Kurt Weill |

Kurt Well

Dessau-n (Alemania) jaio zen 2ko martxoaren 1900an. Berlingo Goi Mailako Musika Eskolan ikasi zuen Humperdinckekin, eta 1921-1924 urteetan. Ferruccio Busoniren ikaslea izan zen. Weillek bere lehen konposizioak estilo neoklasikoan idatzi zituen. Orkestrako piezak ziren (“Kvodlibet”, biolin eta haize instrumentuetarako kontzertua). “Ezkerreko” antzerkigile alemaniarrekin (H. Kaiser, B. Brecht) lankidetzaren hasiera erabakigarria izan zen Weillentzat: esklusiboki antzerki-konpositore bihurtu zen. 1926an, G. Kaiserren “The Protagonist” antzezlanean oinarritutako Weillen opera antzeztu zuten Dresdenen. 1927an, Baden-Badeneko ganbera-musika berriaren jaialdian, Brechten testurako “Mahogany” musika-esketxaren estreinaldi zoragarria egin zen, hurrengo urtean “The Tsar is photographed” opera satirikoa (H. Kaiser ) Leipzigen eszenaratu zen eta aldi berean Europan zehar "Threepenny Opera" ospetsua egin zuen Berlingo "Na Schifbauerdam" antzokian, laster filmatu zena ("Threepenny Film"). 1933an Alemaniatik behartuta alde egin aurretik, Weillek The Rise and Fall of the City of Mahagonny (sketch-aren bertsio hedatua), The Guarantee (Caspar Neuerren testua) eta Silver Lake (H. Kaiser) operak idaztea eta eszenaratzea lortu zuen. ).

Parisen, Weillek George Balanchineren konpainiarentzat ballet bat konposatu zuen “The Seven Deadly Sins” abestiarekin, Brechten gidoiaren arabera. 1935etik aurrera, Weill AEBetan bizi izan zen eta New Yorkeko Broadway antzokietan lan egin zuen amerikar musika genero maitean. Baldintza aldatuek Weill-ek bere lanen tonu satiriko oldarkorra leuntzera behartu zuen pixkanaka. Bere piezak ikusgarriagoak bihurtu ziren kanpoko dekorazioari dagokionez, baina ez hain garratzagarriagoak edukiz. Bitartean, New Yorkeko antzokietan, Weillen antzezlan berrien ondoan, The Threepenny Opera ehunka aldiz antzeztu zuten arrakastaz.

Weillen estatubatuar antzezlan ezagunenetariko bat "A Street Incident" da -E. Rice-ren New Yorkeko auzo pobreen bizitzako antzezlanean oinarritutako "herri opera" bat; The Threepenny Operak, 20ko hamarkadako Alemaniako antzerki musikala borroka politikoaren tribuna bihurtu zuenak, plebeiako “kaleko” musika elementuaren sintesia lortu zuen musika arte modernoaren bitarteko tekniko sofistikatuekin. Antzezlana “eskearen opera” baten itxurapean aurkeztu zen, antzinako antzerki folkloriko ingeleseko opera barroko aristokratiko baten parodia. Weill-ek "eskearen opera" estilizazio parodikorako erabili zuen (parodia honen musikan, ez da hainbeste Handelek "sufritzen" duen XNUMX. mendeko opera erromantikoko "toki komunak" bezain arruntak. Musika hemen agertzen da txertatze-zenbaki gisa - zongak, pop hit-en sinpletasuna, kutsakorra eta bizitasuna dutenak. Brecht-ek dioenez, zeinak urte haietan Weillengan zuen eragina ez zuen zatitu, drama musikal berri eta moderno bat sortzeko, konpositoreak opera antzokiko aurreiritzi guztiak alde batera utzi behar ditu. Brecht-ek kontzienteki egin zuen pop musika “arinaren” alde; horrez gain, operan hitzaren eta musikaren arteko aspaldiko gatazka konpontzeko asmoa zuen, azkenean elkarrengandik bereiziz. Weill-Brecht antzezlanean ez dago pentsamendu musikalaren garapen koherenterik. Formak laburrak eta zehatzak dira. Osotasunaren egiturak zenbaki instrumentalak eta ahotsak, balleta, eszena koralak txertatzeko aukera ematen du.

The Rise and Fall of the City of Mahagonny, The Threepenny Opera ez bezala, benetako opera baten antza du. Hemen musikak paper esanguratsuagoa du.