Inprobisazioa |

inprobisazioa (Frantziar bertsolaritza, ital. bertsolaritza, от лат. inprobisa – ustekabekoa, bat-batekoa) – hainbat artetan (poesia, drama, musika, koreografia) aurkitzen den arte mota berezia. sormena, K-ron ekoizpenarekin. bere exekuzio prozesuan zuzenean sortua. Musika. ETA. antzinatik ezaguna. Narren ahozko izaera. sormena – abestien transferentzia eta instr. doinuak belarritik, oroimenetik – Nar-en erabileran lagundu zuten. I. elementuen musikariak (abeslariak eta instrumentistak). Nire praktikan nik. herriak garatutako mus formetan oinarritzen ziren. pentsamendua, intonazio, kantu, erritmo eta abar ondo finkatutako zirkulu batera. n Jaiotzarako musikariek garai batean aurkitutako musen finkapen argia batzeko nahia dute ezaugarri. irudia bere aldaera askearekin, musikaren etengabeko berritzea eta aberastea lortuz. Musikan. Ekialdeko kulturak. herrien inprobisazioa. eredu melodiko jakin baten aldakuntza DOS da. musika forma. Noraezean dauden pertsonen bitartez. musikariak I. mendira sartu zen. izotz kultura. Europan prof. musika I. mendean lekua irabazten ari da - jatorriz wok-ean. kultuko musika. Bere grabazioaren formak gutxi gorabeherakoak zirenez, osatugabeak (neumeak, gantxoak), interpretea neurri batean edo bestean inprobisaziora jotzera behartuta zegoen (deiturikoak. urteurrenak, etab.). Denborarekin, metodoak gero eta gehiago definitzen eta arautzen joan ziren. Goi-artea. Erreklamazio maila I. musa laikoetan iristen da. Errenazimenduko generoak; errefrakzio anitza jasotzen du musikan. mendeetako praktika, bai konposizioan, bai arte eszenikoetan. Instr. bakarkako musika, batez ere teklatu-tresnetarako, I-ren eskala. - I forman sortu aurretik. musa osoak. jokatzen du. Musikaria, askotan konpositore bat eta interprete bat pertsona bakarrean uztartzen zituena, I-ren artea menderatzeko. prestaketa berezi bat egin behar izan zuen. Meryl prof. musikari tituluak, adibidez. organista, deiturikoetan bere trebezia luzaroan. aske I. (askotan gai jakin bati buruzkoa) polifonikoa. izotz-formak (preludioak, ihesak, etab.). Lehen maisu ospetsua I. mendeko organista eta konpositorea izan zen. F. Landino. mendearen amaieratik, harmoniko homofonikoaren onespenarekin. biltegia (melodia akonpainamenduarekin), deitzen den sistema. general-bass, baxu digitalaren tholos baten arabera melodiaren akonpainamendua ematen zuena. Interpretatzaileak ahots-gidariaren arau batzuk bete behar izan zituen arren, baxu orokorraren deskodetze horrek I-ren elementuak barne hartzen zituen. mendeetan baxu orokor bat edukitzea derrigorrezkotzat jotzen zen musikari interpretatzailearentzat. 16-18 mendeetan. trikimailuak banatu ziren. ETA. – margotu (apainketa) interpreteen instr. piezak (lauterako, klaberako, biolinetarako, etab.), wok. alderdiek. Bereziki aplikazio zabala aurkitu zuten italiar kolorearen zatietan. operas 18 – goiz. 19 cc (cm. Coloratura, Roulade, Fioritura). Era honetako arauak I., arteetako bat. swarm baten agerpenak apaingarriaren artea da, beste askotan ezarritakoa. antzinako musika.-teoriko. tratatuak, voc. eta instr. eskola guztiak. Hala ere, halako tekniken gehiegikeriak, halako I bihurtu zuena. kanpotik birtuoso dekorazio-arte batean, bere endekapena ekarri zuen. Musika sakontzea. edukia, bere formen konplikazioa XVIII-XIX mendeetan. konpositoreei musen grabazio osoa eta zehatzagoa eskatzen zien. obraren testua, interpreteen arbitrariotasuna ezabatuz. 18 urte amaieratik. antzezten I. bere agerpen desberdinetan (baxu orokorrean oinarrituta, koloreztatzen, etab.) interpreteak musika-notazioaren transferentzia zehatzari bide ematen hasten da, interpretazio-artearen kristalizazioaren oinarriak ezartzen ditu. Hala ere, 1. solairuan. 19 sartu I-ren halako formak. fantasia librea bezala, baita nik ere. gai jakin bati buruz, berezi gisa finkatu dena. (normalean behin betiko) zenbakiak konk. birtuoso instrumentalen programak. Bertsulari nabarmenak garai hartako konpositore handienak izan ziren (L. Beethoven, F. Schubert, N. Paganini, F. Zerrenda, F. Chopin). Interes orokorra I. aro erromantikoaren ezaugarria bereziki. Fantasia askea emanaldiaren zati bat izan zen. artista erromantikoaren trebetasuna, horren beharra erromantikoak justifikatzen zuen.

Berandu balioa Eta. gutxitzen da. Egindako I. opera abeslariek mantentzen jarraitzen dute (ariatan); bere ezaugarriak (interpretazioko ñabardurak antzezpen prozesuan bertan) produktuaren interpretazioan zehar agertzen dira. bihotzez (XIX. mendearen 2. erditik aurrera ohikoa bihurtu zen bakarlarien antzezpen konk.), fitxa bateko oharrak irakurtzea. Free I. instrumentistak instr-en kadentzian gordetzen dira. kontzertuak (denbora labur batez; dagoeneko Beethovenek bere 19. piano-kontzertuan berak kadentzia bat idazten du), organo-joleekin (S. Frank, A. Bruckner, M. Dupre, etab.). I. koralaren tratamendua eta ihesa eta oraindik ere prof. organo-jolearen trebetasuna. Musika praktika modernoan I. ez du izakirik jotzen. rolak, balioa sormenean soilik mantenduz. konpositorearen ekintza, prestatuko duen moduan. musikaren sorreraren etapa. irudiak eta elementuak nola funtzionatuko duen. interpretazioa. Salbuespena jazz musika da, jazz kolektiboaren elementu organikoak dituena (ikus Jazz). mendean zinemaren etorrerarekin, I. musikan aplikazioa aurkitu zuen. film “isilen” ilustrazioak (filmarekin batera fp. jolastuz). Musika batzuk. E. Jacques-Dalcroze, F. Jode eta C. Orff-ek musika erabiltzen ari dira haur eta gazteentzako musika hezkuntzarako baliabide gisa. 5eko hamarkadatik I. arbitrarioak aplikazioa aurkitzen du abangoardiako artean (ik. Aleatorica), K. Stockhausen, P. Boulez eta beste batzuen lanetan, zeinen grabazioak interpreteari jarraibide batzuk besterik ez dizkio ematen askea ezartzeko. egilearen asmoa edo berea eskaintzen dio. diskrezioa, interpretazio prozesuan, konposizioen forma aldatzeko. Musika batzuk. generoek I.-rekin duten lotura partziala adierazten duten izenak daramatzate (adibidez, “Fantasia”, “Preludioa”, “Inprobisazioa”).

References: Wehle GF, Inprobisazioaren Artea, Vol. 1-3, Munster in W., 1925-32; Fischer M., The organistic inprobisation in the 17th century, Kassel, 1929 («Kцnigsberger Studies on Musicology», V); Jцde Fr., Haur sortzailea musikan, в кн.: Musika hezkuntzaren eskuliburua, ed. E. Bucken-ek, Potsdam, 1931; Fellerer KG, Inprobisazio askearen historiaz. “Die Musikpflege”, II liburukia, 1932; Fritsch M., Bariazioa eta inprobisazioa, Kassel, 1941; Wolf H. Chr., The singing improvisations of the barroque period , kongresuaren txostena, Bamberg, 1953; Ferand ET, Die Improvisation, Kolonia, 1956, 1961; Lцw HA, L. van Beethovenen pianorako inprobisazioa, Saarbrücken, 1962 (diss.).

IM Yampolsky