Alboko tonua |
Frantses ohar gehitu, nem. Zusatzton, Zusatzton
Bere egitura-oinarriari ez dagokion (ari gehitzen zaio) akorde baten soinua. Beste interpretazio batean, P. t. "akordea ez den soinua da (hau da, akorde baten egitura tertziarrean sartzen ez dena), kontsonantzia jakin batean esanahi harmonikoa bere osagai gisa hartzen duena" (Yu. N. Tyulin); Bi interpretazioak konbina daitezke. Gehienetan, P. t. akorde baten egitura tertziarioan sartzen ez den tonu bati lotuta hitz egiten da (adibidez, seigarren bat D7an). Ordezkoak (asoziatutako kordala hartu beharrean) eta sarkorra (bereekin batera hartuta) bereizten dira.
F. Chopin. Mazurka op. 17 4. zenbakia.
PI Txaikovski. 6. sinfonia, mugimendua IV.
P. t. posible dira hirugarren akordeekin ez ezik, egitura ezberdineko akordeekin eta polikordoekin ere:
P. tonuak gehitzeak (batez ere bizpahiru P. tonu) akorde bat polikordo bihurtzea dakar normalean. P. t. akordearen egituran hiru elementuko bereizketa funtzional bat sortu: 1) nagusia. tonua (“akordearen erroa”), 2) nagusiaren beste tonu batzuk. egiturak (akordearen “muin” tonu nagusiarekin batera) eta 3) tonu sekundarioak (P. t.-ri dagokionez, “muinak” maila altuagoko “tonu nagusiaren” antzeko papera betetzen du). Horrela, harreman funtzional errazenak gorde daitezke korda disonante polifoniko batekin ere:
SS Prokofiev. “Romeo eta Julieta” (10 pieza fp. op. 75, 5. zk., “Maskarak”).
Pentsamendu harmonikoaren fenomeno gisa P. t. estuki lotuta dago disonantziaren historiarekin. Zazpigarrena hasiera batean akordean finkatu zen (D7) pasatzeko soinu "izoztu" moduko bat bezala. Akordeen disonantziaren zinetika bere jatorriaren, bere "albo-tonu" izaeraren oroigarri bat da. XVII-XVIII mendeetan kristalizatua. tertsovye akordeak (kontsonanteak zein disonanteak) finkatu ziren, ordea, kontsonantzia normatibo gisa. Horregatik, P. t. Ez da V17 edo II18 / 7 bezalako akordeetan bereizi behar, egiturazko kontsonantzia konplexuagoetan baizik (kontsonantziak barne, hotsak herenetan antolatu daitezkeenak, adibidez, "tonikoa seigarren batekin"). P. t. genetikoki erlazionatuta dago acciaccaturarekin, XVII eta XVIII. (D. Scarlatti, L. Couperin, JS Bach-ekin). P. t. mendeko harmonian nolabaiteko banaketa lortu zuen. (Beethovenen pianorako 6. sonataren amaierako bigarren gaian seigarrenarekin tonikaren efektua, “Chopinen” nagusitasuna seigarrenarekin, etab.). P. t. mendeko harmonian tresna normatibo bihurtu zen. Hasieran “nota estra” gisa hautematen da (VG Karatygin), hau da, akordeak ez diren soinuak akorde batean “trabatuta” bezala, P. t. kategoria, akordezko eta akorde gabeko soinuen kategorien berdina.
Teoriko gisa P. t. kontzeptua. JP Rameau-ren u1bu1b-en "seigarren gehitua" (sixte ajoutée) ideiara itzultzen da (jarraipenean f2 a2 c1 d1 - c2 g2 c1 e1 1. akordearen tonu nagusia f da, ez d, hau da. PT bat, f2 a4 cXNUMX hirukoteari gehitutako disonantzia bat). X. Riemann-ek P. t. (Zusdtze) akorde disonanteak osatzeko XNUMX moduetako bat (taupa astun eta arinetan akorde gabeko soinuekin batera, baita alterazioekin ere). O. Messiaenek P. t. forma konplexuagoak. GL Catuarrek “P. t.” akordeak ez diren soinuak, baina bereziki kontuan hartzen ditu “alboko tonuek osatutako konbinazio harmonikoak”. Yu. N. Tyulin-ek P. t ematen du. antzeko interpretazio bat, ordezkapenean eta errotuz azpibanatuz.
References: Karatygin VG, musikari inpresionista. (Debussy-ren Peléas et Melisande-ren ekoizpenari), Hitzaldia, 1915, 290. zk.; Catuar GL, Harmoniaren ikastaro teorikoa, 2. zatia, M., 1925; Tyulin Yu. N., Harmoniaren testuliburua, 2. zatia, M., 1959; berea, Harmonia modernoa eta bere jatorri historikoa, bilduman: Questions of Contemporary Music, L., 1963, bera, bilduman: Theoretical Problems of Music of the 1th Century, vol. 1967, M., 2; Rashinyan ZR, Harmoniaren testu liburua, liburua. 1966, Er., 1 (armenieraz); Kiseleva E., Bigarren mailako TONUAK Prokofiev-en harmonian, in: Theoretical problems of music of the 1967th century, vol. 4, M., 1973; Rivano NG, Irakurlea harmonian, 8. zatia, M., 18, kap. zortzi; Gulyanitskaya NS, Akordearen arazoa harmonia modernoan: kontzeptu anglo-amerikar batzuei buruz, in: Musikologiako galderak, Estatuko Prozedurak. Musika eta Pedagogia Institutua. Gnesinak, ez. 1976, Mosku, 1887; Riemann H., Handbuch der Harmonielehre, Lpz., 1929, 20; Carner M., 1942. mendeko harmoniaren azterketa, L., (1944); Messiaen O., Technique de mon langage musical. P., (1951); Sessions R., Harmonic practice, NY, (1961); Rersichetti V., XX. mendeko harmonia NY, (1966); Ulehla L., Harmonia garaikidea. Erromantizismoa hamabi tonuko errenkadan, NY-L., (XNUMX).
Yu. H. Kholopov
