-jolearen talentuaz interesatuta, apezpikuak berari laguntzea erabaki zuen eta Voghera markesari gomendatu zion, 18 urteko Prince della Cisterna semearentzat «irakasle-lagun bat» bilatzen ari zela. Garai hartan, ohikoa zen etxe aristokratikoetan talentu handiko gazte bat etxera eramatea seme-alaben garapenean laguntzeko. Viotti printzearen etxean kokatu zen eta Punyani ospetsuarekin ikastera bidali zuten. Gero, Prince della Cisternak harrotu zuen Viottik Pugnanirekin entrenatzeak 20000 franko baino gehiago kostatu zituela: «Baina ez naiz diru honetaz damutzen. Horrelako artista baten existentzia ezin zen garestiegi ordaindu.

Pugnanik bikain "leundu" zuen Viottiren jokoa, maisu osoa bihurtuz. Itxuraz asko maite zuen bere ikasle trebea, nahikoa prestatu bezain laster, Europako hirietara kontzertu-bidaia batera eraman baitzuen. Hori 1780an gertatu zen. Bidaia baino lehen, 1775az geroztik, Turingo gorteko kaperaren orkestran lan egin zuen Viottik.

Viottik kontzertuak eman zituen Genevan, Bernan, Dresdenen, Berlinen eta San Petersburgora ere etorri zen, non, baina, ez zuen jendaurreko emanaldirik izan; errege gortean bakarrik jokatu zuen, Potemkinek Katalina II.ari aurkeztutakoa. Biolin-jole gaztearen kontzertuak etengabe eta gero eta arrakasta handiagoarekin egin ziren, eta 1781 inguruan Viotti Parisera iritsi zenean, bere izena oso ezaguna zen jada.

Parisek Viotti ezagutu zuen indar sozialen ekaitzarekin. Absolutismoak bere azken urteak bizi izan zituen, hizkera sutsuak nonahi esaten ziren, ideia demokratikoak gogoak hunkitzen zituzten. Eta Viotti ez zen axolagabe geratu gertatzen ari zenarekin. Entziklopedisten ideiek liluratu zuten, bereziki Rousseau, zeinaren aurrean makurtu baitzen bizitza osoan.

Hala ere, biolin-jolearen mundu ikuskera ez zen egonkorra; hori berresten dute bere biografiako gertakariek. Iraultza baino lehen, gorteko musikari eginkizunak bete zituen, Gamenet printzearekin lehenik, Soubiseko printzearekin gero eta, azkenik, Maria Antonietarekin. Heron Allenek Viottiren adierazpen leialak aipatzen ditu bere autobiografiatik. 1784an Marie Antoinetteren aurrean lehen emanaldiaren ostean, “erabaki nuen”, idatzi du Viottik, “jendeari gehiago ez hitz egitea eta monarka honen zerbitzura erabat dedikatzea. Sari gisa, Colonna ministroaren agintaldian 150 libera esterlinako pentsioa eskuratu zidan.

Viottiren biografiek bere harrotasun artistikoaren testigantza ematen duten istorioak jaso ohi dituzte, botereen aurrean makurtzen uzten ez ziotenak. Fayolek, esaterako, honela dio: «Maria Antonieta Frantziako erreginak Viotti Versallesera etortzea nahi zuen. Iritsi zen kontzertuaren eguna. Gorteso guztiak etorri ziren eta kontzertua hasi zen. Arreta handia piztu zuten bakarkako lehen konpasek, bat-batean ondoko gelan oihu bat entzun zenean: «Lekua Monseñor Comte d'Artois!». Ondotik etorritako nahasmenaren artean, Viotti biolina eskuan hartu eta kanpora atera zen, patio osoa utziz, bertaratutakoen lotsarako. Eta hona beste kasu bat, Fayolek ere kontatua. Bitxia da beste mota bateko harrotasunaren agerpenaz, "hirugarren estamentuko" gizona. 1790ean, Batzar Nazionaleko kide bat, Viottiren laguna, bosgarren solairuko Parisko etxeetako batean bizi zen. Biolin-jole famatuak bere etxean kontzertu bat ematea onartu zuen. Kontuan izan aristokratak eraikinen beheko solairuetan soilik bizi zirela. Viottik bere kontzertura hainbat aristokrata eta goi-mailako dama gonbidatu zituztela jakin zuenean, esan zuen: "Nahikoa makurtu gara haiengana, utz ditzatela altxatzen".

15ko martxoaren 1782ean, Viotti Parisko publikoaren aurrean agertu zen lehen aldiz Concert spirituel-en kontzertu ireki batean. Batez ere zirkulu aristokratikoekin eta burgesia handiarekin lotutako kontzertu-antolakuntza zaharra zen. Viottiren emanaldiaren garaian, Concert spirituel (Kontzertu Espirituala) Gossec-ek 1770ean sortu eta 1780an "Logia Olinpikoko Kontzertuak" izeneko "Concerts de Amateurs"-ekin lehiatu zen. la Loge Olimpique”). Ikusle nagusiki burgesa bildu zen hemen. Baina hala ere, 1796an itxi zuten arte, “Concert spiriuel” kontzertu aretorik handiena eta ospetsua izan zen. Hori dela eta, bertan Viottiren emanaldiak berehala erakarri zuen arreta. Concert spirituel Legros-eko zuzendariak (1739-1793), 24ko martxoaren 1782ko sarrera batean, adierazi zuenez, «igandean egindako kontzertuarekin, Viottik indartu egin zuen Frantzian jada bereganatu zuen ospe handia».

Ospearen gorenean, Viottik bat-batean kontzertu publikoetan aritzeari utzi zion. Eimarrek, Viottiren Anekdoten egileak, biolin-jotzaileak mespretxuz tratatzen zituen publikoaren txaloak, musika gutxi ulertzen baitzuen, azaltzen du hori. Dena den, musikariaren autobiografia aipatuta dakigunez, Viottik kontzertu publikoei uko egitea azaltzen du Marie Antoinette gorteko musikariaren betebeharrengatik, zeinaren zerbitzura garai hartan dedikatzea erabaki baitzuen.

Hala ere, bata ez da bestearekin kontraesanean jartzen. Viotti benetan nazkatuta zegoen publikoaren gustuen azalekotasunarekin. 1785erako Cherubiniren lagun minak izan ziren. Michodière kalean kokatu ziren elkarrekin, zk. 8; haien egoitzan musikariak eta musikazaleak joaten ziren. Halako publikoaren aurrean, Viotti gogoz jo zuen.

Iraultzaren bezperan, 1789an, Provenzako kondeak, erregearen anaiak, Leonard Otierrekin, Maria Antonietaren ile-apaintzaile ekintzaileak, King's Brother Antzokia antolatu zuen, Martini eta Viotti zuzendari gisa gonbidatuz. Viottik era guztietako antolakuntza-jardueretara jo zuen beti eta, oro har, horrek porrot egiten zuen berarentzat. Tuileries Aretoan, italiar eta frantziar opera komikoa, komedia prosan, poesia eta vodeville emanaldiak ematen hasi ziren. Antzerki berriaren erdigunea Italiako opera-taldea izan zen, Viottik elikatu zuena, gogotsu lanean jarri zena. Hala ere, iraultzak antzerkiaren erorketa eragin zuen. Martini "iraultzaren unerik nahasienean ezkutatzera behartu zen, auzitegiarekin zituen loturak ahazten uzteko". Viottirekin gauzak ez ziren hobeak izan: «Ia-ia antzerki italiarraren enpresan nuen ia guztia kokatuta, beldur ikaragarria bizi nuen korronte ikaragarri hori hurbiltzean. Zenbat arazo izan nituen eta zer tratu egin behar izan nituen egoera batetik ateratzeko! E. Heron-Allen-ek aipaturiko autobiografian gogoratzen du Viottik.

Gertaeren garapenaren aldi jakin batera arte, Viotti, itxuraz, eusten saiatu zen. Emigratzeari uko egin zion eta, Guardia Nazionalaren uniformea ​​jantzita, antzokian geratu zen. Antzokia 1791n itxi zuten, eta orduan Viottik Frantzia uztea erabaki zuen. Errege-familia atxilotzearen bezperan, Paristik Londresera ihes egin zuen, 21ko uztailaren 22 edo 1792an heldu zen. Hemen harrera beroa egin zioten. Handik urtebetera, 1793ko uztailean, Italiara joan behar izan zuten amaren heriotzagatik eta oraindik haurrak ziren anaiak zaintzera. Dena den, Riemannek dio Viottik jaioterrira egindako bidaia bere aita ikusteko gogoarekin lotuta dagoela, laster hil zena. Modu batera edo bestera, baina Ingalaterratik kanpo, Viotti 1794ra arte egon zen, garai horretan Italian ez ezik, Suitzan, Alemanian, Flandrian ere bisitatu baitzuen.

Londresera itzulita, bi urtez (1794-1795) kontzertu-jarduera bizia gidatu zuen, 1745etik Ingalaterrako hiriburuan finkatu zen Johann Peter Salomon (1815-1781) biolin-jole alemaniar ospetsuak antolatutako ia kontzertu guztietan eskainiz. Salomonen kontzertuak oso ezagunak ziren.

Viottiren emanaldien artean, bitxia da 1794ko abenduan Dragonetti kontrabaxu-jotzaile ospetsuarekin egin zuen kontzertua. Viotti bikotea egin zuten, Dragonettik bigarren biolin zatia jotzen zuela kontrabaxuan.

Londresen bizi zen, Viotti berriro ere antolakuntza jardueretan sartu zen. Errege Antzokiaren zuzendaritzan parte hartu zuen, Italiako Operaren aferak bere gain hartuz, eta Wilhelm Kramer Errege Antzokiko zuzendari kargutik utzi ondoren, haren ordez izan zen kargu horretan.

1798an, bere bizitza baketsua hautsi zen bat-batean. Konbentzio iraultzailea ordezkatu zuen Direktorioaren kontrako plan etsaiengatik polizia kargua leporatu zioten eta Frantziako iraultzako buruzagi batzuekin harremanetan zegoela. 24 orduko epean Ingalaterratik alde egiteko eskatu zioten.

Hanburgo ondoko Schoenfeldts herrian bizi izan zen Viotti, hiru bat urtez bizi izan zen. Bertan musika biziki konposatu zuen, bere lagun ingeles hurbilenetako batekin, Chinneryrekin, harremanak egin zituen eta Friedrich Wilhelm Piksisekin (1786-1842) ikasi zuen, geroago txekiar biolin-jole eta irakasle famatua, Pragako biolin-jotzeko eskolaren sortzailea.

1801ean Londresera itzultzeko baimena jaso zuen Viottik. Baina ezin izan zuen hiriburuko musika-bizitzan sartu eta, Chinnery-ren aholkuz, ardoaren merkataritzari ekin zion. Mugimendu txarra izan zen. Viotti merkatari gaitza zela frogatu eta porrot egin zuen. Viottiren testamentutik, 13ko martxoaren 1822koa, jakiten dugu ez zituela kitatu merkataritza gaiztoaren harira eratu zituen zorrak. Idatzi zuen bere arima urratuta zegoela Chinneryren 24000 frankoko zorra ordaindu gabe hiltzen ari zelako kontzientziaz, ardoaren salerosketarako maileguan eman zion. "Zor hau ordaindu gabe hiltzen banaiz, nik bakarrik aurkitu dezakedan guztia saltzeko eskatzen dizut, konturatu eta Chinneryri eta bere oinordekoei bidaltzeko".

1802an, Viotti musika-jarduerara itzultzen da eta, etengabe Londresen bizi zelarik, batzuetan Parisera joaten da, non bere jotzea oraindik miresten den.

Oso gutxi dakigu Viottik 1803tik 1813ra Londresen izandako bizitzari buruz. 1813an Londresko Elkarte Filarmonikoaren antolaketan aktiboki parte hartu zuen, Clementirekin ohore hori partekatuz. Elkartearen irekiera 8ko martxoaren 1813an egin zen, Salomonek zuzendu zuen, Viotti orkestran jotzen zuen bitartean.

Gero eta zailtasun ekonomikoei aurre egin ezinik, 1819an Parisera joan zen, non, bere patroi zaharraren laguntzaz, Provenzako kondea, Frantziako errege bihurtu zen Luis XVIII.a izenarekin, Italiako zuzendari izendatu zuten. Opera Antzokia. 13ko otsailaren 1820an, Berryko dukea hil zuten antzokian, eta erakunde honen ateak itxi egin zituzten publikoarentzat. Italiako opera hainbat aldiz mugitu zen gela batetik bestera eta bizitza miserable bat atera zuen. Ondorioz, bere finantza posizioa indartu beharrean, Viotti erabat nahasi zen. 1822ko udaberrian, porrotak akituta, Londresera itzuli zen. Bere osasuna azkar okertzen ari da. 3ko martxoaren 1824an, goizeko 7etan, Caroline Chinneryren etxean hil zen.

Ondasun gutxi geratzen zitzaizkion: kontzertuen bi eskuizkribu, bi biolin –Klotz eta Stradivarius bikain bat (azken hori saltzeko eskatu zuen zorrak ordaintzeko), urrezko bi tabako kutxa eta urrezko erloju bat – hori da dena.

Viotti biolin-jole bikaina zen. Bere interpretazioa musika klasizismoaren estiloaren adierazpen gorena da: jokoaren aparteko noblezia, sublimitazio patetikoa, energia handia, sua eta, aldi berean, soiltasun zorrotza bereizten zen; Intelektualismoa, maskulinitate berezia eta oratoriaz gozatzeko ezaugarriak zituen. Soinu indartsua zuen Viottik. Errendimenduaren zorroztasun maskulinoa bibrazio neurritsu eta neurritsu batek azpimarratzen zuen. "Hain gauza dotorea eta inspiratzailea zegoen bere emanaldian, non interprete trebeenak ere berarengandik urrundu eta kaskarra zirudien", idatzi du Heron-Allenek, Miel aipatuz.

Viottiren emanaldia bere lanari zegokion. 29 biolin-kontzertu eta 10 piano-kontzertu idatzi zituen; Biolin eta pianorako 12 sonata, biolin-duo asko, bi biolin eta kontrabaxurako 30 hirukote, hari laukoteen 7 bilduma eta herri doinuetarako 6 laukote; biolontxeloko lan ugari, ahotsezko hainbat pieza – guztira 200 konposizio inguru.

Biolin kontzertuak dira bere ondaretik ospetsuenak. Genero honetako lanetan, klasiko heroikoaren adibideak sortu zituen Viottik. Haien musikaren larritasunak Daviden margolanak gogorarazten ditu eta Viotti Gossec, Cherubini, Lesueur bezalako konpositoreekin batzen du. Lehen mugimenduetako motibo zibikoek, patetismo elegiako eta ameslariek adagioan, azken rondoen demokrazia gartsuak, Parisko lan auzoetako kantuen intonazioz beteak, ongi bereizten dituzte bere kontzertuak bere garaikideen biolin sormenetik. Viottik orokorrean konposatzeko talentu xumea zuen, baina garai hartako joerak sentiberatasunez islatzeko gai izan zen, eta horrek bere konposizioei garrantzi musikala eta historikoa ematen zien.

Lully eta Cherubini bezala, Viotti Frantziako arte nazionalaren benetako ordezkaritzat har daiteke. Bere lanean, Viottik ez zuen nazio-estilo-ezaugarri bakar bat ere galdu, zeinaren kontserbazioa gogo harrigarriz zaindu zuten iraultza garaiko konpositoreek.

Urte askotan, Viotti pedagogian ere aritu zen, nahiz eta, oro har, inoiz ez zuen bere bizitzan leku nagusirik izan. Bere ikasleen artean Pierre Rode, F. Pixis, Alde, Vache, Cartier, Labarre, Libon, Maury, Pioto, Roberecht bezalako biolin-jole nabarmenak daude. Pierre Baio eta Rudolf Kreutzerrek Viottiren ikasletzat hartzen zuten euren burua, beragandik ikasgairik hartu ez bazuten ere.

Viottiren hainbat irudi iraun dute. Bere erretratu ospetsuena 1803an egin zuen Elisabeth Lebrun (1755-1842) artista frantsesak. Heron-Allenek honela deskribatzen du bere itxura: “Naturak eskuzabaltasunez saritu zuen Viotti fisikoki zein espiritualki. Buru dotorea, ausarta, aurpegia, ezaugarrien erregulartasun ezin hobea izan ez arren, argi adierazgarria, atsegina eta igortzen zuen. Bere irudia oso proportzionatua eta dotorea zen, bere ohiturak bikainak, bere elkarrizketa bizia eta fina; narratzaile trebea zen eta bere transmisioan gertakariak berriro bizia hartzen zuela zirudien. Viotti Frantziako gortean bizi izan zen usteltze-giroa izan arren, ez zuen inoiz galdu bere adeitasun argia eta beldurrik gabeko zintzoa.

Viottik Ilustrazioko biolin artearen garapena osatu zuen, bere interpretazioan eta lanean Italiako eta Frantziako tradizio handiak uztartuz. Biolin-joleen hurrengo belaunaldiak orrialde berri bat ireki zuen biolinaren historian, aro berri bati lotua: erromantizismoaren garaia.

L. Raaben