Kontsonantzia |

Frantziako kontsonantzia, lat. consonantia - etengabeko, kontsonante soinua, kontsonantzia, harmonia

Aldibereko soinu-tonuen pertzepzioan bat egitea, baita kontsonantzian ere, tonuen batuketa gisa hautematen da. K. kontzeptua disonantzia kontzeptuaren aurkakoa da. K.-k prima hutsa, zortzidun, bosgarrena, laugarrena, hirugarren nagusiak eta txikiak eta seigarrenak (laugarren hutsa, baxuari dagokionez, disonantzia gisa interpretatzen da) eta disonanteek (major eta minorreak) parte hartu gabe tarte horiez osaturiko akordeak biltzen ditu. hirukoteak beren errekurtsoekin). K. eta disonantziaren arteko aldea 4 alderditan hartzen da kontuan: matematikoa., fisikoa. (akustikoa), musikala eta fisiologikoa eta muz.-psikologikoa.

Matematikoki, K. disonantzia baino zenbakizko erlazio sinpleagoa da (pitagorikoen ikuspunturik zaharrena). Esate baterako, tarte naturalak bibrazio-zenbakien edo soka-luzeren proportzio hauek ditu: prima purua - 1:1, zortzidun hutsa - 1:2, bosgarren purua - 2:3, laugarren purua - 3:4, seigarren nagusia - 3 :5, hirugarren nagusiak 4:5, hirugarren txikiak 5:6, seigarren txikiak 5:8. Akustikoki, K. halako tonuen kontsonantzia da, Krom-ekin (G. Helmholtz-en arabera) kutsuek ez dute taupadarik sortzen edo taupadak ahul entzuten dira, beren taupada indartsuekin disonantziarekin alderatuta. Ikuspuntu horietatik, koherentziaren eta disonantziaren arteko aldea kuantitatibo hutsa da, eta haien arteko muga arbitrarioa da. Musika-fisiologiko gisa K. fenomenoa soinu lasai eta leun bat da, hautematen duen nerbio-zentroetan atseginez eragiten duena. G. Helmholtz-en arabera, K.-k "entzumen-nerbioen kitzikapen leun eta uniforme mota atsegina" ematen du.

Musika polifonikoan harmoniarako, disonantziatik K.rako trantsizio leuna da bere bereizmena denez. Trantsizio honekin lotutako tentsio-deskargak asebetetze sentsazio berezia ematen du. Hau da adierazpen indartsuenetako bat. harmonia bitartekoak, musika. Aldizkako igoera disonanteen eta harmonikoen kontsonanteen atzeraldien txandakatzea. tentsio formak, nolabait, “harmonikoak. musikaren arnasa”, neurri batean biologiko batzuen antzekoa. erritmoak (sistolea eta diastolea bihotzaren uzkurduretan, etab.).

Musikalki eta psikologikoki, harmonia, disonantziarekin alderatuta, egonkortasunaren, bakearen, aspiraziorik ezaren, kitzikapenaren eta grabitazioaren ebazpenaren adierazpena da; Major-minor sistema tonalaren esparruan, K. eta disonantziaren arteko aldea kualitatiboa da, oposizio, kontraste zorrotzera iristen da eta bere identitatea du. balio estetikoa.

K.-ren arazoa musika-teoriaren lehen sail garrantzitsua da, tarteen, moduen, musen doktrinari buruzkoa. sistemak, musika-tresnak, baita biltegi polifonikoaren doktrina (zentzu zabalean – kontrapuntua), akordea, harmonia, azken finean musikaren historiara ere hedatuz. Musikaren bilakaeraren aldi historikoa (2800 urte inguru hartzen ditu), bere konplexutasun guztiarekin, nahiko bateratua den zerbait bezala uler daiteke oraindik, musen garapen natural gisa. kontzientzia, zeinaren oinarrizko ideietako bat euskarri astinezin baten ideia izan da beti - musen kontsonante muina. egiturak. K.-ren historiaurrea musikan musak dira. Prima hutsaren 1 : 1 erlazioa menperatzea soinura (edo bi, hiru soinutara) itzulera moduan, bere buruaren berdina den identitate gisa ulertuta (jatorrizko glissanding-aren aurka, soinu-adierazpenaren tonu aurreko forma). ). K. 1:1-ekin lotuta, harmoniaren printzipioa egonkorra da. k menperatzeko hurrengo etapa. laugarrenaren intonazioa zen 4:3 eta bosgarrenaren 3:2, eta laugarrena, tarte txikiago gisa, historikoki bosgarrenaren aurretik zegoen, akustikari dagokionez sinpleagoa zena (laugarrenaren garaia deritzona). Horietatik garatzen den laurden bat, kinto bat eta zortzidun bat modu eraketaren erregulatzaile bihurtzen dira, melodia baten mugimendua kontrolatuz. K.-ren garapenaren etapa honek, adibidez, antzinateko artea adierazten du. Grezia (adibide tipikoa Skoliya Seikila da, K.a. I. mendea). Erdi Aroaren hasieran (IX. mendean hasita), genero polifonikoak sortu ziren (organum, gimel eta fauburdon), non lehenak denboran barreiatuta zeuden generoak aldibereko bihurtu ziren (Organum paraleloa Musica enchiriadis-en, K. a. IX. mendea). Behe Erdi Aroaren garaian, heren eta seigarrenen garapena (1: 9, 9: 5, 4: 6, 5: 5) K. bezala hasi zen; en Nar. musika (adibidez, Ingalaterran, Eskozian), trantsizio hori, itxuraz, lehenago gertatu zen eliza profesionalean, lotuagoan. tradizioa. Berpizkundeko konkistak (V-XIV. mendeak) – K. gisa heren eta seigarrenen onespen unibertsala; pixkanakako barne berrantolaketa melodiko gisa. motak, eta idazkera polifoniko guztiak; kontsonante-triada nagusi orokor gisa sustatzea. kontsonantzia mota. Garai modernoak (3-8 mendeak) – hiru soinuko kontsonante-multzoaren loraldirik altuena (K. batik bat kontsonante-triada gisa ulertzen da, eta ez bi tonu kontsonanteen elkarte gisa). Konetik. mendean Europan disonantzia gero eta garrantzi handiagoa hartzen ari da musikan; azken honen soinuaren zorroztasuna, indarra, distira, haren ohiko soinu-erlazioen konplexutasun handia propietateak izan ziren, erakargarritasunak K. eta disonantziaren arteko aurreko harremana aldatu zuen.

K-ren lehen teoria ezaguna. aurkeztu zuen Antichek. musikaren teorikoak. Eskola pitagorikoak (K.a. VI-IV. mendeak) kontsonantzia-sailkapena ezarri zuen, oro har Antzinatearen amaierara arte iraun zuen eta Erdi Aroan eragina izan zuen denbora luzez. Europa (Boezioren bidez). Pitagorikoen arabera, K. zenbakizko erlaziorik sinpleena da. Greziako musika tipikoa islatuz. praktikan, pitagorikoek 6 "sinfonia" ezarri zituzten (lit. – “kontsonantziak”, alegia K.): laurden bat, bosgarren bat, zortzidun bat eta haien zortzidun errepikapenak. Gainerako tarte guztiak "diafonia" (disonantzia) gisa sailkatu ziren, barne. hirugarrenak eta seigarrenak. K. matematikoki justifikatzen ziren (monokordo baten sokaren luzeren erlazioaren arabera). Dr. K-ri buruzko ikuspuntua. Aristoxenotik eta bere eskolatik dator, K. jarrera atseginagoa da. Antzinako biak. kontzeptuak bata bestearen osagarri dira funtsean, fisikoaren eta matematikaren oinarriak ezarriz. eta musika-psikologikoa. adar teorikoak. musikologia. Lehen Erdi Aroko teorialariek antzinakoen iritziak partekatzen zituzten. mendean bakarrik, Erdi Aroaren amaieran, hirugarrenen kontsonantzia erregistratu zen zientziak (concordantia imperfecta Johannes de Garlandia Zaharrak eta Franco Koloniakoak). Kontsonanteen eta disonantziaren arteko muga hori (seigarrenak laster sartu ziren haien artean) eta disonantziaren arteko muga hori teorian formalki mantendu da gure garaira arte. Hirukotea hirukote mota gisa konkistatu zuen musika teoriak (triada perfektu eta inperfektuen konbinazioa W. Odington, c. 1300; hirukoak batasun mota berezi gisa aitortzea Tsarlinok, 1558). Hirukideen interpretazioa koherentea k. garai berriaren harmoniari buruzko irakaspenetan bakarrik ematen da (non k. akordeak lehengo k ordezkatu zuen. tarteak). J. F. Rameau izan zen hirukotearen justifikazio zabala ematen lehena. musikaren oinarri gisa. Teoria funtzionalaren arabera (M. Hauptmann, G. Helmholtz, X. Riemann), K. naturak baldintzatzen du. hainbat soinu batasun batean batzearen legeak, eta bi kontsonantzia-forma (Klang) baino ez dira posible: 1) nagusia. tonua, goiko bosgarrena eta goiko hirugarren nagusia (triada nagusia) eta 2) nagusia. tonua, beheko bosgarrena eta beheko hirugarren handia (triada txikia). Hirukote nagusi edo txiki baten soinuek K osatzen dute. kontsonantzia berekoak direla uste denean bakarrik – T, edo D, edo S. Kontsonantzia akustikoa, baina kontsonantzia ezberdinetako soinuak (adibidez, d1 – f1 C-dur-n), Riemann-en arabera, “konsonantzia imajinarioak” baino ez dira osatzen (hemen, argitasun osoz, K-ren alderdi fisiko eta fisiologikoen arteko desadostasuna. , batetik, eta psikologikoa, bestetik, agerian geratzen da). Mn. mendeko teorikoak, modernoa islatuz. musak haiek. praktika, artearen funtzio garrantzitsuenak disonantziara transferitzen ditu — doako (prestaketa eta baimenik gabe) aplikazio eskubidea, eraikuntza eta obra osoa amaitzeko gaitasuna. A. Schoenberg-ek K-ren arteko mugaren erlatibitatea baieztatzen du. eta disonantzia; ideia bera zehatz-mehatz garatu zuen P. Hindemith. B. L. Yavorsky izan zen muga hori erabat ukatzen lehenetarikoa. B. V. Asafievek gogor kritikatu zuen K-ren arteko bereizketa.

References: Diletsky NP, Musician Grammar (1681), ed. S. Smolensky, San Petersburgo, 1910; berea, Gramatika musikala (1723; faksimilea, Kipv, 1970); Tchaikovsky PI, Harmoniaren azterketa praktikorako gidaliburua, M., 1872, berrargitaratua. Osoan. kol. soch., liburukia. III-a, M., 1957; Rimsky-Korsakov HA, Harmoniaren testu liburu praktikoa, San Petersburgo, 1886, berrargitaratua. Osoan. kol. soch., liburukia. IV, M., 1960; Yavorsky BL, The structure of music speech, I-III zatiak, M., 1908; berea, Liszten urteurrenarekin lotutako hainbat pentsamendu, “Musika”, 1911, 45. zk.; Taneev SI, Idazketa zorrotzaren kontrapuntu mugikorra, Leipzig, 1909; Schlozer V., Kontsonantzia eta disonantzia, “Apolo”, 1911, No l; Garbuzov NA, Tarte kontsonante eta disonanteei buruz, “Musical Education”, 1930, 4-5 zk.; Asafiev BV, Forma musikala prozesu gisa, liburua. I-II, M., 1930-47, L., 1971; Mazel LA, Ryzhkin I. Ya., Musikologia teorikoaren historiari buruzko saiakera, liburukia. I-II, M., 1934-39; Tyulin Yu. N., Harmoniari buruzko irakaspena, L., 1937; Musika-akustika. Lar. artikuluak ed. NA Garbuzovak editatua. Mosku, 1940. Kleshchov SV, Kontsonantzia disonanteak eta kontsonanteak bereizteko gaiari buruz, "IP Pavlov akademikoaren laborategi fisiologikoen prozedurak", liburukia. 10, M.-L., 1941; Medushevsky VV, Consonance and dissonance as elements of a music system, “VI All-Union Acoustic Conference”, M., 1968 (K. atala).

Yu. N. Kholopov