Mattia Battistini (Mattia Battistini) |

Mattia Battistini

S.Yu abeslari eta musika kritikaria. Levik abeslari italiarra ikusi eta entzuteko zortea izan zuen:

«Battistini, batez ere, kutsuetan aberatsa zen, kantatzeari utzi eta luzaroan jarraitu zuen soinua. Ikusi zenuen abeslariak ahoa itxi zuela, eta soinu batzuek oraindik bere boterean mantentzen zintuzten. Ahotsaren tinbre ezohiko maitagarri eta erakargarri horrek etengabe laztantzen zuen entzulea, berotasunez inguratuko balu bezala.

Battistiniren ahotsa bakarra zen, baritonoen artean bakarra. Ahots-fenomeno nabarmena markatzen duen guztia zeukan: bi beteak, soinu berdintsu eta berdin leun baten erreserba ona zutenak, malguak, mugikorrak, indar noblez eta barne-berotasunez beteak. Bere azken irakasleak Cotognik Battistini baritono "eginez" akats bat egin zuela uste baduzu, eta ez tenorea, akats hau zoriontsua izan zen. Baritonoa, orduan txantxetan esan zutenez, "ehuneko ehun eta askoz gehiago" izan zen. Saint-Saënsek behin esan zuen musikak berez xarma izan behar zuela. Battistiniren ahotsak xarma amildegia zuen bere baitan: musikala zen berez.

Mattia Battistini Erroman jaio zen 27ko otsailaren 1856an. Guraso nobleen semea, Battistini hezkuntza bikaina jaso zuen. Hasieran, bere aitaren urratsak jarraitu zituen eta Erromako Unibertsitateko medikuntza fakultatean lizentziatu zen. Dena den, udaberrian Erromatik Rietira etorrita, Mattia ez zen jurisprudentziari buruzko testu-liburuen gainean buru-belarri ibili, baizik eta kantuan aritzen zen.

«Laster, gurasoen eragozpenak izan arren», idatzi du Francesco Palmeggianik, «ikasketak erabat utzi zituen unibertsitatean eta guztiz arteari eman zion. Veneslao Persichini eta Eugenio Terziani maisuak, irakasle esperientziadun eta gogotsu, guztiz estimatu zituzten Battistiniren gaitasun nabarmenak, maitemindu ziren eta ahal zuten guztia egiten saiatu ziren, nahi zuen helburua lehenbailehen lortu zezan. Persichini izan zen baritono erregistroan ahotsa eman ziona. Aurretik, Battistini tenorean abesten zuen.

Eta horrela gertatu zen Battistini, Erromako Errege Filarmoniko Akademikoko kide izan zen lehenik, 1877an Mendelssohn-en “Paul” oratorioa Ettore Pinelliren zuzendaritzapean, eta gero “Lau urtaroak” oratorioa interpretatu zuten abeslari nagusien artean egon zela. Haydnen lanik handienetako bat.

1878ko abuztuan, azkenik, plazer handia bizi izan zuen Battistini: lehen aldiz bakarlari gisa aritu zen katedralean Asuntuaren omenezko Madonna del Assuntaren omenezko jai erlijioso handian, betidanik Rietin ospatzen dena.

Battistinik hainbat motete abestu zituen bikain. Horietako bat, Stame konpositorearena, “O Salutaris Ostia!” izenekoa. Battistini hainbeste maitemindu zen, non gero atzerrian ere kantatu zuen, bere ibilbide garailean.

11ko abenduaren 1878n abeslari gaztea antzokiko eszenatokian bataiatzen da. Berriz ere Palmejaniren hitza:

Donizettiren The Favorite opera antzeztu zuten Erromako Argentina Antzokian. Boccacci jakin bat, iraganean modako zapatagilea, bere lanbidea antzerki-enpresarioaren lanbide nobleagorako aldatzea erabaki zuena, guztiaz arduratzen zen. Ia beti ondo egiten zuen, abeslari eta zuzendari ospetsuen artean aukera egokia egiteko belarri ona baitzuen.

Oraingoan, ordea, Isabella Galletti soprano famatuak, Leonoraren paperaren antzezle onenetariko bat The Favorite filmean, eta Rosseti tenor ezagunak, parte hartu zuten arren, denboraldia gaizki hasi zen. Eta soilik publikoak bi baritonoak kategorikoki baztertu dituelako.

Boccaccik Battistini ezagutzen zuen –behin aurkeztu zion bere burua– eta orduan ideia bikain eta, batez ere, ausarta bururatu zitzaion. Arratsaldeko emanaldia iragarrita zegoen jada, jendaurrean, aurreko egunean isiltasun adierazgarri batez igarotako baritonoa gaixorik zegoela jakinarazteko agindu zionean. Berak ekarri zuen Battistini gaztea Luigi Mancinelli maisu zuzendariarengana.

Maisuak Battistini pianoan entzun zuen, III. Ekitaldiko aria “A tanto amor” abesteko proposatuz, eta oso harrituta geratu zen. Baina, azkenean, ordezkapen hori onartu baino lehen, erabaki zuen, badaezpada, Gallettirekin kontsultatzea; azken finean, elkarrekin abestuko zuten. Abeslari ospetsuaren aurrean, Battistini erabat galduta zegoen eta ez zen abestera ausartu. Baina Mancinelli maisuak konbentzitu zuen, azkenean ahoa zabaltzen ausartu eta Gallettirekin duo bat egiten saiatu zen.

Lehenengo konpasak igaro ondoren, Gallettik begiak zabal-zabal ireki zituen eta txundituta begiratu zion Mancinelli maisuari. Battistini, begi-ertzean ikusten ari zena, animatu eta beldur guztiak ezkutatuta, konfiantzaz amaierara eraman zuen duetoa.

"Hegoak hazten banintz bezala sentitu nintzen!" – kontatu zuen gero, pasarte zirraragarri hau deskribatuz. Gallettik interes eta arreta handienarekin entzun zion, xehetasun guztiei erreparatuta, eta azkenean ezin izan zuen Battistini besarkatu. "Uste nuen nire aurrean debutante lotsati bat zegoela", esan zuen, "eta bat-batean bere lana primeran ezagutzen duen artista bat ikusten dut!"

Entzunaldia amaitu zenean, Gallettik gogotsu adierazi zion Battistini: «Zurekin abestuko dut atsegin handiz!».

Beraz, Battistini Gaztelako Alfontso XI.a errege gisa debutatu zuen. Emanaldiaren ostean, Mattia harrituta geratu zen ustekabeko arrakastarekin. Gallettik errezelen atzetik bultzatu eta bere atzetik oihukatu zuen: «Atera! Igo oholtzara! Txalotzen zaituzte!”. Hain hunkituta eta hain nahasia zegoen kantari gaztea, non, entzule amorratuari eskerrak eman nahirik, Fracassinik gogoratzen duenez, bi eskuekin kendu zion errege-buruko burua!

Battistinik zeukan ahots eta trebetasunarekin, ezin izan zuen luzaro egon Italian, eta abeslariak bere jaioterria uzten du bere ibilbidea hasi eta gutxira. Battistini Errusian hogeita sei denboraldiz jarraian abestu zuen, etengabe 1888tik 1914ra. Espainian, Austrian, Alemanian, Eskandinavian, Ingalaterran, Belgikan, Holandan ere ibili zen. Eta edonon, Europako kritikari garrantzitsuen miresmenak eta goraipamenak izan zituen lagun, epiteto lausengarriekin saritzen baitzuten, hala nola: “Maestro de bel canto italiar maisu guztien maisua”, “Perfekzio bizia”, “Ahots miraria”, “Baritonoen erregea”. ” eta beste hainbat izenburu ez hain soinutsu!

Behin Battistini Hego Amerikan ere bisitatu zuen. 1889ko uztaila-abuztuan, Argentina, Brasil eta Uruguain ibilbide luzea egin zuen. Gerora, abeslariak uko egin zion Ameriketara joateari: ozeanoan zehar mugitzeak arazo gehiegi ekarri zizkion. Gainera, larriki gaixotu zen Hego Amerikan sukar horiarekin. «Mendirik altuena igo nezake», esan zuen Battistinik, «lurraren sabelera jaitsi nezake, baina inoiz ez dut itsasoz bidaia luzerik errepikatuko!».

Errusia beti izan da Battistiniren herrialde gogokoenetako bat. Han ezagutu zuen harrera sutsuena, hunkigarriena, esan liteke. Abeslariak txantxetan ere esaten zuen "Errusia ez da inoiz herrialde hotza izan berarentzat". Battistini Errusian ia etengabeko bikotekidea Sigrid Arnoldson da, "Uretxindorra suediarra" deitzen ziotena. Urte askotan Adelina Patti, Isabella Galletti, Marcella Sembrich, Olimpia Boronat, Luisa Tetrazzini, Giannina Russ, Juanita Capella, Gemma Bellinchoni eta Lina Cavalieri ospetsuekin ere abestu zuen. Abeslarien artean, bere lagun mineko Antonio Cotogni, baita Francesco Marconi, Giuliano Gaillard, Francesco Tamagno, Angelo Masini, Roberto Stagno, Enrico Caruso ere harekin aritu ziren gehienetan.

Behin baino gehiagotan abestu zuen J. Wajda-Korolevich abeslari poloniarrak Battistinirekin batera; Hona hemen gogoratzen duena:

«Benetan abeslari bikaina zen. Nire bizitzan ez dut inoiz entzun halako ahots-leuntasun belusatua. Berebiziko erraztasunarekin abesten zuen, erregistro guztietan gordez bere tinbrearen xarma magikoa, beti berdintsu eta beti ondo abesten zuen; besterik gabe, ezin zuen gaizki abesten. Halako soinu-igorpenarekin jaio behar zara, ahotsaren kolorea eta gama osoaren soinuaren berdintasuna ezin da lortu edozein prestakuntzarekin!

Sevillako bizargina filmean Figaro bezala, paregabea zen. Lehen aria, ahots eta ahoskatze abiadura aldetik oso zaila, irribarretsu eta halako erraztasunarekin, txantxetan abesten zuela zirudien. Operaren atal guztiak ezagutzen zituen, eta artistaren bat errezitatiboarekin berandu joaten bazen, abesten zuen. Umore maltzurrez zerbitzatzen zuen bere bizargina: bazirudien bera dibertitzen ari zela eta bere gusturako mila soinu zoragarri hauek egiten zituela.

Oso ederra zen: altua, ederki eraikia, irribarre xarmangarri batekin eta hegoaldeko baten begi beltz erraldoiekin. Horrek, noski, bere arrakastari ere lagundu zion.

Don Giovannin ere bikaina zen (Zerlina abestu nuen berarekin). Battistini beti umore onean zegoen, barrez eta txantxetan. Nirekin abestea gustatzen zitzaion, nire ahotsa miretsiz. Oraindik gordetzen dut bere argazkia inskripzioarekin: “Alia piu bella voce sul mondo”.

Moskuko garaipen-denboraldi batean, 1912ko abuztuan, "Rigoletto" operaren emanaldian, publiko zabala hain elektrifikatu zen, hain haserre eta bisa eskatu zuen, non Battistinik errepikatu behar izan zuen - eta hori ez da gehiegikeria. – opera osoa hasieratik amaierara. Iluntzeko zortzietan hasi zen emanaldia, goizeko hiruretan baino ez zen amaitu!

Noblezia zen Battistiniren araua. Gino Monaldi arte-historialari ezagunak dio: «Erromako Costanzi antzokian Verdiren Simon Boccanegra operaren produkzio handi baten harira Battistinirekin kontratu bat sinatu nuen. Antzerkizale zaharrek oso ondo gogoratzen dute. Gauzak ez zitzaizkidan oso ondo atera, eta horrenbestez, emanaldiaren goizean ez nuen behar besteko kopururik izan orkestrari eta Battistini berari arratsalderako ordaintzeko. Nahasmen ikaragarri batean heldu nintzen abeslariarengana eta nire porrotagatik barkamena eskatzen hasi nintzen. Baina orduan Battistini hurbildu zitzaidan eta esan zidan: «Hau bakarra bada, espero dut berehala lasaituko zaitudala. Zenbat behar duzu?” «Orkestrari ordaindu behar diot, eta mila bostehun lira zor dizkizut. Bost mila bostehun lira besterik ez». «Beno», esan zidan eskua estutuz, «horra hor lau mila lira orkestrarentzat. Nire diruari dagokionez, ahal duzunean itzuliko didazu». Hala zan Battistini!

1925era arte, munduko opera antzoki handienetako eszenatokietan kantatu zuen Battistini. 1926az geroztik, hau da, hirurogeita hamar urte zituela, batez ere kontzertuetan abesten hasi zen. Oraindik ere ahotsaren freskotasun bera zuen, konfiantza, samurtasun eta arima eskuzabal bera, baita bizitasuna eta arintasuna ere. Vienako, Berlingo, Munich, Stockholm, Londres, Bukarest, Paris eta Pragako entzuleak horretaz sinetsi litezke.

20ko hamarkadaren erdialdean, abeslariak izan zituen gaixotasun hasiberri baten lehen zantzu argiak, baina Battistinik, ausardia harrigarriz, lehor erantzun zien kontzertua bertan behera uzteko aholkatu zien medikuei: «Ene jaunak, bi aukera baino ez ditut: abestea. edo hil! abestu nahi dut!».

Eta harrigarrian abesten jarraitu zuen, eta Arnoldson sopranoa eta mediku bat oholtza ondoko aulkietan eserita zeuden, berehala, behar izanez gero, morfina injekzioa emateko prest.

17ko urriaren 1927an, Battistinik bere azken kontzertua eman zuen Grazen. Ludwig Prien Grazeko opera antzokiko zuzendariak honakoa gogoratu du: «Agertokira itzulita, kolokan jarri zen, ozta-ozta zutik jarrita. Baina aretoak deitu zionean, berriro atera zen agurrak erantzutera, zutitu, indar guztiak bildu eta behin eta berriro irten zen...

Handik urtebete eskas, 7ko azaroaren 1928an, Battistini hil zen.